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经典常新 ：苏州评弹的传承之道******
经典常新：苏州评弹 的传承之道
——评盛小云领衔编演的长篇弹词《娜事xin说》
潘讯（江苏省文联网络文艺传播部主任 ，文艺评论家）
如果盘点近两年长三角评弹界 的演艺盛事，不能不提到由苏州评弹领军人物盛小云领衔编演 的长篇弹词《娜事xin说》 。去年金秋以来，《娜事xin说》在上海、苏州 、无锡等地巡演，在江南听客中引发了现象级观赏热潮。
《娜事xin说》为什么能火？原因至少有三：一 是原著的魅力。《娜事xin说》的蓝本为张恨水 的长篇小说《啼笑因缘》，这是民国鸳鸯蝴蝶派的经典之作 ，1935年即有《啼笑因缘》弹词改编本演出，80余年来经过几代评书艺人 的努力，《啼笑因缘》得以跻身评弹经典书目行列。二 是盛小云 的号召力 。盛小云是当代评弹最为优秀 的艺术家 ，嗓音清丽婉转 ，表演细腻传神 ，说唱《啼笑因缘》三十载 ，已经形成了自己 的表演风格。盛小云的演出团队也 是一时之选 ，高博文 、吴新伯、施斌 、吴伟东等 ，都是具有深厚功底和创新能力 的一线演员 ，演出阵容可谓 是苏沪两地评弹艺术家的强强联合 。三 是全新编演形式 的吸引力。编创者从原版《啼笑因缘》中拎出樊家树与何丽娜 的爱情线，重新编排出九回书，分三场演出 。这种演出形式和分回设计 ，既非传统长篇演出形式，又不同于一般的中篇表演 ，三场演出既能贯通连缀又可独立成篇，近似于戏曲 的“连台本戏” 。这是适应剧场演出 的主动调试，这种编排创新拓宽了当代评弹长篇书目的表演形式 ，吸引了更多层次的观众走进剧场欣赏评弹演出 。
长篇进剧场的背后， 是评弹人对当代长篇书目生存状态的焦虑与突围。近几十年来 ，评弹界主要编演力量都投入中短篇 的创作中。作为苏州评弹生存方式和存在形式的长篇演出则处在持续衰落中 ，不仅传统书目丢失、表演书回萎缩，新编书目更乏善可陈。演员无书可说，观众无书可听，长篇书目的书场生存陷入尴尬之中。当代评弹并不缺乏好演员，缺的 是好书——优秀长篇书目。出于对当代评弹发展症候 的清醒认识 ，以及对评弹传承规律 的深刻把握 ，盛小云带领她 的编演团队前后耗时八年之久打造出这部《娜事xin说》 ，赋予了苏州弹词《啼笑因缘》以新 的面貌。
长篇弹词《啼笑因缘》 的经典性来自小说原著 的恒久价值 。作为通俗小说文本 ，《啼笑因缘》 的魅力在于将言情与武侠糅合，通过曲折动人 的情节讲述了一出爱情悲喜剧；在于用20世纪30年代新的时代观念来审视市民世界 ，来表达金钱与爱情的对峙与冲突、肉身与灵魂的合一与分离 。但是小说文本并不能直接搬用到弹词表演中。作为流行于市井中 的说唱艺术，弹词本在小说的基础上，经历了一个“再通俗化”的过程 ，评弹编演者以民间道德和市民伦理对这一出爱情悲喜剧进行了改铸 。“再通俗化” 的改铸，涉及情节元素的挪移 、叙事节奏 的调整 、人物形象 的重塑 、美学风格的重建等多方面，这是通俗文学经典与评弹表演艺术 的碰撞融汇， 是评弹艺术演进与时代审美心理的交糅合流 。传统不 是简单保留和复说，活的传统 是在现在的基础上的重新建构 。今天要创作一部“剧场版”《啼笑因缘》，就是要以当下 的接受视野和文化观念对这部长篇弹词进行新的改铸 。
《娜事xin说》 的编创团队由徐檬丹、傅菊蓉、胡磊蕾三代老、中 、青评弹编剧组成 ，他们在文本 的“重新建构”上进行了积极探索 。主创人员将戏剧性冲突聚焦在了这场爱情悲喜剧中最深情 、最痴迷、最纠结 的何丽娜身上 ，增写了《北洋春》《送花会》《梦咖啡》《吉祥胡同》等原创书回 ，推演出很多合乎情理 的故事情节和细致微妙的心理刻画。通过当代的审美理念和艺术语言 ，强化和丰富了《啼笑因缘》 的情感章回和书中人物 的心路历程 。盛小云重新解读了何丽娜这个人物 。原创书回巧妙地嵌入传统回目中 ，弥合出一条完整的樊 、何“恋战”叙事线，并由此映衬出何丽娜 的性格命运 。盛小云塑造 的何丽娜 ，一笑一颦款款深情 ，举手投足楚楚动人 。但 是，盛小云 的表演又拿捏分寸、柔中寓刚。通过一系列啼笑皆非的情节设计 、缠绵缱绻 的情感倾诉 ，逐步向听众揭示出在何丽娜美丽痴情的外表下 ，还有一条更富魅力 的性格潜流 。何丽娜迷恋而不沉溺 、深情而又自省，她在情感冲突 、爱情纠葛中“认识自己 ，洗练自己 ，自觉自愿地改造自己”，成为这个人物最可爱 的品格 。对何丽娜性格潜流的揭示与凸显，不仅 是盛小云对何丽娜 的成功重读 ，也将弹词《啼笑因缘》 的审美价值推进一步。
当然 ，九回书还不是盛小云版《啼笑因缘》的全貌 ，《娜事xin说》应 是盛小云“常说常新”愿望中 的一块“试验田” 。从《啼笑因缘》全书来看，拎出樊 、何“恋战”的单线并不完整 。张恨水写《啼笑因缘》深受《红楼梦》影响，尤其表现在书中人物 的安插与塑造上。曹雪芹写人 ，不仅将笔下人物置于繁复的关系网络之中 ，还在重要人物之间构成一组对照 ，或者赋予主要人物一个投影与幻象。前者如薛宝钗与林黛玉，后者如贾宝玉与甄宝玉、薛宝钗与袭人、林黛玉与晴雯等 。这些对照和投影，或为人物性格的诠释 ，或为命运轨迹 的注脚，或为人生悲剧的慨叹。在《啼笑因缘》中沈凤喜与何丽娜即构成一组对照的人物关系 。张恨水将二人设计成形容近似、面貌酷肖，这并非一般“小说家言” 的花招把戏，实则 是借用《红楼梦》 的笔法 ，使沈凤喜与何丽娜互为映象，以命运的反差与性格的映带写出一种人生观念和美学信条 。沈凤喜的命运始终处于被动状态，她被虚荣 、贪婪 、软弱 的负面性格牵引着一步步沉入深渊，但她 是一个“被侮辱被损害者”。何丽娜则始终积极地把握自己 的命运 ，由一个虚荣佚荡的富家千金转变为洗尽铅华 的时代女性 ，虽然其间有曲折 、有跌宕，但这个过程充满正能量。因此，樊、何之恋如果脱离了樊 、沈之恋的缠绕与对照 ，也就失去了意义 。
期待于来者 。希望盛小云领衔 的编演团队能够再接再厉、常说常新，立足今天的文化姿态对小说原著与弹词传本进行再思考 、再解读 、再创造，“重建”出属于我们这个时代 的长篇弹词《啼笑因缘》。
《光明日报》（ 2022年12月21日 16版）
建立“休挖期”与“保护基地” 青海政协委员建言保护“软黄金”******
中新社西宁1月17日电 (祁增蓓)制定冬虫夏草合理采挖与控制政策 、严格禁止商业性质 的挖幼虫 、卖幼虫行为 、建立冬虫夏草野生种质资源保护基地……正在召开 的青海省两会上，青海省政协委员为保护“软黄金”冬虫夏草建言献策 。
中国冬虫夏草 的产量占世界产量 的98%，而青海冬虫夏草占中国60%以上的产量 ，是世界冬虫夏草当之无愧的主产区，也 是青海省虫草产区农牧民增收的重要来源。冬虫夏草天然资源十分宝贵 ，因此也被称为“软黄金” 。
据统计数据，青海省冬虫夏草年产量约80吨至100吨，年产值180亿元(人民币 ，下同)至200亿元 ，数百万农牧民因此受益，特别是在核心产区 ，冬虫夏草成为农牧民家庭主要收入来源。
青海省政协委员 、中国科学院西北高原生物研究所副所长魏立新17日接受中新社记者采访时表示，冬虫夏草产业的发展关乎百万农牧民生计与稳定 。
“超时超限采挖，可能导致冬虫夏草子座子囊孢子在成熟前就被挖走 ，随后几年冬虫夏草产量便会不断下降 ，最后影响的还 是当地 的农牧民。”魏立新希望 ，青海能尽快制定冬虫夏草合理采挖与控制政策，设立冬虫夏草采挖控制区 ，实行可控制性采挖。
魏立新说 ，同样迫在眉睫 的还有对采挖期限的规定 。“南方有休渔期 ，我们可以设置休挖期。由于海拔 、气候差异 ，具体时间可与当地政府 、牧民等商讨后决定，建立适合各产区的冬虫夏草‘采挖期’与‘休挖期’制度。”
青海省政协委员、玉树藏族自治州工商联副主席格扎与魏立新有同样的想法，他告诉记者 ，近两年来 ，玉树在协调生态效益和经济效益方面不断努力，对冬虫夏草的采挖变得更加规范 ，牧民的生态意识也在不断提高 ，对冬虫夏草的保护也朝着好 的方向发展。
格扎说，相比于产量下降给牧民造成收入下滑 的影响，他更加担心不规范的采挖对生态和资源带来不可估计 的后果 。
“2012年左右 ，我们在调研时发现有些冬虫夏草主产区 的草场被转包，由于经济利益的驱使，承包商往往采取毁灭性 的采挖，包括采挖冬虫夏草幼虫 ，使得冬虫夏草资源难以实现自我修复。”魏立新说。
魏立新认为 ，除了严格控制私人采挖转让，禁止商业性质 的挖幼虫 、卖幼虫行为之外 ，还应在冬虫夏草自然生态系统保存完整、代表性强，核心资源集中分布或生态脆弱需要休养生息区域 ，建立冬虫夏草野生种质资源保护基地。
据记者了解，业界呼吁青海省政府建立冬虫夏草保护区始于2010年。魏立新提出，在确保冬虫夏草和生态环境不受损害的情况下 ，可开展冬虫夏草管护巡护 、生态修复、调查监测等活动 ，进行非破坏性科学研究观测、标本采集，既有利于科研，让冬虫夏草物种得到更好的繁衍和适度 的开发，又有利于增加地方农牧民 的收入。
“如果能有保护基地 ，我们的冬虫夏草就会得到更好的保护 ，我相信牧民也愿意基地设立在自家草场 。”格扎说 。(完)
（文图：赵筱尘 巫邓炎） [责编 ：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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