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中共二十大为世界经济变局扮演“常量”******
(中共二十大·观察)中共二十大为世界经济变局扮演“常量”
中新社北京10月19日电 题：中共二十大为世界经济变局扮演“常量”
中新社记者 李晓喻
当百年变局叠加世纪疫情，中国经济 、世界经济都面临剧烈变革。在这个非常时期，中共二十大指明了未来5年乃至更长时期中国经济 的前进方向，这将对全球产生深远影响。
此次大会对改革与发展理念和路径的坚持 ，将有效提振人们对世界经济前景的信心，避免悲观预期进一步蔓延 。
10月16日，中国共产党第二十次全国代表大会在北京人民大会堂隆重开幕 。 中新社记者 毛建军 摄在中国经济总量已达百万亿元人民币规模之际，二十大报告重申了中共多年来的信条 ：发展是党执政兴国的第一要务 。报告中 ，“坚持和完善社会主义基本经济制度”“毫不动摇巩固和发展公有制经济 ，毫不动摇鼓励 、支持 、引导非公有制经济发展”等几代中国人耳熟能详的重要表述依然居于显要位置 。
过去十年，这些经济发展理念和路线不仅让中国经济实力有了历史性跃升，也使全球从中受益 。中共二十大报告指明，中国将沿着这一被实践证明的成功之路坚定不移走下去 。
这种坚持是对此前海外一些针对中国经济政策担心和质疑 的最有力回应 ，也给世界经济吃下“定心丸” 。用康宝莱全球高级副总裁郭木的话说 ，“二十大报告让我们看到了中国市场的确定性”，这足以为全球经济发展带来信心 。
此次大会还发出了中国将坚定不移扩大开放 的宣言书，这对稳定世界经济“基本盘”具有重要意义 。
眼下，世界经济正位于十字路口。疫情余波还未退散 ，又遇逆全球化 、单边主义、保护主义明显抬头，地缘政治紧张局势一再升级 ，产业链供应链出现多处梗阻。是继续“开门迎客”，在最大范围内互通有无，还是“筑墙设垒” ，将多边贸易体制进一步推向分裂，各国对这个问题的答案很大程度上决定了全球经济未来几十年甚至更长时间的命运。
二十大报告给出了中国的回答：坚持对外开放 的基本国策，坚定奉行互利共赢的开放战略，坚持经济全球化正确方向 。“稳步扩大规则、规制、管理 、标准等制度型开放”，“加快建设贸易强国” ，“维护多元稳定 的国际经济格局和经贸关系”等一系列部署，则为中国开放决心提供了具体支撑和落脚点。
资料图：上海洋山深水港。 殷立勤 摄作为全球140多个国家和地区 的主要贸易伙伴，中国坚持高水平对外开放不仅将给其他国家带来新 的广阔市场和海量机遇，助其早日走出低谷，更重要 的是起到一种示范效应 。
“越 是‘脱钩断链’甚嚣尘上，越要反其道而行之，以开放合作不断‘筑链’，创造新的联系，让国际经济格局保持稳定 。从长远看，这 是对全球经济治理最负责任的行为 。”中国商务部原副部长魏建国说 。
如果从更宏大的视角观之，中共二十大报告除了为世界经济注入“强心针”外，还为其打开了一扇眺望更美好未来的新窗。
目前 ，距离联合国2030年可持续发展议程 的“交卷时间”越来越近 ，但各国尤其是发展中国家内部发展不平衡、不充分问题仍未得到有效解决 。
此次大会将高质量发展列为全面建设社会主义现代化国家的首要任务 ，冀望走出一条能以尽可能小 的投入换来尽可能多的产出，且能更好惠及全体民众，实现人与自然和谐共生的新路。这 是一个相当高的目标和追求 。一旦实现 ，不仅将为许多同样在探索发展道路 的国家提供宝贵经验，在整个人类历史上都将记下浓墨重彩 的一笔 。
中国国际经济交流中心总经济师陈文玲对中新社记者称，要化解人类社会发展到今天积累的种种存量矛盾以及潜在 的增量矛盾，高质量发展 是唯一切实可行 的选择。中国对高质量发展的探索，将为全球解决可持续发展难题给出“中国答案”，作出中国贡献。(完)
用当代方式“激活”经典****** 作者：王润
新年伊始 ，“首届央华·保利剧场戏剧节”在北京保利剧院开幕 。此次戏剧节开幕大戏， 是连续两天下午和晚上先后演出的连台戏《雷雨》和《雷雨·后》。前者 是曹禺先生经典之作，后者则是曹禺之女万方的作品，二者都由法国戏剧导演埃里克·拉卡斯卡德执导 。由于此次埃里克未能来华，所以央华戏剧艺术总监王可然与导演张瑞共同复排了两部作品 。连台戏《雷雨》和《雷雨·后》 的上演，既是两代人、两个时代的传承与对话 ，也是不同国度文化之间的阐释与交流 。 《雷雨》是中国现代戏剧里程碑式 的经典杰作 ，被不断搬上舞台和荧屏，但也曾出现过演出时引起当代观众不合时宜的哄笑现象。这让人不由得深思 ：经典在今天应该如何呈现，才能让当代人产生心灵共鸣？曹禺女儿万方和央华戏剧 ，分别用不同 的方式，共同给出了回答。这也正是连台戏《雷雨》《雷雨·后》上演的意义所在 ，它让人们看到了更深远、更广阔也更隐秘之处 ，同时也看到了更多的可能性 。 《雷雨》原著有序幕和尾声，而众多演出几乎都将其删去，这让曹禺曾感慨这种删减影响了剧本想展现 的“审美 的距离” 。而万方的《雷雨·后》正 是以序幕和尾声 的年代作为起点，从剧中人物的老年开始 ，提供了一个新的视角 。当《雷雨》 的故事过去几十年后，死了 的早已死去，活着的度过了漫漫人生，这时候 ，岁月和时间赋予了《雷雨》另一副面目。复杂的人性 、无常 的人生 ，一切经过时间的海浪日复一日地冲刷和洗涤之后 ，露出更深 的一层 ，那些埋藏很深 的真相显露了出来。经历过巨大悲剧 的周朴园、蘩漪和鲁侍萍如何面对往事与彼此？而周萍 、四凤 、周冲这些逝去 的年轻生命 ，又会怎样在他们 的记忆中闪现？万方在《雷雨·后》中大胆想象，打破了传统“三一律” 的结构，用诗化 的舞台语言，创造出了具有当代性 的散文式结构 ，其中既蕴含了她对父亲及其笔下人物 的深刻情感，更凝聚着她对人生、对情感 、对命运 的态度与思考。 《雷雨·后》在演出前激发了很多观众的好奇心，演出后也引起了热烈 的争议。大家都觉得 ，既然曹禺女儿可以如此自由、勇敢、大胆 、创新地去对待父亲 的经典之作，我们为何不能有更多 的创作勇气和思考空间呢？ 万方绝非需要“沾父亲的光” ，但始终保持开放心态的她 ，正 是以这样的方式 ，不断“激活”经典，传承并发展父亲在时代变迁中观察人生 、体察人性的戏剧高度 。和万方有着相同戏剧理念 的王可然，一直致力于让中国戏剧具有更强 的当代性，他极为赞赏万方 的创作 ，并在西方戏剧界最终选中了法国大导演埃里克·拉卡斯卡德。 面对《雷雨》和《雷雨·后》，埃里克有着自己独特的视角 。他在《雷雨》中看到了多层 的戏剧力量 ，其中既有欲望和绝望，爱和死亡 ；还有女性在男权体制下对自由的渴望 ，以及父子之间的冲突 ；同时还有贫富与阶层问题 ，这是古今中外都关注 的问题 。同时他认为《雷雨·后》的写作很当代 ，也是非常棒的剧本 。为此 ，他给出 的舞台诠释也 是既有扎实 的经典戏剧力量 ，又有超越时空的当代感。观众们看到的不只 是上世纪一个中国封建传统家庭的故事 ，而是一个在全球化语境下探讨人类命运和洞察人性 的艺术经典 。记者 方非摄 （文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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