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BOE（京东方）创新科技赋能体育盛会无限“京”彩******

　　第24届冬季奥林匹克运动会在北京举行 ，2022年2月4日北京冬奥会开幕式恰逢中国二十四节气之首“立春” ，开幕式上运用最新科技手段为世界人民带来“中国式浪漫” 。从令全球观众赞叹不已的主火炬台 、全球最大的8K超高清地面显示系统，再到整个赛事期间随处可见的8K超高清显示大屏、志愿者数字胸牌……据了解，这些“黑科技”均来自BOE（京东方） 。

　　作为全球领先的物联网创新企业，为本届冬奥会增添“京”彩一笔。音乐光影流转，炽烈 的圣火燃烧在北京 的夜空，宣告这场全球瞩目的冬季冰雪体育盛会正式开幕 ，为世界献上一场融合数字科技与美学创新，极富科技感、立体感、动态感、唯美感和体验感的全新视觉盛宴。

　　“软硬融合”创新科技让主火炬台上巨型“雪花”盛放 。为实现导演组火炬台要像“钻石般璀璨闪耀” 的创意理念。据了解，开幕式的主火炬台直径达14.89米，由96块小雪花形态和6块橄榄枝形态 的LED双面屏创意组成，采用双面镂空设计 ，嵌有55万余颗LED灯珠，每一颗灯珠都由驱动芯片的单一信道独立控制。BOE（京东方）核心研发团队通过500多张设计图纸和近10轮 的制样，研发出目前行业内发光面最窄 的单像素可控异形显示产品 ，充分呈现雪花的线条感和细腻 的画面显示效果，成功将导演组 的艺术创意变为现实。

　　火炬点燃后，巨型雪花屏由中心向四周辐射开来 ，波浪般层层递进璀璨光芒，快速变换、完美同步的显示画面背后，采用的是BOE（京东方）AIoT技术体系及自主研发的同/异步兼容信发系统 ，异步集控能在极短时间内将大规模视频内容快速下发 ，同步集控确保102块双面屏幕实现毫秒级响应；此外，“主路+环路”备份 的高冗余控制系统确保了火炬台播控系统的超高可靠性 。

　　同时 ，通过采用LoRa（远距离无线电）低延迟控制系统搭配同步播放时间校正技术，进一步确保指令下发万无一失，实现视频画面完美协同。整体硬件支撑 、软件系统均由BOE（京东方）自主研发设计 。伴随圣火点亮 ，开幕式让全球观众都为其唯美浪漫而惊艳震撼 。

　　全球最大8K超高清地面显示系统呈现出“会发光的舞台”震撼 的视觉艺术 。奥运 的舞台上，绝不单是赛场上运动员之间的较量，更 是赛场背后科学水平、技术装备 的大比拼。据了解，目前全球最大的8K超高清地面显示系统应用于开幕式舞台地面 ，与演员表演实时互动，交相辉映。

　　整体舞台面积达10393平方米 ，采用多个8K+级分辨率的画面融合技术 ，超大规模的光学校正算法可对每个显示画面进行像素点级 的光学校正，可实现100000:1超高对比度 、3840Hz超高刷新率 ，以及29900x15096超高分辨率的超高清绚丽画面 。通过搭载BOE（京东方）自主研发 的超大规模显示模组控制与同步系统，还可实时捕捉演员行进轨迹，实现画面与演员 的无缝互动。同时，在长达5个月 的高强度排演及冬季零下30摄氏度的极端低温雨雪天气，地面显示系统依然能实现稳定运行。

　　开幕式视效总监 、视效总制作团队黑弓Blackbow负责人王志鸥表示，我们历时三年，以“数字科技”为载体 ，以“传统与创新结合”为立意，围绕主火炬台打造璀璨梦幻的冰雪意境 ，用视觉艺术向世界讲述新时代 的中国文化故事 ，而这些视觉内容 的呈现需要与硬件技术 的高度协同和完美配合 ，正是BOE（京东方）全球领先的显示技术和智慧系统，让开幕式的创意内容达到了最好的呈现效果。

　　智慧显示“8K看比赛”，物联网科技“数字胸牌” ，使黄金赛事资源焕发活力。作为中央广播电视总台8K超高清技术合作伙伴，BOE（京东方）携手央视 ，以领先 的8K专业级显示助力国际顶级冰雪赛事 的首次8K直播，并在首都体育馆、张家口山地新闻中心等地开展8K超高清赛事转播 ，还携手合作伙伴让近200台超大尺寸8K电视走进北京市150个社区、10所高校 、体育比赛场馆 、国家大剧院、科技部、行政副中心等场所 ，为全球观众及广大市民带来极具临场感 的超高清赛事盛宴。

　　整个赛事活动期间 ，在运动员村，志愿者胸前佩戴的BOE（京东方）数字胸牌采用护眼电子墨水屏，能清晰呈现黑 、白、红三色显示，量身定制的智能软件及一组人工智能算法支持图文内容“海量快速刷新”，可随时、高效更新显示信息 ，从制卡 、刷卡到拿卡仅需10秒即可完成，同时采用“无源”设计，使用手机NFC功能即可通信取电，真正实现绿色低碳理念 。

　　BOE（京东方）从2016年夏季赛事期间全球首次顶级赛事8K超高清实况转播 ，到携手中国国家击剑队亮剑东京赛场 ，再到2019年国庆70周年庆祝活动上3290块光影屏表演 ，作为领先 的物联网创新企业，不断开拓数字化应用场景版图，与全球各界伙伴携手激发物联网产业的蓬勃生命力，共创智慧化新未来 。（王一涵）

“劳模”情结在心灵深处开花——评水运宪长篇小说《戴花》******

　　作者：李掖平（山东师范大学教授）

　　水运宪 的长篇小说《戴花》（湖南文艺出版社2022年10月出版） ，秉持现实主义文学的审美价值取向，紧扣当下社会生活砥砺前行、搏击进取的现实律动，历史视域 、社会角度、个人生命体验错综交织，正德大义 的庄重言说与雅俗共赏的生动表达有机结合，通过一个普通工人竭尽一生全力以赴争当劳模 的故事文本，书写了一曲中国机械工业不断走向强盛的时代壮歌。小说聚焦某高校机械制造专业的一批大学生分配到德华电机制造总厂参加工作 的历史事件 ，多维度地再现了二十世纪六七十年代基层普通工人任劳任怨干工作 、争先恐后当劳模 、孜孜以求钻研技术革新的曲折历程 ，从中国电机制造工业技术革新的一个侧面，钩沉出中华民族在困厄中破旧立新 、求变图强 、砥砺拼搏的历史发展逻辑，进而构建起一个兼具广度 、力度和深度 的宏大主题。《戴花》将潜藏在故事情节和人物性格中的中华民族“英雄情结” 的历史基因 、文化血统和蓬勃向上“精气神”生动可信地呈现出来 ，深刻揭示中国工业强劲发展 的合理性与必然性 ，充分敞开了一部现实主义力作 的史诗性价值与意义。

工人劳模 林笑初绘

　　《戴花》采取 的是一种由一条主线勾连起多条副线 的拧绳式框架结构 。叙述主线始终沿着“我”（杨哲民）和师傅莫正强之间的工作 、生活和师徒关系 的叙述路向，讲述莫师傅孜孜以求争当劳模的故事 。而包括“我”和同学们 的友情、“我”和姜红梅的爱情、同学们之间发生 的各种事件 、段一村和吴启军 的师徒关系 、师傅莫正强 的家庭生活 、师傅与许多人的或交好或纠结或误解或抵触的复杂关系等多条叙述副线，则沿着“花开数朵 、各表一枝”的轨迹，以或顺序 、或倒叙 、或插叙 、或碎片拼贴的方式向前推进 。这种多线索、多层次此起彼伏的交叉描写 ，始终紧扣各种矛盾冲突 、紧贴人性内在肌理有条不紊地展开，既强化了小说文本杂树生花、起伏跌宕的故事性，又敞开了前有伏笔 、后有照应 的可读性和感染力 。情节的推进并不过多依靠大起大落的陡转，却以生活、生产 、爱情等日常细节 的细腻刻画，有效触发了读者因真实生动而心生敬意 的同频共情。事件和场景 的描述具有鲜明的画面感 ，人物对话富有鲜明的时代特色，又洋溢着鲜活 的日常生活气息 ，也不乏朴素遒劲、外简内丰 的古典神韵。

　　小说对莫正强形象 的塑造 ，不是按照对英雄人物进行高度提纯 的类型化模板展开的，而 是紧扣作为一个普通工人 的莫师傅倾尽全力“当劳模”的执着心念和执拗性格 ，以扁平性和立体性互融互衬 的手法 ，既多角度地写出了其心底纯粹、敦厚善良 、真诚待人 的优良品性 ，亦不回避其时而显露出 的一些小卖弄、小表演 、小狡黠甚至小虚伪等缺点。一方面，为当劳模，身为车间主任的莫师傅以工厂为家 ，以诚相待车间工友和徒弟 ，抢干重活儿 、累活儿、脏活儿 ，虽然一连几年与劳模荣誉擦肩而过，仍然不气馁 、不泄劲，一如既往地埋头苦干，每逢节假日就主动申请加班值班，不辞辛苦 、不计报酬，拼出了一身病也毫无怨言 ，直到最后倒在车间 的“冲天炉”前 ，以“点……点火” 的嘶哑吼叫定格了生命 的最后一刻 。另一方面，为当劳模，莫师傅也时常闹出一些高调摆姿态 、可笑又可爱 的小把戏，如为引起厂领导和其他车间工友对他连早饭都顾不得吃就到车间来干活之事的关注，他故意让妻子连续几天大张旗鼓地到车间来送早饭，边走边大声埋怨“这个死东西清早就往车间跑 ，早饭也不吃” 。为增强自己 的良好形象 ，他想营造家庭和睦 的氛围 ，而妻子恰好正在和他闹矛盾甚至叫嚷要离婚 ，他就软硬兼施动员“我”去当说客 ，力劝师母别在评劳模的关键时刻“掉链子” 。他甚至还做过一件偷钱的错事 ：当市里已通过他 的申报材料，要派出验收组来车间和家里考察时，他竟然鬼使神差地偷拿了一位工友 的十元钱。按理说这事儿谁都不知道 ，而且还已全部送还，可莫师傅却始终过不去这道心坎，觉得自己做了一件丢人丢脸 的丑事。于是在验收会即将结束、验收组负责人宣布“莫正强同志已正式确定为我们全市的劳动模范”时 ，莫师傅却突然坦白自己曾偷过钱这件事，并声明自己没脸要这个劳模称号，致使即将到手的劳模殊荣再次泡汤。大家都埋怨他太实在 、对自己太苛刻，莫师傅却说 ，他要争当的劳模必须是干干净净 的，不当众说出自己这件丑事心里不踏实。尽管莫师傅直到生命终结也没当上劳模（小说结尾处提示，莫师傅被追授为全市劳动模范） ，但其不忘初心 、敬业爱岗的人格华彩却 是那般的灼目闪亮。

　　正 是这种具有鲜明现实指向性与写真纪实意义 的描写 ，契合人情、人心、人性的内在肌理，滤掉了粗简的直白和浮夸 的修饰，剔除了影响文学性 的所有泥沙，既真实可信又接地气 ，使读者深切感受到德华电机厂这片文学“风景”中 的灵魂跃动与人性交响 ，标识出作者塑造人物手法的多样性和纯粹白描手法背后 的深厚文学功力 。

　　作者对人物塑造欲扬先抑手法的娴熟运用，撑开了小说引人入胜的艺术张力。《戴花》明明 是对莫师傅和以莫师傅为代表的普通工人群体的赞颂，却并未从开始就对其一路褒扬，而 是首先从相反 的贬抑处落笔。先写“我”对师傅的失望与不满 ，嫌弃他从相貌到气质都乏善可陈：“两只眼袋下面长着胡须 。”“胡子很稀疏，东一撮西一撮胡乱生长。而且黑少白多 ，灰不溜秋就跟从来没用肥皂洗过似 的 。”说话絮叨且口气难闻 ，似乎从来不刷牙。尽管师傅对收“我”为徒颇为自豪，亲切地称为“民儿” ，“我”心里却很 是不屑和疏远 。后来在日常工作中 ，师傅为人的善良坦荡 、心地 的干净纯洁和对工作 的兢兢业业 ，使“我”逐渐感受到其人品和性格的内在魅力，进而愿意和他亲近 ，愿意追随他勤奋努力，最终从心底深处生发出对他的真诚爱戴与礼敬 。其他人物也大都 是采用欲扬先抑手法塑造完成的。“我”对师傅 的情感形成起伏跌宕 的鲜明对比 ，表征出“文似看山不喜平” 的艺术蓄势手法之魅力 。

　　《光明日报》（ 2023年01月11日 14版）

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）