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【理响中国】加快建设现代化产业体系具有重要意义******

　　作者 ：杜传忠南开大学经济与社会发展研究院教授、博导，产业经济研究所所长

　　党的二十大报告提出 ，要建设现代化产业体系。现代化产业体系 是现代化经济体系的重要内容。新征程加快建设现代化产业体系， 是完整 、准确 、全面贯彻新发展理念 、加快构建新发展格局 、实现高质量发展的必然要求 ，对于全面建设社会主义现代化国家、顺利实现第二个百年奋斗目标具有重要意义。

　　建设现代化产业体系是建设现代化经济体系 的重要内容 。只有形成现代化经济体系 ，我国才能更好地顺应现代化发展潮流和赢得国际竞争主动 ，也才能为其他领域现代化提供有力支撑。习近平总书记指出：“现代化经济体系，是由社会经济活动各个环节 、各个层面、各个领域的相互关系和内在联系构成 的一个有机整体 。”形成高水平现代化经济体系，要建设创新引领 、协同发展的产业体系 ，实现实体经济 、科技创新 、现代金融、人力资源协同发展，真正使科技创新在实体经济发展中的贡献份额不断提高 ，现代金融服务实体经济的能力不断增强 ，人力资源支撑实体经济发展 的作用不断优化 。

　　建设现代化产业体系为构建新发展格局提供有力支撑 。从国民经济运行角度说，要构建新发展格局 ，从根本上说就 是要实现经济循环流转和产业关联畅通 ，这种产业关联畅通既包括区域层面的，也包括产业相互之间的，而区域层面 的产业关联畅通有赖于形成科学合理 的区域产业体系 ；产业层面的关联畅通则 是要形成以融合、协同为主要特征 的现代化产业体系 ，这个过程也是产业转型升级 的过程 。通过这一个过程，从根本上提升我国供给体系的效率和竞争力 ，解决各类“卡脖子”和瓶颈问题，从而实现国民经济 的有效畅通和循环 。我国只有加快推进产业转型升级，实现技术自立自强 ，发展更高水平 的现代化产业体系 ，增强产业乃至整个经济 的自主性、柔韧性、抗风险性和可持续性，才能更有效地提升外循环发展水平，更好参与国际经济竞争 ，形成以国内大循环为主体 、国内国际双循环相互促进的新发展格局 。

　　现代化产业体系是主动把握新一轮科技革命与产业变革 ，有效应对新一轮国际产业竞争 的战略选择。一方面，以大数据、云计算、人工智能等新一代信息技术迅速发展和广泛应用为标志 的新一轮科技革命正孕育新 的重大突破，新一代信息技术与产业发展的各个领域 的技术呈现深度融合态势，正在引发现有产业体系的深刻变革 ，这对我国产业转型升级提供了难得 的历史机遇 。另一方面 ，以美国为代表的发达国家大力推进“再工业化”战略，促进“制造业回归”，许多发展中国家也发挥自身优势竞相加快推进本国工业化进程，我国产业发展面临高端回流和中低端分流的“双向挤压”局面 。国际产业发展环境和竞争态势 ，要求我国加快产业转型升级 ，发展现代化产业体系，塑造产业竞争新优势，提升我国产业国际竞争力。

　　现代化产业体系是有效应对各种风险、统筹安全与发展的基本支撑。当前 ，世界百年未有之大变局加速演进，新一轮科技革命和产业变革深入发展，与此同时，逆全球化思潮抬头，单边主义 、保护主义明显上升 ，世界经济复苏乏力，全球性问题加剧，世界进入新的动荡变革期 。我国发展进入战略机遇和风险挑战并存 、不确定难预料因素增多 的时期，各种“黑天鹅”“灰犀牛”事件随时可能发生。统筹安全与发展 ，有效应对和化解各种风险。

　　现代化产业体系是实现高质量发展和第二个百年奋斗目标 的重大举措。在新发展阶段 ，我国要素比较优势和资源环境 的约束条件等都发生了重大 的趋势性变化，传统产业发展动力难以支撑高质量发展，要通过发展现代产业新体系积蓄形成新 的产业发展动力和产业竞争优势，实现质量变革 、动力变革、效率变革 ，为经济高质量发展提供坚实的支撑。我国只有建立现代化产业体系，才能加快新旧动力转换，更充分地释放工业化 、信息化、城镇化 、农业现代化同步发展蕴含的能量 ，为实现第二个百年奋斗目标提供强有力的支撑 。

戏剧创作不可放逐表达意识******

　　作者：夕 君

　　戏剧 是人类古老的艺术形式 ，数千年来绵延至今，派生出不同 的类型、风格 、流派等，可以说蔚为大观 。其中，针锋相对 的观点、迥然有别 的艺术实践对话、共存 ，也 是一道风景。总 的来说 ，持不同理论主张、开展不同艺术实践的戏剧人普遍注重戏剧的表达意识 ，即认为，戏剧的思想内容、舞美设计等 是创作者主体精神、生命体验、生活经验等 的表达与投射，凝结着创作者特定的文化 、艺术诉求。说得直白一点 ，一部戏总得说点什么，哪怕表现 的是荒诞甚至空虚 ，那也 是有所表达的 。

　　然而令人感到遗憾的 是，实践并不总 是与理论期待相符合 ，有些作品 的表达意识相当淡漠，故事情节千篇一律，人物塑造千人一面 ，台词中充斥着大话、空话、套话 ，甚至将报纸、文件上 的话成套 、成段堆砌到剧本之中 ，在拾人牙慧、牙牙学语中，窥见思想的空洞、思考 的阙如和态度的敷衍。有时 ，这类作品 的主创还会以绚丽的声光电等手段掩盖表达意识 的不足 。令人稍觉慰藉 的是，这类放逐了表达意识 的、机械生产式的作品 ，几乎不会受到观众和市场 的认可，甚至很少有人看 ，其造成不良影响的范围是很有限的，只是浪费了人力物力资源 ，仍很不妥。

　　戏剧创作放逐表达意识 ，有不同的表现形式，与无人问津的作品相比 ，艺术内核不坚固但观众数量庞大的作品更值得注意 。随着戏剧发展 的多元化，不少作品越来越强调观众 的参与感、互动感，无论剧本创作还 是舞台设计 ，都为观众 的介入留足了空间 。这类作品以创新的姿态挖掘戏剧的新 的可能性，探索戏剧概念的边界，值得鼓励，然而一旦过于强调互动性，戏剧自身逻辑 的完整性难免遭到破坏，创作主体 的表达意识必然要向观众的参与和选择让步 ，二者如何调和，非常考验创作者的智慧和经验 。

　　在某种浪潮汹涌之时 ，保持一定 的克制和定力十分可贵。跨界融合没有问题，分寸 、尺度至关重要 。当戏剧大幅度、全方位地向观众“敞开”，其文学意味 、表达意识被稀释乃至消解，戏剧和游戏 、剧本杀 、视觉秀等其他艺术形式、娱乐方式的差异及边界就逐渐变得模糊不清 。有些作品 ，说它是戏剧 ，它似乎击穿了“第四堵墙”，侵入了观众的心理屏障；说它是游戏，它又很难像纯粹的游戏那样让观众毫无顾忌地投入，毕竟与看过剧本的职业演员一起演戏，这种压力对观众来说太大了些 ，很难放得开；说它是舞台秀 、灯光秀 ，其科技含量、视听效果又很难达到观众期待的“大秀” 的水平 。

　　那么，问题就来了。放逐表达意识而一味追求与观众“打成一片”，戏剧究竟获得了解放还是陷入了尴尬 ？这个问题不容易回答 ，但可以做进一步、长时段观察。把自己“创新”成其他事物，这是否是戏剧创新 的理想途径 ？这个问题也不容易回答，但值得认真考量。

　　在笔者看来，文艺工作者应该坚持以人民为中心 的创作导向 ，时时刻刻将观众放在心中，这完全正确且非常必要 。但是 ，尊重观众 、为观众服务 ，并不意味着放逐自身表达意识 ，把剧本“写作权”交给观众 ，仅将戏剧视为让观众游乐其中 的一场真人秀 ，怎么乐呵、怎么新鲜就怎么来 。真正的创新应该 是有内涵 的 ，而不是让艺术坚守让位于商业逻辑、让精神共鸣让位于感官刺激 。文艺作品、文化产品终归不同于一般 的商品 ，仅仅满足消费者物质层面 的“使用需求” 是不够的 。纵然不能一律要求戏剧为观众启智润心 ，也至少应该提供些许精神对话 的场域 、心灵慰藉 的温度 、审美愉悦的空间 。做好本职工作 ，守护好文艺、文艺工作者的职责，这才 是真正将观众放在了心上 。哪怕创作者 的追求仅 是娱乐观众，内涵较为丰富、表达意识较强的作品 ，也往往能够达到更好的娱乐效果。

　　总之，对于戏剧创作来说，形式可以千变万化，理念可以不断更迭 ，但一定的表达意识总不该缺席 。（夕君）

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）