习近平总书记在讲话中指出,新时代十年 ,我们党不断深化对自我革命规律 的认识 ,不断推进党的建设理论创新、实践创新 、制度创新,初步构建起全面从严治党体系。广大党员干部表示 ,以体系化推进全面从严治党 ,是对共产党执政规律认识的全面深化,是管党治党 、强党兴党 的重要实践要求 ,为深入推进新时代党的建设新的伟大工程指明了方向 。
习近平总书记强调 ,反腐败斗争形势依然严峻复杂,遏制增量 、清除存量 的任务依然艰巨。广大纪检监察干部表示 ,将充分发挥监督保障执行、促进完善发展作用 ,不断深化标本兼治、系统治理,一体推进不敢腐 、不能腐、不想腐,让风清气正蔚然成风 。
习近平总书记指出,纪律 是管党治党的“戒尺”,也是党员 、干部约束自身行为 的标准和遵循 。各地党员干部表示,大家要增强纪律意识 、规矩意识 ,进一步养成在受监督和约束 的环境中工作生活的习惯 。
刘江:豪华落尽见真淳******
【文艺人物志】
作者 :王笑妃
他曾执导《媳妇 的美好时代》《老酒馆》《光荣与梦想》等众多脍炙人口的经典影视作品 ;从家庭情感到谍战、年代传奇 、重大革命历史题材 ,不断突破自我,持续“高产” ;他多次在重要奖项中斩获最佳导演奖 ,执导作品多次入选中宣部精神文明建设“五个一工程”奖。如今,他对自己不断提出更高要求,真实性成为他 的首要追求 。
刘江 光明图片
走进导演刘江的办公室 ,一面格子墙上摆着的各类最佳导演奖 、最佳电视剧奖奖状和奖杯格外引人注目 。初见刘江 ,他那圆脸大耳 、和善喜庆的面相让人毫无距离感,几句寒暄后 ,采访也顺利展开 。
最近刘江正在筹备谍战题材 的电视剧《临渊》 。“我希望将这部剧拍得更有质感、更真实一些,为此我们要充分了解那个年代的背景,在剧中无限接近 、还原那个年代 。”刘江的剧向来以现实主义创作手法见长 ,“五十知天命”后,他越发不能容忍拍摄中存在违背逻辑 的虚假和夸张,真实性被他放在审美第一位。
“豪华落尽见真淳” ,古人以此评价 :陶渊明的诗歌摒弃了浮华 的敷饰 ,便显露出真朴淳厚的本质 。刘江导演的剧也如陶渊明 的诗歌一般,洗尽铅华,以真实为底色 ,以真情打动观众 。他坦言“如果镜头语言华而不实 ,我会不好意思”。
刘江毕业于北京电影学院表演系,曾做过创作型歌手,但他总觉得用歌词表达心声有些乏力 ,如雾里看花,终隔一层。1995年,刘江回湖南老家过年 ,电视里《北京人在纽约》中姜文饰演的王起明在工厂开业前的一段独白 ,让他看得如痴如醉 。表演和剧作的魅力 、戏剧 的张力让他激动不已,他想到了过去在电影学院与视听语言朝夕相处的岁月。刘江意识到,歌词所能表达 的只 是一个窄面 、一种情绪 ,而一个宏大的故事叙述更丰富 、更有厚度,能更畅快地表达自己对社会 、人生、人性 的态度。如同在黑暗中航行 的船只突然看见灯塔,毕业后一度迷茫 的刘江从此有了锚定 的方向 ,他打算当一名导演 。他给父亲写了七页长信表决心 :“儿子这次的决定 是慎重而严肃的 !成不成 ,我想不会回头了……”接下来就是长达四年的闭关苦读,刘江远离人群 ,背对杂音和质疑 ,如饥似渴地汲取影视知识。
2003年,著名制片人韩三平向刘江抛出了橄榄枝 ,邀请他拍摄了电视剧《铁血青春》。此后,《岁月》《局中局》《雪狼》《媳妇的美好时代》《黎明之前》 ,一直到最近 的《老酒馆》《光荣与梦想》 ,刘江凭借着一部部家喻户晓 的口碑佳作拿下飞天、金鹰、白玉兰三大国家级奖项 的最佳导演奖 ,成为电视剧界导演奖 的“大满贯”得主 。
年轻时 ,刘江有时会为了戏剧性而在真实性上做一些让步。50岁之后 ,他宁愿牺牲一些戏剧性,也要在剧作中“存真” 。他认为艺术“虚”的处理,必须建立在真实的故事、真实 的人物动机和行为 、真实 的场景设置等“实” 的底色之上,就像诗人济慈所说的“美即是真,真即是美” ,又像中国古典诗学所说 的“绝去形容 ,独标真素”,不用夸饰 ,至真即至美。
影视剧想接近真实 ,首先故事不能“悬浮” ,人物的动机 、行为要符合生活逻辑和物理规律。刘江会以真实性为尺,来质疑剧本 ,他总要追问一连串“为什么”。编剧有时会从戏剧性角度设置人物 的语言和行为,但刘江会根据生活逻辑进行推理 ,遇到推理不通 的,就反复和编剧探讨修改 ,直到剧里的人物都“讲人话、做人事” 。
此外,场景和道具也要“求真” ,尽量还原影视剧所处年代和人物生活的情景 ,才能让观众有代入感,正像卡夫卡所说“越是虚构的故事,细节处越要真实” 。刘江坦言 ,自己和团队都 是“强迫症”,都爱“找茬”。“剧里呈现给观众的只 是冰山一角,背后的细节比如主角住 的房子是哪年 的 ,应该是什么样 的质感 ?以主角的收入和积蓄 ,能住上海哪条街哪一处的房子?家具和人物的性格、审美 是否匹配……都 是要考虑的问题 。”拍摄《温暖 的甜蜜 的》时,置景师下意识地想搭一个大房子,刘江立刻提出疑问:凭主角 的身份 ,哪有那么多钱买大房子?在刘江的坚持下 ,换成了不便于架机器 的“小房间” ,但为了真实性,刘江宁可牺牲拍摄的便利性。
为了剧作真实的质感,往往要花更多时间精力和成本 ,所谓“大巧之朴” 。为了还原《老酒馆》中关东山干饭盆的原始森林场景 ,刘江带着团队找到牡丹江临近边境的一处地点,每天出工要开车一个半小时,再走半个多小时 。因为树林太茂密 ,山林里下午三点光就暗了 ,只能每天天还没亮就扛着沉重 的摄影器材出发,和天“抢光”。这样“折腾” 的故事在刘江 的摄制组里时常发生,“我宁愿成本高点 ,也要给观众这种真实 的代入感” 。
“能动人者 ,惟在真切” ,真情才能动人,那么如何在影视剧中拍出真情?刘江采用“将心比心” 的方法,他本身是同理心很强 的人 ,也擅于观察生活,“我比较细致、敏感,容易被感动 ,疫情时看逆行者 的新闻就常‘以泪洗面’ 。”在《光荣与梦想》中,刘江就决定破除符号化的烈士形象,拍出烈士们的“真情”。剧中杨开慧在弥留之际,仿佛看到毛泽东向她走来,便 是刘江“将心比心”的安排 。刘江母亲去世时 ,他没能赶回去 ,母亲在走之前却总和别人说“刘江回来了”。“因为她太思念我了才产生幻觉 ,人性是相通 的 ,所以我想杨开慧在临终之前 ,可能也会有这样 的思念。”电视剧播出之后 ,有很多烈士的后代打电话给刘江 ,告诉他看到这一幕“哭得不行” 。
摒弃华而不实 的镜头语言,拂去夸张甚至虚假的“戏剧性” ,用真心 、真诚 ,认真地拍摄真实、真情的故事, 是刘江如今的艺术追求。他将继续以真为善,为观众带来更多“豪华落尽见真淳” 的佳作。
《光明日报》( 2023年01月11日 13版)
(文图 :赵筱尘 巫邓炎)