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福建尤溪：“国家级制种大县”种粮户 的致富经******

　　(新春走基层)福建尤溪：“国家级制种大县”种粮户的致富经

　　中新网三明1月19日电 (雷朝良 吴振湖)“现在对田地 的利用越来越合理，我们也更快增收致富 。”在福建省三明市尤溪县洋中镇后楼村纵横交错 的阡陌之间 ，种粮户郑仁胜用脚踩了踩松软 的田地 ，毫不费力就踩出一个深深 的脚印。

　　“田跟人一样 ，都需要休息。”郑仁胜望着他流转来 的50亩田地 ，若有所思。春节将至 ，正是农闲时节 ，他每年在田里收获两茬 ，这几个月准备让这些田休息休息 。

　　说起一年来 的收获 ，郑仁胜难掩心中 的喜悦：“头茬种烟，收入34万元，二茬水稻制种，收入15.9万元 。两茬加起来扣除田租 、农资等能有20多万元纯收入。”

　　郑仁胜今年52岁 ，种粮20多年 ，但从事水稻制种才5个年头，一些技术细节还没掌握到位 ，“我家去年平均每亩才产水稻种子1750公斤，隔壁老曾家每亩达到了2500公斤 ，产量 的提升空间还很大。”郑仁胜说 ，现在他对“藏粮于地 ，藏粮于技”的理解更加深刻了，来年他要再跟老曾比一比产量 ，同时为尤溪这个“国家级制种大县”做出自己的贡献。2022年 ，尤溪全县制种面积达到33458.6亩，产量740万公斤 ，产值1.05亿元。

　　“走，我带你去个地方 ！”郑仁胜神秘地领着记者 ，不一会儿来到村口 的一处斜坡上。原来这里 是村里的新型烤房集群，偌大 的一个集群由98个拆装式轻钢保温结构密集式烤房组成，每个烤房至少可以管20亩烟田的烘烤 。

　　“原来用煤烤烟 ，不仅是技术活、还是体力活，每隔两小时就要加一次煤，每次都弄得一身煤灰，而且每天晚上都要守在烤房边上 。”郑仁胜说 ，现在的新型烤房改用生物质燃料烤烟 ，能够自动加料，而且还配备了“手机云烘烤”功能 ，用手机就可以控制烤房的温湿度，“躺着”就可以把烟烤好，省心省力 、轻松干净 。

　　据了解，新型烤房集群由村里 的合作社统一建设管理 ，提高了利用率 ，还在顶上安装了光伏太阳能板，与光伏企业合作运营 ，增加了村财收入。

　　“目前这个烤房集群为全省最大，光伏顶棚的光伏利用面积达11500平方米 ，装机容量2148千瓦 。仅光伏发电一项，就为村财增收了25万元。”后楼村党总支书记林城跟记者算了一笔账 ，与光伏企业按照3:1 的比例投资收益，1个烤房每年按2000元 的价格租给农户 ，整个烤房集群为村财增收近45万元。

　　据悉，2021年至2022年 ，尤溪县共新建453座密集式烤房，带动烟叶增产120万公斤，烟农收入增加5500万元 、税收增加1200多万元 ，烟农户均增收4.7万元 。

　　新的一年，郑仁胜打算用上有机肥和微量元素更好地涵养田地，种出更好的庄稼 。“现在国家的支持力度越来越大 ，庄稼的品种越来越好 、加工工艺越来越先进 ，只要我们勤快点 、努力点，日子就会越有奔头 。”郑仁胜乐呵呵地说。(完)

百年茂腔推陈出新与时偕行******

　　茂腔是广泛流传于山东青岛、潍坊 、日照等地 的地方戏曲剧种 ，在200多年传承衍化中，形成了“四大京 、八大记”等传统代表剧目，在城乡拥有广泛的群众基础。近几年，随着生产发展和生活变迁，一批茂腔新作不断涌现 ，拓展了剧种选题领域 ，展现了新时代新风貌。同时 ，如何处理好舞台表演与展现现代生活 的关系 、处理好本剧种特色与其他表演形式之间 的关系 ，成为茂腔新剧目创作尤其是现实题材创作所面临 的一道思考题 。

　　《山东地方戏曲剧种史料汇编》概述茂腔时提出 ：“丰富 、质朴、精湛 的艺术特色， 是茂腔深受人民喜爱 的重要原因。”作为起源于民间 的剧种形态 ，茂腔与广大群众的生产生活有着密不可分的联系，无论其语言艺术 、声腔音乐还是表演风格都有浓郁 的生活气息 ，它还被称为“胶东之花”，在许多剧目中包蕴着胶东一带独特的地域文化与风土人情。像传统茂腔《梁山伯与祝英台·下山》中所唱 ：“走一洼，又一洼，洼洼长得好庄稼，长得高 的是胡秫 ，长得矮的是芝麻 ，不高不矮 是棉花，棉花地里带西瓜……”语言不仅富有生活气息，还展现了北方农村生动 的生活景象 ，与其他剧种同名剧目在风格上具有一定差异。

　　时代在变，审美 、观念等也会随之发生变化 ，茂腔进入城市剧场后无疑需要吸收崭新创作元素与舞台手段，但如何从容展现全新 的时代和人物形象 ，又不丢失剧种自身魅力？首先，要从传统基因中发掘鲜活元素，正确处理好“新”与“旧”的关系。

　　比如 ，新编茂腔《秧歌乡 的故事》围绕“老冯头”、李香兰等三对老人 的“黄昏恋”及养老问题这一主线 ，贯穿胶东国际机场建设 、旧房拆迁等事件 ，既保留了茂腔质朴通俗 的风格样貌 ，又融入胶州大秧歌这一本土艺术符号，将两种艺术形态巧妙融合，就很好地实现了立足传统、开掘出新。值得一提的是，秧歌表演在剧中不仅作为老年人情感 的媒介 、剧情发展的线索 、地域形象的表征，其载歌载舞的特色还与戏曲舞台的“歌舞演故事”高度契合，从而成为舞台叙事 的重要组成部分 。秧歌既扭出了欢声笑语 ，营造了情境 、烘托了氛围 ，还作为贯穿全剧 的一条副线 ，与主线交织丰富了全剧 的歌化、舞化叙事，呈现出茂腔表演艺术新亮点 。正因为抓住了创作规律 、找准了切入点，该剧在大量吸收民间音乐、舞蹈元素 的同时，展现出熟悉的陌生感 、浓烈 的地域感和鲜明 的时代感 ，获得了广大受众 的高度认可 。

　　其次 ，戏曲作为场上艺术 ，无论传统戏还 是现代戏，最终都要落在演人物 、演故事上，但其方式又区别于案头文学 、影视艺术及话剧、歌剧等，在总体呈现上讲求程式性、虚拟性 、综合性 。因此，其新剧目创作还应在表演 的程式化与生活化之间找准尺度。

　　像茂腔等一些地方戏剧种本身起源于乡土，且传统戏中展现婚姻生活 、家长里短的剧目占较大比重 ，它们不像京、昆等大剧种那样有严谨 的规矩范式 ，反而在表现日常生活 、传递人物情感方面有相对丰富的表达空间 。但这并不意味着要舍弃程式 ，而 是要通过程式动作与生活动作的圆融，更好地实现舞台空间的虚实相生之美 。仍以《秧歌乡的故事》为例，在“老冯头”过生日一场戏中，他的儿女送上了二胡 、鸟笼子等生日礼物 ，却各有各 的盘算 ，尤其是儿媳妇巧真怕拆迁补偿款被打折扣 ，极力反对“老冯头”和李香兰的恋情 ，导致一场家庭聚会不欢而散 。舞台上以几组可移动 的桌子代表酒店包间 ，空间布局十分简约 ，众人向“老冯头”献上礼物 的动作也被处理得自然流畅 ，结合了台步、云手等程式表演，既有舞台美感 ，又有生活气息。这些新场景的展现都 是对生活动作加以提炼而完成 的，亦达到了戏曲舞台动静相宜 的效果。

　　另外，新剧目尤其 是现实题材剧目 ，因为记录历史进程 、讲述时代故事 ，所展现 的内容都是当下 的、新鲜 的，观众也就不可能像欣赏传统老戏那样对剧情滚瓜烂熟，只管“闭着眼睛听戏”。比如 ，茂腔现代戏《党费》展现了女共产党员黄新带领战友与敌人斗智斗勇、最终英勇献身 的故事 ；《失却 的银婚》揭示了一位曾受百姓爱戴的干部在利益诱惑下跌入贪腐深渊 、受到党纪国法严惩 的历程……这些新剧目取材 的角度较之传统戏更宏大、更丰富，在二度呈现中更需及时扩容舞台理念、技巧及手段 。

　　从此种意义来说 ，新剧目创作还需要创作者从本剧种规律出发，走进人物内心世界 、体验其所经历的喜怒哀乐，灵活调用语言、唱腔 、身段、步法等为剧情服务、为塑造人物服务，同时，广泛向其他剧种及表演样式学习 ，吸收并内化为对本剧种、本剧目有帮助 的新方法、新手段 ，才能更好地呈现“源于生活、高于生活” 的艺术真实 。（孙丛丛）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）