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早期中国文学中的极美与极丑******

　　作者：刘书刚（山东大学文学院副研究员）

　　美与丑 是人们在日常生活、艺术品鉴中都广泛使用 的一对概念。作为艺术形式之一种 ，文学自然是以美为尚的，俊美的人物，精美的器物 ，赏心悦目的风物景观，凡此种种历来 是文学书写的重要对象 。不过 ，触发审美愉悦的机制是复杂 的 ，有时候，对一些丑陋怪奇 的事物的精妙描写 ，同样也可让人在惊心骇目之后欢喜赞叹，审丑本身即是一种特殊 的审美方式 。在早期中国文学中，极美与极丑的书写即已大量存在，这类尝试既有助于拓展人们的想象力 ，也可促进表达技艺 的提升，对于文学的演进有极大的推动作用 。

　　一

　　古人很早就认识到美好之下往往暗藏凶险。《左传》记载了一个曲折离奇 的桃色故事 ：夏姬是美色冠绝于世 的一位奇女子，陈灵公及两位大臣孔宁 、仪行父与之私通 ，身遭篡弑亡国之祸；楚庄王以平乱为由入陈，被掳回 的夏姬又成为楚国君臣垂涎 、争夺的对象 。最终，申公巫臣运用智术 ，携夏姬奔往晋国 ，为此他放弃了自己在楚国 的一切 ，也让宗族陷入灾难。夏姬 的女儿同样是天生尤物，叔向想要聘娶，母亲劝阻他 ，指出“甚美必有甚恶”。“天钟美于是 ，将必以 是大有败也。”（《左传·昭公二十八年》）夏姬母女那惊人 的颜值 ，与一众相关男性的悲惨命运，无疑给当时人带来了巨大的震撼 。将灾祸归结于女色 ，对夏姬等女性并不公允 ，只是 ，极美之物在散发出难以抵御 的魅惑的同时 ，也让人心生恐惧，这颇合乎常情。

　　叔向母亲阐述 的美恶相生，主要是从现实经验中总结出的祸福相倚之理 ，《老子》又将这些朴素 的智慧，提炼为“天下皆知美之为美，斯恶已”（《老子》第二章）等警句。庄子则在极美 、极丑两端同时发力书写，借以阐发自己 的诸多思想，其另辟蹊径的思考，与别具风姿的文学风格正相适配，留下了许多脍炙人口的篇章。

　　极美、极丑 的书写 ，都出现在庄子对得道之人，亦即所谓“神人”“至人”的描绘中。《逍遥游》篇中的神人是华美而曼妙 的 ：“藐姑射之山，有神人居焉，肌肤若冰雪 ，绰约若处子 。不食五谷，吸风饮露。乘云气，御飞龙 ，而游乎四海之外。”这纯粹而高洁的神人，居住在遥远的姑射之山 ，超脱于凡俗的人间，游走在广阔 的空间里，怡然自得 ，自如无碍 。特别值得注意的是 ，其他诸子所盛称的“圣人”，往往呈现为睿智深沉 的中老年男性的样貌，唯独庄子笔下的神人 ，虽不能明确其性别 ，就其描述来看 ，无疑有着浓郁 的女性色彩。这种设定究竟有何深意， 是庄子留给后人 的一个谜团，但寥寥数笔就勾勒出如此令人神往 的形象，无疑显示了他非凡的语言天分 。

　　饶有趣味的是 ，在庄子笔下 ，很多境界极高 的人物又 是身体畸形、残缺而丑陋 的 。《德充符》篇中集中描写了这类人物，他们寄托着庄子 的人格理想，却有着奇怪 的样貌 。王骀为兀者 ，不知 是因为先天 的残疾，还是后天的处世不谨招致祸患而丧失一足，但其弟子徒属竟然跟孔子一样多 ，他的魅力究竟来自何处 ？更夸张的是哀骀它 ，他“以恶骇天下”，奇丑无比 ，“丈夫与之处者 ，思而不能去也 。妇人见之，请于父母曰‘与为人妻宁为夫子妾’者 ，十数而未止也。”男子追随他不忍离去 ，女子甘愿为其做妾，这莫名其妙 的吸引力 ，与其无与伦比 的丑恶，形成强烈 的反差。至于“闉跂支离无唇”“甕[~符号~]大瘿”等人，从名字就可看出形体的怪异 ，或身形卷曲没有嘴唇，或长有恶瘤大如甕[~符号~]，但他们都让拥有权势 的君主一见倾心。显然 ，庄子试图以此表明 ，外在的形貌无足轻重，这些怪人之所以有奇异的魅力 ， 是因为他们内在完满充足的德行 。

　　身体的畸形 、残缺 ，有时来自造化那无可抗拒 的伟力 。庄子对于宇宙万物无休无止的运转有着深刻的认识，每一个个体，都裹挟在无穷无尽 的变化中 ，都难免经历不知缘由 、不可预测 的变形记。他描写过一个叫子舆的人，因为一场大病，变得“曲偻发背，上有五管，颐隐于齐，肩高于顶 ，句赘指天 ，阴阳之气有沴” 。由于佝偻到无以复加的程度，他 的脸颊低垂到肚脐处 ，肩膀高于头顶，五脏六腑因此都在身体上端，体内 的阴阳之气也紊乱无序 。但他“心闲而无事 ，跰[~符号~]而鉴于井 ，曰：‘嗟乎！夫造物者又将以予为此拘拘也！’”（《庄子·大宗师》）他知道，这丑陋由造物赋予 ，与其不接受，甚至心生厌恶，何如以审美 的心态 ，来观察造物那不可思议 的创造力 。庄子常以“观化”的态度来面对天地自然 ，变化本为世界之常态 ，降临在自己身上又何足为怪 ；而形体 的转变越 是丑陋 ，越 是不忍直视 ，就越能凸显体道之人安时处顺的淡然 。

　　庄子十分关注美 、丑之间相反相成的关系 ，并质疑人们区分美丑 的标准。何为美？何为丑 ？种种据以评断 的原则 ，往往不过是个人的偏见。他用一个让人忍俊不禁的例子来说明这点 ：“猨猵狙以为雌 ，麋与鹿交，[~符号~]与鱼游。毛嫱丽姬 ，人之所美也；鱼见之深入 ，鸟见之高飞 ，麋鹿见之决骤 。”（《庄子·齐物论》）猿猴与猵狙为匹偶，麋与鹿 、[~符号~]与鱼相交 ，举世称艳 的美女，在鸟兽眼中却 是可怕的怪物，所谓的沉鱼落雁，实际上 是避之唯恐不及。与此同理，每个人都有其喜好 ，有各自 的审美标准 ，如果强迫别人与自己一致，或者自以为美 ，就会让人感到厌烦。“阳子之宋 ，宿于逆旅 。逆旅人有妾二人，其一人美，其一人恶 ，恶者贵而美者贱 。阳子问其故，逆旅小子对曰：‘其美者自美 ，吾不知其美也；其恶者自恶 ，吾不知其恶也 。’”（《山木》）以美自居，甚至以此自傲，谁能跟这类人相处而不感到别扭 、尴尬呢 ？庄子力证美、丑之别并无一定之规， 是想提醒人们注意事物无比丰富 的差异性 ，每一种存在物都有其天然的价值 。

　　神人、至人等不妨美得惊人 ，也不妨丑得骇人 ，这本身就说明 ，美、丑之类 的区别在庄子心中并不重要，它们不过是人们强加于事物的，何尝损益事物之本真。虽然无所偏颇，但整体而言 ，极美与极丑之间 ，庄子书写后者时花费了更多笔墨 ，因为这有助于他破除人们 的常识与偏见 。虽以丑陋为描绘对象 ，但他纵横肆意的想象力和恣纵鼓舞的行文 ，无疑制造了一道奇崛 的文学景观，闻一多先生即盛赞庄子写丑 ，说他开出了中国文学中“以丑为美”的新境界 。

　　二

　　庄子在文学上才华天纵，但书写极美 、极丑 的想法，未必是其一人独创，或许是受到了战国时代 的娱乐文化和文学风气的影响 。姑射之山上 的神人为何富有女性色彩，缘由颇难确定，但在摹写极美的文学传统中 ，美女本就 是一个最为重要 的书写对象 。这 是自然而然 的现象 ，女性 是生活中最常见的美好，女色又 是王侯贵族 的一种重要消遣之物，呈现其姣好面容、要袅身姿和动人情态，自是文学 的题中之义 ，对于一些偏于通俗 、助人欢乐 的文体而言更 是如此。庄子之后不久，宋玉就以描摹美人绝色 的赋作为自己赢得了声望 ，也为文学史增添了新的华彩。

　　《高唐赋》《神女赋》无疑 是宋玉用力最深 的赋作 。两赋情节、文势相连一贯，实可视作上下二篇。《高唐赋》叙述楚王与宋玉游于云梦之台，观览变幻莫测 的云气，宋玉称其为巫山神女所幻化 ，而神女又曾向楚之先王自荐枕席。以云气为神女化身 ，或 是因为女子那难以捉摸，又缭绕缠绵 的魅力，正与云气相类。不过，此赋 的主体部分转向了对高唐自然景观 的描写，在《神女赋》中 ，宋玉才纵笔描摹又在楚王梦中现身 的神女 。赋中，楚王先复述了梦中所见 ：“其始来也，耀乎若白日初出照屋梁 ；其少进也，皎若明月舒其光。须臾之间，美貌横生。晔兮如华 ，温乎如莹 。五色并驰，不可殚形 。详而视之，夺人目精。”神女之来，如日月一般让楚王的眼前充满光亮 ，细细查看 ，又是如花似玉 、五色相宣 ，令人目不暇接，令人心驰神荡。

　　楚王又令宋玉以赋写形，试图保留这短暂的印象：“其状峨峨，何可极言。貌丰盈以庄姝兮 ，苞温润之玉颜 。眸子炯其精朗兮，瞭多美而可观 。眉联娟以蛾扬兮 ，朱唇 的其若丹。素质干之醲实兮 ，志解泰而体闲 。既姽婳于幽静兮 ，又婆娑乎人间 。”通过对其身体各个部位的铺写 ，宋玉尽可能地展现神女形貌 的每一个细节，这位翩然入梦 的女性完美无瑕 ，几乎荟萃了时人对女性之美 的所有想象 。楚王 、宋玉 的先后描述，实际 是将神女一人容貌做两番描写，更便于作者铺排笔阵 、倾泻词源 ，宋玉也确实不遗余力地展现了自己巨大的词汇量和骋词造句的能力。这种无所不及、纤悉必具的写生留影 ，既 是赋体的典型修辞特色，也能满足作者的炫才之心 。此后，巫山云雨成为成语 ，不知承载着多少狎思和欲望。

　　早期赋作多与宫廷娱乐活动有关 ，赋之一体原本有俳谐轻俗 的特质 。虽然语涉狭邪 ，高唐 、神女二赋 的行文实际十分文雅，神女虽入楚王梦中，却能以礼自持，让楚王空留怅惘 ，可见宋玉已开始尝试提升赋体品格 。相较而言 ，《登徒子好色赋》更能彰显极言美色的风气与当时游娱文化之间的关联 ，并且，极美之外 ，此篇也着笔于极丑一面，美 、丑两面双峰并峙，相映成趣 。

　　登徒子向楚王诋毁宋玉好色 ，这 是一个充满谐趣的场景，宋玉则从容辩解。他说自己东家有女 ，“增之一分则太长，减之一分则太短 ；著粉则太白 ，施朱则太赤。眉如翠羽，肌如白雪 ；腰如束素，齿如含贝 。嫣然一笑，惑阳城 ，迷下蔡。然此女登墙窥臣三年，至今未许也”。这位女子美得恰到好处 ，不假朱粉之修饰而天生丽质 ，但她越不可方物 ，就越能证明宋玉立身之谨严 。至于登徒子，“其妻蓬头挛耳，齞唇历齿 ，旁行踽偻，又疥且痔。登徒子悦之，使有五子” 。面对如斯丑妇尚不能克制欲望，究竟 是谁好色，一目了然 。宋玉夸张的自辩和夸诞的反击，无疑有让观者捧腹 的效果 。

　　书写极美 是文学之当行本色 ，书写极丑则反映了追求谐谑 的恶趣味。但这并非宋玉偶然涉笔 ，在当时 的娱乐活动中 ，说丑与称美一样，可能都十分常见 ，为人喜爱 。北京大学所藏西汉竹书中，有一篇名为《妄稽》 的俗赋，可以证明极美 、极丑的书写 ，在汉代仍然相当流行 。

　　赋中 ，容貌德行俱佳的名族少年周春 ，在父母的安排下娶妄稽为妻 ，而妄稽 的丑恶触目惊心 ，令人不敢直视：“妄稽为人 ，甚丑以恶。肿肵广肺 ，垂颡折额。臂夭八寸 ，指长二尺。股不盈骈 ，胫大五握。蔑畛领腋，食既相泽 。勺乳绳萦 ，坐肄于席 。尻若冣笱，膞膌格格。目若别杏，蓬髪颇白 。年始十五，面尽魿腊。足若悬姜，胫若棪株 。身若猬棘 ，必好抱躯。口臭腐鼠，必欲钳须 。”即使想象力再充沛 ，恐怕也无法通过这大段的排比文字，在脑海中复原出妄稽的面貌，她几乎是一个全无人形的怪物。周春无法忍受与其一起生活，又纳虞士为妾 ，而虞士则是一位秀出人伦的美女：“色若春荣 ，身类[~符号~]素 。赤唇白齿，长颈宜顾 。□泽比丽，甚善行步。□□□……出辞和暇。手若阴蓬 ，足若踹卵 。丰肉小骨 ，微细比转 。眺目钩折，蚁犂睫管。”她让周春一见钟情 ，也得到万千宠爱。

　　妄稽不仅容貌丑陋 ，还既妒且悍 。尽管虞士一再示好示弱 ，她还 是不能接受妻妾共处 的生活 ，对虞士大加迫害，此赋 的情节也因此越来越离奇 。为了使虞士免于灾难 ，周春甚至为其建造了一个坚固 的堡垒 ，然而 ，在他外出之际，墉墙之坚 ，重门之深 ，还 是阻挡不了妄稽 的入侵。她劫走虞士 ，大加捶笞 ，虞士命悬一线，幸而周春及时赶回 ，方才逃得性命。值得注意 的 是 ，妄稽之丑与虞士之美，赋中都一写再写 ，极力铺衍 。美、丑甚至有了相互催发 的效果：妄稽越 是丑拙暴虐 ，虞士就越发楚楚可怜。

　　这个看起来无法收场的故事 ，以妄稽病死终结 ，临终之际 ，她因为自己 的残暴而露出悔意。周春为何会娶妄稽？此赋的一些情节事理上难以索解 。不过，“妄稽”即无稽之意 ，表明此赋纯属虚构，并无意于讲述一个合情合理的故事 。对于当时 的读者或观众而言 ，从极美 、极丑 的反差中，从丑妇作怪 的戏剧性情节里获得愉悦，才是赋作最主要 的功能 ，此篇因此具有极其强烈 的戏谑、调笑色彩。《妄稽》篇已有残缺 ，据整理者推算 ，原文当有三千余字 ，篇幅不可谓短，堪称早期文学中极美、极丑书写 的集成之作 。

　　在赋体文学中，摹写美人 是一个经典题材，宋玉之后，曹植《洛神赋》最为知名 。同样值得注意 的 是 ，丑妇书写在赋体中也代有所作，甚至不乏佳构。相传潘越即有《丑妇赋》 ，可惜已经亡佚，敦煌文献中则保存了赵洽《丑妇赋》与《丑女缘起》等篇 ，明清之时，仍有人以此为题进行创作。必须承认，无论 是书写美人还 是丑妇 ，都有物化女性的嫌疑，但作为一个源远流长 的文学传统 ，这些书写既为文人提供了炫耀才华的契机 ，也给读者带来开怀一笑 的愉悦 。

　　极美、极丑的书写 ，庄子借之阐发哲思 ，破解人们 的执念和偏见，《妄稽》作为一篇故事赋，主要功能在于取悦观众 、佐人清欢，至于宋玉，他 的赋作有偏向于俗的一面 ，也有化俗为雅的努力 。总之，这组题材出入雅俗之间，有着丰富 的面向和多样的精彩 。进一步说，极美 、极丑的意象在早期中国文学中实际有广泛 的存在 。《诗经》中有“巧笑倩兮 ，美目盼兮”的硕人，也有肮脏的籧篨、戚施；屈原作品中大量存在 的香草美人与粪壤萧艾 ，也是用美 、丑的对比 ，来形容诗人与污浊尘世的格格不入 。推想事物的极端状态并极力描写 ，是思维与语言 的双重实验，会迫使学人才士们神思飞扬，也要求撰文者提升表达技艺和修辞功力 ，这无疑有助于拓展文学的疆域，推动文学史 的前进和发展 。

　　《光明日报》（ 2023年01月09日 13版）

【光明网专论】深入回答建设长期执政 的马克思主义政党重大时代课题******

　　作者 ：颜晓峰（天津大学马克思主义学院院长）

　　党 的二十大指出，经过不懈努力，党找到了自我革命这一跳出治乱兴衰历史周期率 的第二个答案 。依靠党的自我革命跳出历史周期率， 是习近平总书记回答“怎样建设长期执政 的马克思主义政党”这个重大时代课题的核心观点，展开为“怎样建设长期执政的马克思主义政党”的一系列重要结论 。

　　一 、始终坚持马克思主义的权力观 ，江山就 是人民 、人民就 是江山

　　我们党依据马克思主义的国家学说 ，领导新民主主义革命 ，推翻三座大山统治 ，夺取国家政权，建立新中国。人民民主 的社会主义国家建立后，党仍然要为巩固国家政权、保证长期执政、防止政权被颠覆而不懈努力。习近平总书记在党史学习教育动员大会上 的重要讲话中指出：“历史充分证明，江山就是人民，人民就是江山 ，人心向背关系党的生死存亡。赢得人民信任 ，得到人民支持 ，党就能够克服任何困难 ，就能够无往而不胜。反之 ，我们将一事无成 ，甚至走向衰败 。”这段论述深刻阐明了马克思主义政党 的权力观。中国共产党作为马克思主义政党、作为工人阶级先锋队 ，与以往历代统治集团、统治阶级在对待国家权力问题上的根本区别，就是为谁打江山、为谁守江山。我们党坚持江山就是人民、人民就 是江山 ，坚持为人民打江山、为人民守江山 ，这 是跳出历史周期率、保证长期执政的根本之道 。

　　建设长期执政的马克思主义政党 ，最根本 的 是要坚持马克思主义 的权力观，解决权力属于谁、为谁执政 的问题。习近平总书记把权力属于人民、为人民执政的马克思主义权力观，运用于回答建设长期执政 的马克思主义政党这个重大时代课题之中 。为人民守江山，就守住了人民 的心；守住了人民的心，就守住了人民 的江山 。执政时间越长 ，越是要时时铭记为人民守江山。

　　二 、始终坚持马克思主义执政党 的利益观，没有任何自己特殊 的利益

　　马克思主义政党掌握执政权力后，就有了执政资源，于 是就产生了怎样运用执政权力、使用执政资源 的问题 ，这是保证党长期执政最重要的问题 。马克思主义执政党的利益观，就 是执政为民，决不以权谋私。《中共中央关于党 的百年奋斗重大成就和历史经验 的决议》明确指出 ：“党代表中国最广大人民根本利益，没有任何自己特殊 的利益，从来不代表任何利益集团 、任何权势团体、任何特权阶层的利益，这 是党立于不败之地的根本所在 。”坚持不谋自己特殊 的利益才能有效防止腐败 ，从不代表任何利益集团 、权势团体、特权阶层 的利益才能不落入“围猎”陷阱。经受得住权力诱惑和利益考验，就能够防止跌入陷阱 ，保证党不被历史淘汰、不被人民抛弃 ，以永葆先进性纯洁性确保长期执政 。

　　党执政70多年来，绝大多数党员干部都能够为民执政 、为民用权、为民谋利，拒诱惑 、抗“围猎”、防腐败，守住了党员干部 的底线 。但也有部分党员干部经不住诱惑 、顶不住“围猎”，跌入腐败深渊。党 的高级干部位高权重 ，更具有带头示范作用。党 的二十大强调，要“以零容忍态度反腐惩恶 ，更加有力遏制增量，更加有效清除存量 ，坚决查处政治问题和经济问题交织的腐败 ，坚决防止领导干部成为利益集团和权势团体的代言人 、代理人，坚决治理政商勾连破坏政治生态和经济发展环境问题，决不姑息” 。

　　三 、始终坚持中国共产党人 的初心使命 ，为人民幸福 、民族复兴长期执政、自我革命

　　党自我革命 的勇气和决心来自于保持党 的性质宗旨 的坚韧努力，来自于坚持党的初心使命的强大动力 。党作为国家 的领导集团 ，始终牢记是为人民掌权、代表人民执政，因而具有自我革命的高度自信 ，党在自我革命过程中只能是淬炼得更加强大。党作为与资产阶级政党有着根本区别的马克思主义政党，始终为中国人民谋幸福 、为中华民族谋复兴，为人类谋进步、为世界谋大同 ，因而具有自我革命的崇高境界 ，党在自我革命过程中只能是锤炼得更加纯洁。党作为世界上最大的马克思主义执政党 ，深知党的执政地位不是一成不变 的，始终面临着脱离群众的最大危险，如果党 的性质改变 ，就会失去人心 、失去政权 ，因而具有自我革命 的高度自觉，党在自我革命过程中只能 是锻炼得更加先进。

　　能不能自我革命 ，有没有自我革命精神，检验出 是不 是真正 的马克思主义政党。自我革命是保持党 的性质宗旨 、坚守党 的初心使命 的根本途径，自我革命精神是党永葆青春活力的强大支撑。自我革命精神使得党能够不断增强自我净化、自我完善、自我革新 、自我提高能力，荡涤自身 的某些污垢，修复自身的某些缺陷 ，纠正自身 的某些积弊 ，改变自身的某些短板，从而让百年大党不仅不显得老态龙钟，而且更显得风华正茂。自我革命精神促进党始终保持同人民群众的血肉联系 ，凡 是人民群众满意和拥护 的事情就要尽力去做 ，凡 是人民群众强烈不满和产生义愤 的事情就要坚决改正，从而大大提高党的形象和威信，更加融洽党群干群关系 。自我革命精神坚定党开展反腐败斗争 的决心和信心，全力消除党长期执政 的最大威胁，坚决把权力关进制度 的笼子里，进行反腐败重大政治斗争 ，从而使党风政风官风为之一新。

　　四、始终坚持勇于自我革命 的坚定意志，确保党不变质、不变色、不变味

　　党 的自我革命是新时代伟大斗争极为重要 的内容。刀刃向内是自我手术，是自己革自己 的命 ，党进行社会革命不容易 ，进行自我革命更不容易 。建设长期执政的马克思主义政党，必须要有勇于自我革命 的坚定意志，而自我革命关键要有正视问题的自觉和刀刃向内的勇气 。

　　一方面 ，自我革命面对的 是党内存在的沉疴积弊，有的年长日久，不好触动 ，不下猛药、不动真格是解决不了的。自我革命面对 的 是利益固化的藩篱 ，只有敢于啃硬骨头，敢于涉险滩 ，真刀真枪打破藩篱，才能有效破除这些体制机制弊端 。自我革命面对的 是党内的腐败分子，必须坚持无禁区 、全覆盖、零容忍 ，既敢“拍蝇” 、“猎狐” ，更敢“打虎”。习近平总书记在党 的二十大报告中进一步强调 ，“全党必须牢记 ，全面从严治党永远在路上，党 的自我革命永远在路上 ，决不能有松劲歇脚 、疲劳厌战 的情绪 ，必须持之以恒推进全面从严治党 ，深入推进新时代党的建设新的伟大工程 ，以党 的自我革命引领社会革命。”只有立下这样 的决心和勇气 ，才能确保党不变质 、不变色 、不变味 。

　　另一方面，勇于自我革命 的坚定意志 ，来自于使命担当 的责任意识 。实现中华民族伟大复兴 ，必须依靠党 的坚强领导 。以实现民族复兴中国梦为己任 的中国共产党人，要保持强大战斗力 ，要成为民族复兴 的先锋队 ，就不能允许管党不力 、治党不严的问题，不能允许腐败分子在党内有藏身之地 ，就要全面从严治党。勇于自我革命的坚定意志，来自于无私无畏 的高尚品格 。党始终坚持全心全意为人民服务的根本宗旨 ，没有任何自己 的特殊利益，也就不怕在自我革命中失去任何特殊利益，也就敢于和谋取特殊利益 的任何党员干部作坚决斗争 ，无私才能无畏。勇于自我革命 的坚定意志，来自于敢于斗争 的冲锋精神。敢于斗争， 是党 的壮大之道 、胜利法宝 。党在百年奋斗历程中面对强大敌人 、艰难险阻 、严峻挑战，总 是绝不畏惧、绝不退缩 、不怕牺牲 、百折不挠 ，成长为长期执政 的强大政党。进行自我革命同样要敢于斗争，查处严重违纪违法案件 ，充分展现了党中央敢于斗争的坚强意志。

　　（文章为作者在“第四届习近平党建重要论述研究论坛”上的发言 。光明网记者刘梦甜整理。）

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）