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田向利当选四川省政协主席******
中新网成都1月14日电 (岳依桐 王利文)政协四川省第十三届委员会第一次会议第三次全体会议14日在成都举行 。会议选举田向利为政协四川省第十三届委员会主席 。
公开资料显示 ，田向利 ，女，汉族 ，1963年3月生 ，河北邢台人，1984年1月入党 ，1984年7月参加工作，天津大学管理学院管理科学与工程专业毕业，在职研究生学历，管理学博士学位，历任河北省委常委 、统战部部长 ，四川省委常委 、统战部部长、省总工会主席等职 。
本次会议还选举钟勉 、杜和平 、尧斯丹、林书成、欧阳泽华 、刘成鸣、杨丹、谢商华 、刘旭光、许唯临为政协四川省第十三届委员会副主席 ，李建勤为政协四川省第十三届委员会秘书长 。(完)
《狂飙》给扫黑剧带来哪些“质变”？****** 口碑高开高走成为2023 的“开年第一爆款” 《狂飙》给扫黑剧 带来哪些“质变” ？ 扫黑除恶题材剧《狂飙》2月3日晚在央视八套正式收官。该剧贯穿整个春节 的播出 ，国民热度甚至盖过春节档头部大片，口碑高开高走，成了2023的“开年第一爆款” 。即便把时间轴拉得更长，《狂飙》的表现都称得上现象级 ：不仅安欣 、高启强 、高启盛 、陈书婷 、老默 、徐江、李响等主线角色每一个都获得极高公众认知度 ，张彪、陆寒、王秘书、麻子甚至小五等只有几场戏、几句台词 的配角都被观众记住了名字并热烈讨论……上一部享受这种“待遇”的剧还是2017年《人民 的名义》，再往前是2009年 的《潜伏》。 《狂飙》为何能够赢得如此广泛 的共鸣 ？从《破冰行动》到《扫黑风暴》，扫黑剧近年一直在小步前进寻求突破。《狂飙》这个激动人心的“开门红”有哪些从量变到质变的“狂飙”式进步？ 创作思路的进步 跳出扫黑剧依靠案件烈度和情节强度吸引观众的“舒适区” 正如编剧之一朱俊懿所说 ，作为后来者，《狂飙》失去了改编真实案例 的先天机会 ，但这也倒逼《狂飙》创作者跳出了扫黑剧依靠案件烈度、情节强度天然吸引观众的“舒适区”。 该剧让人耳目一新 ，根基 是因为它在同类作品中独辟蹊径，构建了一部时间跨度长达20年 的中国扫黑除恶编年史和回忆录。《狂飙》以 2000 年、2006 年、2021 年三个时间节点结构全剧 ，采用倒叙、插叙 的方式呈现了20余年间的社会发展变化 。选择这三个时间节点，既有政策宣传上的要求与考量，也能够反映出不同时期社会环境下治安工作 的特殊性 。 《狂飙》以非常高 的完成度 ，把时代感凝结到衣食住行 的方方面面，不仅做到了大处不出戏，还在很多不起眼的细节上下了功夫 。装着饺子 的铝制饭盒 、翻毛领的皮夹克、等离子彩电、小灵通……真实 的年代感将所有人代入回忆 。高启强跨越20年 的不同造型，也有着非常准确 的塑造 。2000年的高启强穿着廉价的皮衣，脏兮兮，捞完鱼随时可以擦擦手 ，那 是菜市场里鱼贩的真实状态；到了2006年 ，在大嫂陈书婷 的一手包装下，精致张扬起来 ，那是撞色西服 、戴墨镜、梳背头 的黑老大 ；2021年 ，他的违法手段更为隐蔽，穿衣风格也向“保护伞”高官靠拢 ，低调朴素…… 这样的创作思路，《狂飙》不是首创 ，近年来《大江大河》《人世间》《风吹半夏》等荡气回肠的大剧都在还原时代感上做到了足够的诚意，最终为自己赢得大众共情打下最坚实基础 。现实主义“要精心修饰 ，修饰到观众看不出来 ，但能体会到”。那些为《狂飙》打出高分 的观众 ，也 是感受到了这份用心 ，才心甘情愿共情这个延宕20余年的故事。 人物塑造的进步 对正反面人物尽可能一视同仁人物线丰满 《狂飙》塑造人物 的突破之处，在于正反面人物尽可能一视同仁，人物线丰满 。有人说《狂飙》前半部可以叫《一个鱼贩的黑化发家史》 。高启强的每一次身份转换 ，都有翔实 、充分 的前因后果 ，和真实细腻的动机。一个唯唯诺诺、被欺压得喘不过气 的菜场鱼贩子，成长为黑道“教父”式人物 ，而他走向深渊的背后有着亲情 、友情 、爱情的真实纠缠 。《狂飙》让很多人感觉一追就停不下来 ，正 是因为人物和剧情 是爽的 ，更是写实的 。 另外 ，传统 的扫黑剧中 ，黑白对立是最主线 的矛盾冲突，而《狂飙》的安欣和高启强还有互为镜像 的宿命感 ，说明创作者把人物的重要性摆在了故事前面 。安欣和高启强两个原本不在同一社会阶层 的人 ，因为自身不同的性格特点而作出了不同 的命运抉择。在一些偶发因素的助推下 ，二人走上了不同道路，人生因此发生改变、命运不断逆转。 事实证明 ，人物永远是第一位 的。人物立住了 ，观众才会有共情 ，也更愿意看故事 。如果是靠强情节推动剧情，恐很难产生现在这种反响 。《狂飙》借高启强诘问着黑暗面 的来处和缘由；借安欣诠释难以摧折 的正直与信念；借一众骨血丰满的人物 ，揭示人性 的善恶抉择——老默面对女儿心存愧疚 ；行事狠辣的恶霸徐江也有软肋 。他们的善恶不 是天生 的 ，更重要的是选择。 总之，当靠强情节和反转已经不再 是吸引观众 的制胜法宝，《狂飙》验证了同类题材可以把走进人心作为更好 的设计 。 演员标准 的进步 演员依据剧本二度创作 靠细致 、复杂 的人性面来支撑 要想成就一部好剧 ，剧本是蓝图 ，演员的二度创作为其添砖加瓦 。靠足够细致 、复杂 的人性面来支撑 ，角色才能是立体的而不是说台词 的工具。 导演徐纪周找 的演员 ，都是有生活阅历 的 。他 的要求 是，“千万不要照着韩国、美国 的黑帮片给我演，一演就完了” ，一定要让所有人相信 ，这 是自己身边会发生的事儿，才会有共情 。张颂文 的表演得到了很高的评价，“他演鱼贩子 ，我能闻见鱼腥味。他演大老板，我能闻见古龙水味。”为了演好鱼贩子 ，开机前几天 ，张颂文每天早上四五点就赶往水产市场 ，看鱼档老板怎么进货、卖鱼 、杀鱼，后来剧里舀出鱼缸里的水洗手，就 是他观察 的收获。 好演员会比着琢磨角色、琢磨戏，拼命动脑子，在良性创作氛围中碰撞出更多火花 。剧中安欣拿着警戒线推着高启强往前走这一“名场面”，当时剧本上只写“安欣拿着警戒线把高启强他们拦住”。而到了实拍时 ，安欣拿着警戒线一直往前推 ，拍出来气势上就会很好看 ，这些都 是现场碰撞出来的 。再比如安欣和高启强20年里吃饭的戏份在细微处有很大不同 ，演员通过表演也能够把饭吃出“年代感”。 不可否认 ，《狂飙》能够“飙”起来，一众实力派演员同台飙戏功不可没 ：无论 是“双张”博弈，还是每一个或大或小的配角，演员与角色 的适配度都非常高。值得玩味的是，网上有一个流传很广的“传闻”，该剧开始 的主演配置 是“流量+实力派”组合，这是当下市场上比较稳妥的通行搭配方式 ，“传闻”或许 是项目初始阶段真实的考量之一。而最终《狂飙》以目前的阵容出现，证明演技和适配度占更大权重的理性决策胜出 ，市场给予的反馈也足以提振行业信心。 这个结果说明，一部剧要想破圈引起共鸣 ，就应当成为“最大公约数” 。如此 ，使用流量演员反而显得“窄众”了——大众介意 的是演员是否真 的和角色匹配 ，以及他的演技 是否真的能驾驭这个角色。只有满足了这些条件的演员阵容，才能获得作品的流量密码 。 文/本报记者 杨文杰 统筹/刘江华 （文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编 ：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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