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龚克 ：人工智能应用于韧性治理，要依法和适度******
中新网北京12月11日电 “人工智能(AI)应用于韧性治理要依法和适度 ，要贯彻AI伦理原则，坚持以人为目的 ，以目 的为中心，而不 是以工具为中心 ，避免技术异化 。”
2022人工智能合作与治理国际论坛12月9日开幕 。在其中 的主题论坛“人工智能引领韧性治理与未来科技”中 ，世界工程组织联合会前主席 、中国新一代人工智能发展战略研究院执行院长龚克这样指出。
2022人工智能合作与治理国际论坛由清华大学主办、清华大学人工智能国际治理研究院(I-AIIG)承办 ，中国新闻网作为战略合作伙伴，联合国开发计划署(UNDP) 、联合国教科文组织(UNESCO)等国际组织、国内外学术机构支持。
世界工程组织联合会前主席 、中国新一代人工智能发展战略研究院执行院长龚克，在2022人工智能合作与治理国际论坛主题论坛“人工智能引领韧性治理与未来科技”中发言。主办方供图龚克认为 ，当前 ，韧性已成为可持续发展中 的重要要求和愿景。“进入21世纪以来 ，韧性理论从生态学 、工程学、心理学领域逐步延展到城市治理领域 。”
在他看来 ，韧性发展现在已经成为重要 的发展思路 。“它正视困难 、风险 、冲击 、变化 ，以适应力、恢复力应对之，使系统损失减少到可承受、使运行不失稳 、发展不逆转 。”
龚克举例指出 ，韧性的基础设施 是韧性城市 的基础，AI在提高基础设施韧性方面可以发挥积极 的作用。“比如AI可以快速、精准地帮助发现地下送水管网的泄露，以实施快速修复 。又比如 ，AI可以及时 、准确预测城市用水需求 ，帮助实现适时适量的供水。再如，AI可以及早 、准确地预报特定灾害 ，帮助实现预防和减损 。”
“这些例子告诉我们，AI助力韧性发展的作用 是无可置疑的 ，数据是AI发挥作用的重要基础 ，数据 的及时 、准确 、全面对于AI助力韧性发展至关重要 。”龚克坦言 ，因此，物联网 的发展 、多源数据 的融合、数据 的无偏化处理等等 ，特别 是相关知识与数据的结合 ，以及降低算法对于数据规模 、质量的依赖性，成为AI助力韧性发展的技术趋势 。
龚克表示，“就技术赋能而言，人工智能与韧性治理的关系 ，包括人工智能作为治理工具和人工智能作为治理对象两方面 。我认为，两者统一于人工智能在韧性治理中负责任地、符合伦理地 、依法和适度地应用。”
他指出，如果AI要赋能韧性治理 ，就需要自身增能，增强透明度 、可解释性 、可靠性 、鲁棒性，自身要能抗干扰、抗攻击等 ，让其自身成为有韧性 的AI。“如果AI自身很脆弱，容易被攻击、受干扰，它非但不能助力韧性治理，还会起到相反 的作用。”
同时，龚克强调 ，AI在用于韧性治理上，要做到依法和适度 。
“就技术赋权来讲，特别强调赋权必须 是依法 的，要防止技术异化为权力 。”他认为，AI系统作为治理工具时应能针对具体应用主体和场景 ，识别法律赋予的权力边界，并在任何情况下，保证包容 、公平、无歧视 ，保证不伤害，保证人类 的监督和决定权。(完)
用当代方式“激活”经典****** 作者 ：王润
新年伊始 ，“首届央华·保利剧场戏剧节”在北京保利剧院开幕 。此次戏剧节开幕大戏 ， 是连续两天下午和晚上先后演出的连台戏《雷雨》和《雷雨·后》。前者 是曹禺先生经典之作，后者则 是曹禺之女万方的作品，二者都由法国戏剧导演埃里克·拉卡斯卡德执导。由于此次埃里克未能来华 ，所以央华戏剧艺术总监王可然与导演张瑞共同复排了两部作品。连台戏《雷雨》和《雷雨·后》的上演 ，既是两代人 、两个时代的传承与对话 ，也 是不同国度文化之间的阐释与交流 。 《雷雨》是中国现代戏剧里程碑式 的经典杰作，被不断搬上舞台和荧屏 ，但也曾出现过演出时引起当代观众不合时宜的哄笑现象 。这让人不由得深思：经典在今天应该如何呈现，才能让当代人产生心灵共鸣 ？曹禺女儿万方和央华戏剧 ，分别用不同 的方式 ，共同给出了回答 。这也正 是连台戏《雷雨》《雷雨·后》上演 的意义所在，它让人们看到了更深远 、更广阔也更隐秘之处，同时也看到了更多的可能性 。 《雷雨》原著有序幕和尾声，而众多演出几乎都将其删去 ，这让曹禺曾感慨这种删减影响了剧本想展现 的“审美的距离” 。而万方的《雷雨·后》正是以序幕和尾声的年代作为起点，从剧中人物 的老年开始，提供了一个新的视角。当《雷雨》的故事过去几十年后 ，死了 的早已死去，活着的度过了漫漫人生 ，这时候，岁月和时间赋予了《雷雨》另一副面目 。复杂的人性、无常的人生，一切经过时间的海浪日复一日地冲刷和洗涤之后，露出更深 的一层 ，那些埋藏很深 的真相显露了出来 。经历过巨大悲剧的周朴园 、蘩漪和鲁侍萍如何面对往事与彼此 ？而周萍、四凤 、周冲这些逝去 的年轻生命，又会怎样在他们的记忆中闪现 ？万方在《雷雨·后》中大胆想象 ，打破了传统“三一律”的结构，用诗化的舞台语言，创造出了具有当代性 的散文式结构，其中既蕴含了她对父亲及其笔下人物的深刻情感，更凝聚着她对人生 、对情感 、对命运的态度与思考 。 《雷雨·后》在演出前激发了很多观众 的好奇心 ，演出后也引起了热烈的争议 。大家都觉得 ，既然曹禺女儿可以如此自由 、勇敢 、大胆、创新地去对待父亲 的经典之作，我们为何不能有更多 的创作勇气和思考空间呢 ？ 万方绝非需要“沾父亲 的光”，但始终保持开放心态 的她 ，正是以这样 的方式 ，不断“激活”经典，传承并发展父亲在时代变迁中观察人生、体察人性 的戏剧高度。和万方有着相同戏剧理念的王可然 ，一直致力于让中国戏剧具有更强 的当代性 ，他极为赞赏万方的创作 ，并在西方戏剧界最终选中了法国大导演埃里克·拉卡斯卡德 。 面对《雷雨》和《雷雨·后》，埃里克有着自己独特 的视角 。他在《雷雨》中看到了多层 的戏剧力量 ，其中既有欲望和绝望 ，爱和死亡 ；还有女性在男权体制下对自由的渴望，以及父子之间的冲突；同时还有贫富与阶层问题 ，这是古今中外都关注 的问题 。同时他认为《雷雨·后》的写作很当代，也 是非常棒 的剧本 。为此 ，他给出的舞台诠释也是既有扎实 的经典戏剧力量 ，又有超越时空的当代感。观众们看到的不只 是上世纪一个中国封建传统家庭 的故事，而是一个在全球化语境下探讨人类命运和洞察人性的艺术经典。记者 方非摄 （文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编 ：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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