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中国戏剧2022 ：走出“讨好型人格”？******

　　闫小平

　　在2022年很多个演出暂停 的日子里 ，不少演职人员仍然在排练厅、剧场里孤独地蹬踏，没有全部打开 的灯光下，看得到地面扬尘细小，时时扑起，像北京刮风的冬天微缩在这群人 的脚下 。在心情烦闷等待改变的时间里，每一日都 是这样的冬天，每个人都有过狼狈 的笑话 ，但在改变真正来临的时候，却充满着一种未知的气息 。

　　过去 的一年像一根被拉开 的皮筋，时间缓慢地被展开 ，当皮筋突然被恢复原状 ，会有人被弹痛得猛然惊呼 。但这种疼痛简直不能被称为疼痛 ，那一声惊呼并没有什么意义 。剧目一定会越来越丰富 、观众 的选择会越来越多，就像冬天结束后 的大风，微尘、混乱 、恐惧都会被压低 ，在天地都光秃秃一片的混沌中 ，钟声继续、灯光亮起。

　　《两京十五日》王晓溪 摄

　　从某方面来说 ，2022年的结束 ，也是剧场这几年一种常态的终结，但剧场面对 的并不 是一键重启。也有人说 ，正 是这几年外国剧目的缺席，使国内剧目过上了“风光” 的日子 ，这话 是有些过于极端了 。这几年的演出不断遭受疫情暴击，困境中仍见不断有剧目诚意地与观众共度时光。前后两种不同的外在光彩和内在光亮，于交错中 ，到底见出不同 。

　　经市场努力多年 ，不同戏剧形态有了更清晰 的观众画像。但在市场艰难的2022年，难免有制作方前仆后继生起引流之心，然而结果往往并不如人意，两两错愕 、一别两宽已是最好结果 ，很少有类型化 、垂直化 的观众愿意走入制作方所想象 的“更开阔或更细分的剧场”，所期待的“观众增量” ，自然也 是镜花水月 。

　　除了制作方，创作者也不无迷茫 。近年流行一个词“讨好型人格”，“如何克服讨好型人格？”的回答得到几十万高赞，都以不同心态逐条对照特征 ，拍腿直道：“这不就是我嘛 ！”其中有痛下决心修正性格者，也有揽镜自怜发嗲发痴者。戏剧作品也大有此趋势 。作品都 是创作者人格的影子，如果年来“讨好型人格”遍地，不可避免创作者中强硬到底 、自我到底者日少 ，以作坊之力 ，毕工业化之功者日多，试图弥合或者放弃差异 ，以令观众满足为自己心意，善哉 。

　　但戏剧说到底，总该出现一些在“美好浓情”之外，奇凸崛愣却仍然美好 、浓情更浓 的事物 。观众愿意花数倍于其他文化产品 的价格走进剧场 ，最应该得到 的是真实 的人和人之间的连结 。戏剧 是人心的自觉 ， 是人对世界 的自然反应 ，台上之心如清水见石，台下亦在波漾之中，是剧场至美时刻。心心念念于观众想看什么的人，不如问问自己，你想和观众说什么？

　　过去一年 ，做戏者不易，看戏者也不易 ，以下聊 的只 是自己看的少部分而已 。

　　北京大华城市表演艺术中心：咱们自己 的剧院

　　以老派强硬 的实验姿态行走在主流世界中 ，用幻觉般 的乐声、光影、奇景把观众卷入其冷峻 的思考之中 ，这就 是易立明导演留给观众 的印象。在他这一代导演中，他享受独行，随意漫步，毫无不安之感 。

　　2022年 ，易立明担任北京大华城市表演艺术中心院长 、艺术总监后，却一改往日冷峻之姿，态度如剧院墨绿大门一样沉稳温和 ，不厌其烦地向媒体阐述剧场和个人、街道 、社区、城市的关系 ，渴盼自己能为观众提供友好邻居一样 的关系 ，并为此而感到满足 。“咱们自己 的剧院”一语 ，难得地寻回了艺术 的温度感，也令中心成为北京2022年最受关注的新剧场 。

　　《科诺克医生》

　　但回归导演工作 ，易立明个性不改 ，他2022年最令人关注的当属“医学三部曲”，率先推出的《科诺克医生》《我是哪一个》分别用法式喜剧、英式客厅剧的不同方式 ，内窥镜术般地 ，将医学题材演绎成对权力系统 的观察 ，甚至试图提出人挣脱权力关系的可能性 。

　　《世界旦夕之间》《两京十五日》：小剧场导演稳步商业剧场

　　李建军和赵淼都 是小剧场成长起来的导演，在2022年沉稳步进商业大剧场 。

　　旧电影搬上舞台一度也是热门之选 ，但多为情感怀旧 的商业制作 ，倒没想过李建军也做此选择 ，而且用即时投影 、绿幕抠像和预录影像等技术 ，去包裹上世纪70年代对于今天 的幻想。这难免有过时之虑 ，并不讨好。但李建军用嵌套的形式，通过设计叙事使文本更具意义，把一部电影实实在在地变成了剧场作品。《世界旦夕之间》和李建军之前 的作品相比，相貌更稳重，但情绪是连贯的，仍在歌唱着普通人劳作 的世界和劳作之下 的隐秘暗影 。

　　《两京十五日》是开发IP一脉 的余热 ，也是2022年剧场里最具代表性 的一部IP戏 。版权方拆掉高志森 的三面LED，掉头180度 ，请来以肢体成名 的赵淼导演 ，把方向重新拉回剧场 。虽然原著党不满原作变得零散 ，但对于如此长篇幅，且要保全完整故事满足非剧场观众 的IP开发，赵淼以意象构建出一个完整的叙事框架，是目前可以看到 的最佳选择 。

　　黄盈《我这半辈子》易烊千玺入职风波

　　黄盈直到2022年才排出了《我这半辈子》 ，讲述老舍 的故事，却处处见出黄盈自己。很多台词如果是黄盈本人来说，也毫不违和。在剧的结尾 ，黄盈虚构了一场常顺（老舍）与父亲在鬼门关相见 的戏。父亲没有抚养过常顺 ，却通过鬼门关前的一句话成为了常顺生命中最重要 的角色 ：“下一次我见到你的时候，希望你不要这样面有愧色。”这种典型的父亲形象 ，出现在老舍背后，其实是黄盈想要通过《我这半辈子》传递的一份观念 ：“我觉得人人都有一个终点 ，你永远无法预料自己 是怎么结束 的，但 是我们能做的，就是当终点到来 的时候，我们能做到‘不会面有愧色’地走过去 。”

　　《象棋的故事》

　　《我这半辈子》讲述了老舍前半生的故事 。据说，老舍后半生 的一部名著本来有望于2023年排演，主演 是传出入职风波 的易烊千玺。明星入职国家表演艺术团体 ，多年来常引起争论 。从赞叹明星热爱舞台到抨击明星占用体制资源 ，也 是2022年发生 的转变之一。其实观众并不低估明星对舞台的尊重，背后更多的还是年轻人对于个人机会减少 的焦虑，对于艺术在艰难生活中必需性的怀疑。

　　韩语版《骆驼祥子》接受度高各国文化中心放映迭出大招

　　不少观众看戏（我经常也 是），总忍不住要问“好人坏人”，希望能锚定眼前 的世界 。但看老舍作品往往难以如此 ，因为老舍笔下的故事，尤其 是《骆驼祥子》 ，和我们贴骨贴肉 ，我们很少会问自己——我 是好人还 是坏人？韩国导演高宜雄的《骆驼祥子》却能满足观众“明辨好坏” 的需求。正如剧中特有的夸张的台词方式和表演动作，韩版《骆驼祥子》并不把观众在绝望和希望中来回拨弄 ，而是用一种极为日常感 的方式引出满场笑泪。

　　韩版《骆驼祥子》 是通过高清放映 的方式和观众见面的。在外国剧目缺席 的最后一年 ，各国文化中心 的放映在线上线下持续发力 ，俄罗斯文化中心线上免费限时观看圣彼得堡戏剧季后，又推出契诃夫之夜活动 ，“卷”得要命 。英国国家剧院 的《初步举证》趁着新鲜热辣就“来了”北京。法国文化中心纪念莫里哀诞辰400年活动的放映，让北京观众领略了那种传统得几乎乏味、但实际非常扎实 的法国喜剧 ，彰显了剧作本身 的魅力。

　　《我这半辈子》 李晏摄

　　鼓楼西 的独角戏中间剧场 的科技艺术节

　　2022年，独角戏重新引发关注 。鼓楼西剧场先 是推出三部“独角show”，然后策划“独角戏戏剧节” 。在炎热夏天，《一只猿的报告》《象棋的故事》《吉他男》带来了一股静气 ，足令人清凉 。处于那个时刻 的几个戏剧人与其说 是占据了一个转折时空上的立足点 ，倒不如说他们在一个刚刚成型即将消失 的世界里 ，哪怕片刻 ，也要站立 。

　　演出行业在经历了三年 的直播、线上等方式之后，科技艺术节在2022年理所当然地得到了更多关注。但中间剧场 的科技艺术节在科技+艺术 的主题下，一直把对自我身份 的探讨作为重点 ，每部戏既有科技运用于剧场的试验 ，也有剧场人在当下社会自我发展轨迹的投射，唤醒 的 是科技设备中，人的自我意识 。这种科技烈然有声向温柔无声 的过渡，悄然印入了大时代更替 的痕迹中 ，再一次具有了一种符号 的意义。

　　闫小平 ，青年剧作家 ，戏剧导演 。

（中国这十年·见微）黄河岸边好风景：“天鹅湖”畔“古镇兴”******

　　中新社太原10月12日电 题：黄河岸边好风景 ：“天鹅湖”畔“古镇兴”

　　作者 杨佩佩

　　秋冬季节，“黄土高原第一湖”圣天湖将变身“天鹅湖”。

　　从近千只增加到近万只，十年来 ，从西伯利亚飞来的大天鹅成了山西省运城市芮城县圣天湖 的“常客” 。

　　“环境越来越好，与我相伴的大天鹅已从几十只到如今上万只。”距离芮城县几十公里的平陆黄河湿地 ，大天鹅数量也逐年增加，何建喜 是这里的一名巡护员，陪伴大天鹅十余年 。

　　于何建喜而言 ，大天鹅就如同回家过年的孩子 。“我就住在黄河边 ，每年它们快来时 ，我每天都去河边转转，等着它们 。”

　　除了大天鹅将黄河沿岸水域选作越冬栖息地 ，黑鹳、灰鹤 、火烈鸟 、大鸨、丹顶鹤等越来越多 的野生动物“做客”山西，山西省林业和草原局野生动植物保护处处长王裔飞向记者分享道 。

　　这些远方来客 的身影从平陆 、芮城等山西南部沿黄湿地 ，已逐步向汾河 、桑干河 、沁河等流域扩散 ，诸多城市周边湿地也成了它们的“驿站” 。

　　山西段一泓清水入黄河，喜上眉梢的当然少不了当地民众 。“天鹅湖”的美景增添了冬日情趣 ；水质提升更让内陆民众有更多“亲水”机会。

　　汾河 ，被称为山西“母亲河”，是黄河的第二大支流 。曾经因产业畸重 ，汾河水质污染严重 ，两岸黄土裸露、垃圾遍地 ，“老太原”避之不及 。

　　如今 ，汾水清流 ，水鸟栖息。民众不仅能够进行水上运动 ，还能乘船游览汾河两岸美景 ，再现“泛楼船兮济汾河 ，横中流兮扬素波”景象 。

　　如此景象来之不易 。黄河流经山西，水流量偏小，泥沙含量偏大，水文特征复杂 ；改善水域环境更需“组合拳” 。

　　近年来 ，山西省开展黄河流域林草生态建设 ，实施山水林田湖草沙综合治理、系统治理，并采取湿地保护与恢复、退耕还湿 、湿地生态效益补偿工程等措施。黄河中下游最大的国家级湿地保护区圣天湖湿地 、平陆黄河湿地、汾河等水域的“强壮体魄”与“吸引力”都来自于此 。

　　蓝天碧水青山渐成常态 ，背后还有这样 的绿色支撑——十年来，山西每年造林都在400万亩以上，森林覆盖率由2010年的18.03%提升至2020年 的23.57%，历史性超过全国平均水平。

　　“黄河宁 ，天下平 。”黄河怀抱着中原激荡 ，由此孕育出 的渡口文化依然福泽民众。

　　在“黄河第一镇”临县碛口古镇 ，随处可见游客坐在黄河岸边 ，一边听着黄河涛声，一边享用农家饭。

　　多年前，当地依托黄河文化发展旅游，吸引全国各地的艺术、摄影爱好者 ，年过六旬的李世喜也借此机会吃上“旅游饭” 。

　　自小在黄河边长大，李世喜目前为山西省非物质文化遗产项目黄河纤夫传承人。“现在不仅开民宿，还经常去碛口古镇影视街当演员 ，展示非遗文化 ，一年挣近10万元(人民币)，生活一年比一年好 。”(完)

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）