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筑牢互联网关键资源 的基础******

　　【乌镇观察】

　　光明日报记者 王禹欣 张晓华

　　当前，全球互联网产业发展正经历一场全局性、战略性 、革命性时代转型。包括域名、关键数据、网络基础设施等互联网关键资源 ，承担了互联网标识 、地址和路由等关键核心功能，是全球互联互通、网络空间安全稳定 的重要基石。

　　本次世界互联网大会 ，首次举办“构建透明、可信的互联网关键资源管理体系论坛”，为构建透明可信 的互联网关键资源管理体系 、释放互联网发展新动力建言献策 。

　　巩固网络发展 的根基

　　互联网是最重要 的现代化基础设施之一 ，正在成为新一轮科技革命和产业变革的关键支撑和重要保证 ，推动我国科技创新、数字经济和现代产业体系的可持续发展 。统计显示 ，截至2022年6月 ，我国网民规模已达10.51亿人 ，互联网普及率达到74.4%，远超全球平均水平，我国正在从网络大国向网络强国阔步迈进。

　　“互联网核心技术是我们最大的利益 。”中国工程院院士吴建平说 ，“网络空间核心技术体系 是网络空间命运共同体的重要支撑 ，只有掌握下一代互联网核心技术，才能真正筑牢未来网络空间命运共同体 的牢固基础。”

　　互联网域名系统国家地方联合工程研究中心主任毛伟表示 ，从互联网体系架构出发 ，可以简单地将互联网分为物理设施层 、基础资源层和应用层三层结构 。其中，物理设施层是由计算、存储 、网络共同构建 的底层支撑，好比“信息高速公路”；应用层 是金融 、政务、社交等基于互联网形成的各种应用，就像跑在高速公路上 的汽车 ；基础资源层则类似于两者之间的导航系统。

　　“‘导航系统’一旦失效，就会面临断网风险。因此，互联网关键资源常被称为‘网络根基’ ，关系到互联网发展的基础 。”毛伟解释。作为网络空间的“导航” ，DNS已经超越最基本的解析功能 ，成为涵盖网络空间关键技术资源、软件系统在内的支撑全球互联互通共享共治 的重要基石。

　　“从核心技术突破的角度来看，下一代DNS要向数据赋能、全面感知 、可靠传输 、智能分析、精准决策升级 ，进一步筑牢数字经济重要网络根基。”毛伟说。

　　释放数据要素价值

　　“如何更好支持数字经济发展”成为互联网关键技术发展 的关键之问 。

　　面对不断升级 的网络安全挑战，DNS的技术适配与升级成为当务之急。数字经济 的高质量发展、新一代信息技术的深化应用，同样需要DNS技术 的创新突破 。

　　网络空间也 是全球数字经济的生存和发展空间。在伏羲智库创始人李晓东看来，从DNS到DIS的转变 是数字化发展 的方向 。“互联网不仅为全球范围内主机 的互通互联搭建了桥梁 ，更为数字化数据采集、交换与传输提供了基础，承载了数字经济中 的要素流通 ，对数字经济发展至关重要。”李晓东说 。

　　信息化进程包含数字化、网络化和智能化三个阶段 。其中，数据与应用结构是信息化竞争的必然趋势。数字经济 、数字政府、数字文化等 ，都 是数字化发展应用 的重要方面 ，也是互联网发展 的重要方向 。“从网间互联到主机互联再到数据互联，盘活数据要素去释放数据价值 ， 是互联网关键资源 的发展趋势 。”李晓东说 。

　　夯实网络安全防线

　　互联网的发展 ，不仅便利了人们的生活 ，也带来了潜在风险 。随着技术的不断进步 ，网络攻击者的攻击方式更加先进 、成本不断降低，网络钓鱼 、恶意软件、供应链攻击等攻击行为 ，严重危害了人们的日常生活与产业发展 。

　　“管理互联网关键资源时，共担安全责任非常重要 。”亚马逊云科技副总裁保罗·卫克玺呼吁共担互联网关键资源 的安全责任 ，“它源于人们的基本常识——修得好栅栏 ，收获好邻居——明确 的边界可以防止混乱的产生。”

　　进入数字文明时代，网络安全的概念难以涵盖数字化技术带来的各种新挑战，所以需要升级为数字安全。“保障网络安全，要有‘上山下海’的劲头。”360集团创始人周鸿祎表示 ，要推动数字经济与实体经济融合发展 ，让中小微企业在数字化 的过程中得到基础的安全保障。

　　十年来，我国网络安全工作水平显著提升 。“网络安全为人民 、网络安全靠人民”深入人心。中国网络空间发展治理实践证明，世界各国都可以找到适合自己的互联网发展治理之路。

　　《光明日报》（ 2022年11月10日 11版）

践行聂耳 的路——朱践耳百年音乐人生******

　　作者 ：董 剑

　　“唱支山歌给党听，我把党来比母亲……”这首广为传唱的歌曲，自从1963年诞生以来，曾打动了无数人 ，激励了无数人 。这首歌曲是作曲家朱践耳根据雷锋事迹谱曲而成。

　　在百年人生中，朱践耳为我们创造了一个丰富而多情 的音乐世界 。他 的音乐人生堪称中国交响乐史的缩影 。

朱践耳 上海图书馆馆藏藏书票 刘明辉/作

　　朱践耳原名朱荣实，字朴臣，安徽泾县人。从少年时代起 ，朱荣实就十分敬佩聂耳，喜爱他的救亡歌曲和艺术歌曲 。他对家里给他取的名字中浓厚的封建意味深感不满。21岁时 ，他更名为“践耳” 。其中的“践”字有两个含义：一 是他决心步聂耳后尘，走革命音乐之路；二是想实现聂耳未能完成的志愿，去苏联留学 ，写交响乐 。

　　朱践耳说：“聂耳如果没有走得那么早 ，他一定是中国的贝多芬。我改名‘践耳’ ，就 是一心想继续走他没走完 的路。”

　　朱践耳出生于天津 ，自幼就跟随家人迁居到上海生活。在中学时，朱践耳便对音乐产生了浓厚兴趣 ，开始自学钢琴等乐器，之后跟随钱仁康先生学习和声理论 。1945年，在日本投降之际 ，朱践耳参军，因为体质差，没能去前线部队 ，而 是留在了苏中军区文工团 。当时文工团有一架手风琴，没有人会演奏 ，这架手风琴就成了朱践耳最趁手 的武器，为战士们文娱活动做伴奏。在解放战争中，朱践耳成了军乐队 的队长兼指挥 ，在革命大熔炉中开启了自己的艺术生涯。朱践耳写了大量讴歌革命的音乐作品，歌曲《打得好》和民族器乐合奏曲《翻身的日子》在解放区广为流传 ，让他一举成名。在火热 的战地生活中，从小体弱多病的朱践耳身体日渐强壮起来，他曾说：“是革命给了我第二次生命啊！”

　　新中国成立后，朱践耳为北京电影制片厂和上海电影制片厂的《大地重光》《海上风暴》等电影创作音乐。1955年，朱践耳只身来到苏联 ，在柴可夫斯基音乐学院跟随巴拉萨年学习作曲 。朱践耳 的第一首管弦乐作品《节日序曲》，成为向新中国国庆十周年献礼的一部力作。

　　1960年 ，踌躇满志 的朱践耳回到了日思夜想的祖国。第二年 ，他开始负责上海实验歌剧院 的作曲工作。此后，朱践耳创作了很多脍炙人口 的小型声乐作品 。1963年 ，毛主席提出“向雷锋同志学习”，激起了全国亿万人民学雷锋的热潮。雷锋 的精神、雷锋 的品格和雷锋 的事迹 ，伴随着学雷锋主题歌曲传遍了全国各地 。

　　朱践耳就在这个热潮中创作了歌曲《接过雷锋 的枪》《唱支山歌给党听》 。他也是唯一一位创作了两首广为传唱的雷锋主题歌曲 的作曲家 。

　　1958年夏天 ，词作家姚筱舟创作了一首诗，这首诗在1962年被辽宁春风文艺出版社编写进了《新民歌三百首》。那时雷锋正在沈阳当兵，刚好看到这本书。雷锋很喜爱这首诗 ，他将这首诗抄写在自己 的日记本中 ，还将诗 的两处做了改动 ，一是将“母亲只能生我身”改为“母亲只生我 的身” ；二是将“党号召我们闹革命”改为“共产党号召我闹革命”。同年雷锋同志因公殉职后 ，任上海音乐学院教师 的朱践耳在阅读雷锋日记时 ，注意到诗作前两段内容 ，他为雷锋的精神所打动，仅用半个小时，就为这首诗谱了曲子。朱践耳 的爱人舒群回忆 ，朱践耳无论是创作歌曲，还 是创作大部头交响乐作品 ，只要酝酿成熟 ，就没有写得慢 的 。“他写东西，如果没有把握就绝不会写，如果心里掌握了 ，写得就很快 。”

　　1963年 ，在上海召开学习雷锋动员大会前，歌唱家任桂珍演唱了这首《唱支山歌给党听》 。朱践耳也 是在这一年才知道这首诗 的作者 是姚筱舟 。

　　1975年开始，朱践耳在上海交响乐团任职，也是在这个时候开始了他的交响曲创作生涯。64岁时 ，朱践耳完成了第一部交响曲。1978年 ，朱践耳首次将悲剧题材融入交响乐创作中，管弦乐合奏曲《怀念》由此诞生 。1982年 ，朱践耳将民间音乐素材进行加工打磨，运用少数民族特殊的音乐调性与和声谱写下交响组曲《黔岭素描》 。朱践耳 的创作不是凭空想象 的天马行空 ，他在西南地区的农村生活 、考察了大半年的时间 。在这里，朱践耳第一次听到苗族 、侗族的民族音乐，充分了解了西南地区民族音乐的风情，设身处地感受当地人 的生活环境 。有了这些积累，朱践耳才自信地说出：“从民间音乐的土壤里 ，我找到了某些现代作曲技法 的‘根’ 。”

　　1985年至1999年，朱践耳创作了11部气势恢宏 的交响曲 、18部各类交响乐作品。在改革开放初期，不少作曲家对于引入西方 的现代音乐还持怀疑 的态度 。朱践耳一直致力于将中国民族音乐元素发挥到极致。他深知，想要进步就必须接受新事物 ，对西方 的现代音乐的合理之处必须进行吸收 。朱践耳创作巅峰时期的代表作 是《第十交响曲》 。这部创作于1998年被命名为《江雪》 的作品 ，将中国古琴曲《梅花三弄》和唐代柳宗元 的古诗《江雪》运用到西洋音乐体裁交响乐之中 。这部作品充分展现了中国 的语言文化魅力 ，将戏曲和古诗的吟诵这两种中国传统文化结合起来，将交响乐中 的民族精神展现得淋漓尽致。

　　这部作品将录音资料与乐队 的现场演奏结合在一起。古琴曲《梅花三弄》是由龚一演奏并录制 的 ，这种演奏方式不仅在中国的交响音乐历史上开了先河 ，还给现场 的观众带来一种全新的听觉体验 。在交响曲的编配中，朱践耳更是将十二音序列用“五声”性进行编排 ，使得整部作品充满中国传统民族音乐的风格。而这也 是他所刻意追求 的 。这部《第十交响曲》直至今日还有很大 的影响力 。其原因在于 ，朱践耳在西方 的音乐体裁中加入了中国音乐 的创作思维，看似传统的编配中充满着创新 的技法，他将古琴 、戏曲 、管弦乐完美结合在一起 ，琴声 、人声、管弦乐 的声音浑然天成 。

　　朱践耳生前创作 的最后一部作品 是室内乐《丝路寻梦》 ，这部作品是他为大提琴家马友友 的“丝绸之路”乐团而创作的六重奏，2008年被改编为重奏与管弦乐合奏的版本。

　　2017年，朱践耳以95岁高龄病逝于上海。在许多音乐学研究者眼中，朱践耳 的音乐人生堪称传奇 。他饱经岁月沧桑 ，人生步入花甲之年后竟还达到了创作 的巅峰期，完成了11部交响曲 ，每一部都有其独特的音乐格调 ，不仅表现出作曲家个人的精神世界和情感世界，更展现了民族和时代特色。

　　“朱践耳先生是中国迄今为止创作力量最全面的作曲家 ，也 是青年一代的楷模。他的人生轨迹可以说是中国交响乐历史 的缩影。”作曲家叶小钢认为，朱践耳 的创作 是沟通中国音乐与西方音乐的桥梁，他的作品诠释了音乐可以有更丰富的欣赏方式。在他 的创作中 ，音乐可以朴实地演奏民族民间旋律，也可以华丽地奏出管弦乐队 的辉煌 ；作曲技法可以恰如其分地被排列，也可以别出心裁地体现独具一格 的民族风情。

　　朱践耳创作一丝不苟，花费十年时间才创作出《第一交响曲》。他曾告诫青年作曲家，要静下心来下苦功。朱践耳 的手稿永远工整清晰 ，别人常劝他不要花费那么多时间来写谱子 。他说：“先生教 的，每个符头，每根线都要对齐，连在哪里翻谱都要算好，方便指挥、演员阅读 。”

　　有人认为他的作品里看不到其他作曲家 的痕迹 。朱践耳的作品之所以可以不着痕迹地将中国 的民族性融入西方 的作曲技巧中 ，就是因为他长期浸淫于民族民间音乐之中。正如朱践耳所说 ，“现代的东西要拿到生活里去核对 、分辨 ，才会知道哪些 是中 的，哪些 是西的” 。

　　（作者单位：杭州师范大学音乐学院）

　　《光明日报》（ 2022年12月30日 16版）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）