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竭力奉献具有文化“原浆”意味 的作品******

　　【从新年首期选刊看文学新气象】

竭力奉献具有文化“原浆”意味的作品

——从2023年第1期《小说选刊》看当下小说创作特色与趋向

作者 ：张学昕（辽宁师范大学文学院教授）

　　如果作家一味沉迷“个体经验” 的发掘和张扬 ，那么呈现时代性 的人文精神和超越现实的激情势必有所减弱，具有独特审美体验 的叙事可能性也会渐显式微，文本叙述的故事 、人物塑造 、情感呈现 的审美表现也将变得乏善可陈 。也就 是说 ，作家作为写作主体 ，倘若缺少属于自己对现实的“看法”和“识见”，将会导致作品 的乏味。因为叙事一旦丧失对现实存在 、经验的审美辨识度，就会成为对生活 的简单描摹 ，其文字的生命力也就可想而知。令人惊喜和振奋 的文学叙事，需要文学经验 的鲜活度和叙事结构 的个性品质。进一步讲 ，当代小说 的叙事方向 ，以及它所承载 的美学 的、精神的使命 ，显然已不是简单地书写作家与大众相近的生活场景 ，而 是超出一般经验的审美独创，去不断发现时代 的人性 、心理 、精神和灵魂 的真实状况 。

　　现在，从《小说选刊》2023年第1期新刊 ，可以感受到新时代文学叙事的新气象、新风貌 、新状态。作家正通过自己 的新文本，沉浸于“简洁而浩瀚”的生活，勘察时代 、社会生活 、人性内部的细节真相，呈现着时代生活的波澜万状。在这样的审美诉求和前提下，充分审视当下小说创作的实绩 、整体面貌和个性形态 ，并将其置入政治、经济 、社会生活和文化发展 的“新时代文学”范畴进行考量 ，在审美自觉的维度上梳理当下小说所取得 的成就和写作新趋向，认真总结其价值 、意义，是检验时代文学内在品质和发展 的关键 ，更是对当代文学 的期盼与召唤。

　　回到生活的原点

　　通读2023年第1期《小说选刊》可以看到 ，当代小说写作在主题 、叙事气度、叙事方法 、艺术表现力诸多层面，正在努力地摆脱域外小说经验和前辈作家母本的巨大影响和压力 ，作家们注重贴着生活写 ，追求文本的原创性 ，竭力奉献出具有文化“原浆”意味的作品，以此彰显精神价值和审美意义。特别是 ，作家凸显细部修辞 的力量 ，力避浮泛的、矫情 的叙事，选择自己发现、表现生活 的角度。作家注重提升对现实生活的审美辨识度 ，让叙述穿透人的表层状态和行为，浸润到作为存在主体的人性、灵魂的肌理。因此 ，回到生活 的原点就成为沉潜生活的重要路径。

　　沈念 的短篇小说《金钉子》 ，以两位大学毕业后回乡创业的年轻公务员的视角 ，聚焦当代乡镇发展中的现实矛盾和境遇 ，表达出对乡土世界所面临问题的深层隐忧。小说着力书写乡镇干部石昱东带领农民发展村镇经济过程中 ，所承载的难以想象的压力和深陷 的复杂处境 。作品以写实 的手法 ，描述夏甘午和施宗文面对镇长石昱东的“失踪”，发现、感受到乡镇发展的艰难，并认识到自身所应肩负 的使命 。

　　张鲁镭的《劝学外篇》讲述了四个陪读妈妈和孩子们 的日常生活 。为了让孩子们能够考上重点高中，四个妈妈“八仙过海 ，各显神通” ，使出浑身解数。作品沉浸在日常生活 的细节中 ，并不着意于情节的铺排 、气氛 的烘托，没有宏大 的视界，也没有深邃的哲思，只是呈现出生活原有 的样子 。这正 是张鲁镭写作一以贯之 的“小日子”特色 。

　　俞胜的《金猴青羊》同样让我们体会到这种朴素写实主义 的力量。作品主要讲述两个家庭为孩子操办婚事，通过男女双方家长暗自较劲 、一争高下的过程 ，从侧面勾勒出沈阳铁西区普通产业工人 的人生轨迹和心理历程 。从“父一代”到“子一代”的生活样态，让我们感受到东北老工业基地曾经 的辉煌与落寞。从题材上来看，铁西区已经成为近年当代东北文学版图中 的地标。没有悬疑叙事 ，没有传奇化 的情节 ，而 是以原生态 的样貌 ，呈现出日常生活的真实底色 ，通过对细碎的日子的描摹 ，展现普通老百姓的情趣和情思 ，让艺术附着在生活 的地平线上 。

　　穿透现实 的表层

　　透过《小说选刊》新年第1期刊载的作品，可以大致发现 ，当代作家善于将人性的探测仪深入人 的灵魂，勘察当代人在个人欲望与灵魂构成的紧张关系中焦灼、怅然 的内心困境 ，以及如何最终与环境 、他人和自己达成某种平衡，进而建构生态和谐的社会景观。不过 ，人性如此深邃 ，小说家必须有自己倚仗 的逻辑 。作家可能不会按照生活的逻辑去“结构”生活，但 是 ，他会有意打破我们通常的 、惯性所引导的“常识”去认知和辨识。如何消解与社会 、他人甚至自我内心形成 的紧张关系？作家竭力给自己的主人公安排一条灵魂摆渡 的通道，走出存在与灵魂 的困境。

　　王凯《途中》里的营长在乘车途中与老首长唐风不期相遇 ，他们之间 的抵触 、尴尬、躲避甚至是恨意逐渐化解 ，敞开心扉 ，与自我纠结握手言和 ，踏上新 的人生旅途。鲁敏在《知名不具》中将女强人梅楠的事业起落、情感沉浮设置为情节辅线 ，与“知名不具”对自己持久的隐秘关注的心理变化交织并行 ，最终在“知名不具” 的死讯中，实现突破与跨越，将对“窗外风景” 的眺望定格为生命中的永恒 。作家选择呈现人在现实变迁背景下 的遭遇、命运及人性的善恶 ，呈现出照亮现实 的积极的价值取向，实现讲好中国故事 的叙事诉求。卢一萍的《无名之地》描写 的 是遥远 的边地背景下人性 的状态 ，触及现实生活中人的行为方式 、精神诉求与生存伦理 、道德意识、法律冲突的边界。小说以此表达出即使在荒凉 、芜杂 的“无名之地” ，依然存在强大的世道人心的伦理和法理 ，守卫灵魂 的边地“兵站”何时何处都不会缺失 。

　　徐皓峰 的《门前宝地》讲述天津租界中武馆内部 的矛盾、纷争及世事变迁背景下习武之人的道路分化。在这里，作者试图使用电影技术、武侠叙事的“密钥” ，将武馆的兴衰恩怨拓展到社会 的“江湖”。他将故事讲述得曲折离奇 、悬疑重重、扣人心弦 ，充满传奇色彩 。在“好看”的“剧本化”小说叙事中，诠释中华武德的精深奥义，弘扬其中蕴藏的传统文化精神和人文意义 ，展露出特殊生存环境里，大智勇者的胸怀、气度 、从容的人生选择，叙事在历史打开中潜隐地回到现实 ，完成了对存在真意 的洞见与抵达 。

　　这些作品注重现实性、时代性，试图让读者谛听来自时代生活深处的真实声音 ，注重穿透现实 的表层，洞悉到细节之下 的本质 ，让小说这种具象 的艺术，能够诗性表达生活的整体性和有机性。

　　凸显震撼心灵的力量

　　现在的小说，越来越致力于捕捉和发掘市井人生的沉郁、朴拙之气 。作家在揭示生活表象背后人性的幽暗、人生 的尴尬处境时，更加注意凸显叙事所具有的直击、震撼心灵 的力量 。

　　《小说选刊》新年第1期遴选出朱辉 的短篇小说《玉兰花瓣》。这篇作品貌似写一个“人与狗”的故事 ，实则深刻地触及当代老龄社会普遍存在 的生存困境问题。其中 ，世道人心 、伦理、温情的真相之外 ，陡然滋生出许多人生苍凉，读来令人不胜唏嘘 。失去老伴 、晚年罹患绝症 、得不到抱养女儿照料的莲香 ，长久以来只与“土狗”毛豆相依为伴 。通人性 的毛豆，总 是口衔玉兰花陪伴她去墓地祭奠老伴 。莲香离世后 ，毛豆每天坚持口衔玉兰花往返于玉兰树和墓地之间 。莲香与毛豆之间人、犬相伴 的故事 ，照见了世道人心 的悖谬和伦理 的塌陷。文本牵扯出老年处境 的尴尬和精神“病理”，也深刻触及一个人内心最柔软 、最脆弱也最执着地对自我尊严维护的念想。

　　黄昱宁 的《离心力》，表面上书写几个年轻人有关租赁房屋的生活琐事，通过对生活可能性的“虚构” ，凸显年轻一代价值观和伦理感的迥异，从另一种维度揭示生活表象背后人性、存在 的尴尬 ，以及维系人的尊严 的无奈感。在这里 ，我们可以感受到叙事对现实构成 的强大的反思性和批判性力量。娜仁高娃 的《瀑布》 ，选择两口子对远离尘嚣 的山地 的踏访，与年轻牧民巴格巴 的邂逅 ，他们彼此唤醒的不仅是有关大自然、历史 的玄想，还有各自关于情感 、命运 、尊严 的生命记忆 。津子围 、颜洪斌 的微小说《满绿》《城里有套房子》 ，以微小 的体量 ，表现“简洁而浩瀚”的精神意蕴，凸现出作家对现实体验的抽象 、概括 的整饬力量。

　　文学作品 是作家笔下文字与内在精神 、审美文化的结晶体。作家叙事的天空 ，需要简洁、澄澈和深邃，需要具备人民性、时代性、人文关怀 的精神格局和志向 。这是我们对小说的期待 ，也是新 的历史条件下小说努力 的方向。

　　（本文系国家社科基金重大项目“中国当代作家写作发生与社会主义文学生产关系研究”〔22ZD273〕阶段性成果 。）

　　《光明日报》（ 2023年01月11日 14版）

“二创”短视频如何与影视原作和谐共处******

　　作者：张歌东（中国传媒大学动画与数字艺术学院教授、中国电影剪辑学会短片短视频艺术委员会主任）

　　近年来，影视剪辑类短视频（俗称“‘二创’短视频”）越来越受到人们 的欢迎。这些短视频节奏明快、剪辑手法新颖 ，受到短视频用户的青睐 。不过 ，由“二创”短视频引发的版权争议日益突出。哪些“二创”短视频属于独创性作品？二度创作中 ，对原作品合理使用 的边界在哪里 ？如何在尊重版权 的前提下 ，发挥剪辑艺术的魅力 ，让“二创”短视频良性发展 ？如何建立起符合网络时代要求的版权授予机制？这些都是亟待解决的现实问题 。

　　从艺术创作角度来看，“二创”短视频有多种类型 ，既有简单粗暴 的切条，如“剪刀手”视频，也有融入了UP主的自我理解 、加工、评论 的类型 ，如故事改编、电影解说、主题混剪、视频人物志、视频影评等 ，不同类型 的“二创”短视频 ，“独创性”的成分相差很大 。

　　因此，版权机制要在“二创”短视频中发挥作用 ，就应先厘清“二创”对原作品合理使用的边界 。笔者认为，应从视频的剪辑程度 、音频的改编程度、主题 的改编程度、故事 的改编程度等几个维度设定一个“二创指数”来判断到底 是创作还是抄袭 。其中 的关键 是 ，作者对影视原片素材 的二度创作有无“创造性转化”，对影视原作的剪辑与改编有无“创新性发展”。因此 ，面对网络视听快速发展 的现实 ，为推动短视频行业健康发展 ，在尊重版权 的前提下 ，一方面应继续发挥剪辑艺术的长处 ，另一方面也应优化版权生态 ，构建起适合互联网时代的版权机制 。

　　“二创”短视频迎合了移动互联网时代人们碎片化的阅读习惯。这种“二创”作品在满足人们文化娱乐需求 的同时，可能会削弱影视作品的完整性及艺术性 。一些观众在观看了几分钟 的电影介绍 、解说 、评论后，觉得没有必要再看原作，这也可能会对原作 的市场收益造成影响 。

　　但在笔者看来 ，我们不必将“二创”短视频与影视原作完全对立起来。对一般观众而言 ，他们观看 的影视作品数量有限 ，“二创”短视频正好为其提供了“浏览器+文章摘要” 。一些观众以往没看过相关作品，通过“二创”短视频对原作产生了兴趣，接着主动欣赏原作 。在此情形下，“二创”短视频能够为原作迅速积累起口碑，产生“自来水”效应。现实中 ，我们经常遇到这样的例子 。一些中小成本电影，艺术质量不错 ，但囿于经费限制 ，没有进行大规模宣发 ，很多观众起初并不了解，但在“二创”短视频的接力传播下 ，观众知道了影片并主动走进影院。其实 ，对观众来说 ，大家更希望“二创”短视频 ，能够与影视艺术形成某种程度 的跨媒介 、跨平台互动，那样能够丰富影视产品 的类型。

　　从发展的眼光看，“二创”短视频与影视原作的传播并非“此消彼长”的零和博弈。“二创”短视频与影视作品 的宣传营销应该形成良性互动 ，建立起适应媒介融合 的影视传播体系 。以电影宣发为例 ，随着传播渠道 的变化，很多传统视频物料 的传播效能在不断下降 。在新的传播环境下，电影 的宣发营销 ，完全可以利用短视频 的形式来实现更好 的传播效果 。比如，宣发公司可以与数以百万计 的“游击队”UP主合作 ，在影视剪辑 、逻辑把握 、亮点选取 、用户心理理解等方面形成合力，最大化地扩大影片 的影响力 。

　　以人工智能为代表的技术创新时代已经到来 ，文化产品 的创作手段面临着跨维度变革，如近年来兴起 的AI写作 、AI绘画等，都对传统 的版权概念提出了全新的挑战 。在此背景下 ，“二创”短视频所引发的思考不过是一个前奏曲。

　　什么 是短视频？只有时长这一个维度吗 ？看待短视频，时长是一个维度 ，但不 是唯一 的维度 。未来，随着短视频作品品质的提高以及硬件技术 的发展 ，短视频 的传播将不再囿于移动端 ，它可能会成为一种广泛存在的娱乐形式 。从这个意义上看 ，“二创”短视频在未来甚至可能会发展成为一种相对独立 的作品类型 。

　　着眼于未来，我们非常期望能够构建起适应互联网时代的版权机制，在尊重版权 、合法合理使用原作 的前提下 ，发挥“二创”短视频剪辑的想象力和创造力 ，提升其独创性 ，这也 是对影视原作审美价值和情感力量 的强化与放大。同时，我们也期待长短视频平台在探索影视内容知识产权使用规范化方面携手同行。

　　我们欣喜地看到 ，业内诸如抖音和爱奇艺这样的长短视频平台已经启动合作 ：爱奇艺将向抖音授权其内容资产中拥有网络传播权及转授权的长视频内容用于短视频创作 。在具体操作层面 ，双方对解说 、混剪 、拆条等短视频二创形态进行了约定 。这种合作是一次短视频创作者和影视版权方互利共赢 的良性互动 ， 是一种顺应互联网和UGC（用户原创内容 ，即用户将自己原创的内容通过互联网平台进行展示或者提供给其他用户）大趋势 的双向奔赴 。我们希望这种合作能够形成示范带动作用 ，推动长视频内容知识产权 的规范使用 ，助力“二创”短视频持续健康发展 。

　　《光明日报》（ 2022年12月21日 13版）

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）