购彩大厅Welcome平台-购彩大厅Welcome官网网址

专家：“一带一路”倡议为世界经济增长开辟了新空间******

　　中新网北京1月10日电 (记者 阚枫)2023年 是共建“一带一路”重大倡议提出10周年 ，如今，这一重大倡议已经成为深受欢迎 的国际公共产品和国际合作平台 。近期，相关专家在中新社“东西问·中外对话”中表示，“一带一路”倡议 是全球治理 的中国方案 ，为世界经济增长开辟了新空间 ，符合全球化时代世界人民的利益追求 。

　　中国社科院学部委员 、中国边疆研究所所长邢广程表示 ，长久以来 ，亚欧大陆都存在“不通”的问题 ，从古丝绸之路到如今 的“一带一路” ，“互联互通”一直都是亚欧国家追求的目标。

　　“到目前为止，没有一个横贯亚欧的高速公路、高速铁路，这是技术问题吗？显然不 是 。”邢广程说，现在的“互联互通”有两层含义 ，一方面 是物理的联通，如铁路、公路、网络、石油天然气管道等；另一方面 是软制度 的联通，如贸易和投资便利化等。

　　邢广程说 ，中国提出“一带一路”倡议为世界经济增长开辟了新空间，为全球治理提供了中国方案 ，“这个时候，美国就坐不住了，他不断脱钩筑坝 ，从多个维度有意作梗 。”

　　邢广程分析 ，美国在乌克兰危机背后下了很大功夫，客观上对丝绸之路经济带，对欧亚“五通”产生影响。同时，美国又拉小圈子，在海上搞印太经济框架，在21世纪海上丝绸之路上再做堵点 ，美国不断在陆上和海上给亚欧制造新堵点 ，这种战略意图非常明显。

　　“‘一带一路’没有排斥美国，也希望美国参加 ，但 是 ，‘你不当头就不参加 ，你要参加必须当头 ，必须听你 的话’，这种帝国思维已不适合21世纪的发展 。”

　　邢广程说，从文明视角看，美国动作的背后就是西方文明优越论，他不容忍东方文明去设计沟通东西方创新性合作 的模式，特别 是他认为会挑战其霸权的模式，所以采取了各种各样 的方式围堵 。

　　西南大学伊朗研究中心主任冀开运分析 ，“一带一路”是全球治理 的中国方案 ，其精神是共商 、共建 、共享 ，这三个“共”也 是全球化时代人类 的共同目标，符合全球化时代全球人民 的利益追求 。

　　冀开运表示 ，中国经过40多年 的改革开放深入融入全球化 ，而这时西方的自利心态就凸显出来 ，“你不能比我富裕，不能比我平等 ，全球化 的好处只应属于我。因此，当中国成为国际秩序建设者 、维护者时，这样 的国际秩序他们宁可不要 。”

　　冀开运称，全球化时代 ，中国离不开世界 ，世界也离不开中国，各国彼此需要，“脱钩”绝不符合世界人民 的利益 ，也不符合中美两国人民的利益。“拉帮结派鼓噪对华围堵 、脱钩 ，说明美国政客 的狭隘和短见 。太平洋很大，完全可以包容中美两国人民的发展要求” 。(完)

“用进废退” 何冰选择开掘自己******

　　何冰说自己是那种一拍脑门就把事做了 的人 ，2018年自导自演的《陌生人》被大家知道时已经开始排练 ，今年这部《代价》更是直接传出了1月11日登台国家大剧院 的消息。相隔4年 ，没有漫长的等待和准备 ，何冰说，就 是偶然间看到了这个剧本，一拍脑门就开干了。

　　坐下来对词 根基是热爱

　　阿瑟·米勒的《代价》不仅从未被搬上过国内 的舞台，甚至在其众多剧本中也并非知名度高的大经典，可何冰看后内心却极其想排 。“从好剧本到付诸行动之间总 是隔着一个‘机缘’ ，我们在生活中约一顿饭都不容易，更别说做一个戏了 ，但没想到真 的就约成了 。在过去的一年还有一个能成事 的因素就 是有大把 的时间，这些因素凑到一起就转化成了一个利好。”

　　于是，何冰开始“忽悠”人，无论 是弟弟何靖，还 是剧院 的同事周帅 ，甚至曾经在影视剧中合作过 的冯文娟 ，给大家看了剧本，每个人都很喜欢。“大家就真 的坐下来对词了 ，根基就 是热爱 。”

　　这4年中虽然也遇到过其他的剧本，但作为和阿瑟·米勒自身经历有着极高相似度的一部作品 ，剧本最打动何冰 的是“戏本身很中式” 。“我不了解西方文化的精髓 ，我只能根据自己 的体验去读解它 ，这个戏说的恰 是全人类都面临的问题。表面呈现的 是哥俩如何分一堂家具，但又远远不止这个表象 。剧作把我们所能面对 的人物关系都写到了，父母、姐妹 、兄弟、朋友 、上下级等等。更有趣的 是还把几个演员放在不一样 的年龄段和阅历中进行表达，三位男演员代表着那群很努力 的人。每个人都追求圆满丰盈，于是人跟自我 的矛盾就出现了 ，而这个矛盾基本就 是无解的 。”

　　依然会犯上一次 的错误

　　从翻译本到舞台本 ，何冰和翻译一句一句推敲 ，尽可能摆脱书面化的语言，但何冰也毫不讳言 ，“我依然会犯上一次 的错误。《陌生人》时 ，他们老说我演 的是一个北京老头儿，尽管过了4年 ，我依然没能解决这个问题，我还是没能演一个法国老头儿 ，只 是尽可能不去说戏剧化、书面化 的语言。”

　　虽然这次照旧没能演一个美国的中年人，但剧本却和4年前 的《陌生人》有着某种近似 ，“我不是主动选择 ，一个剧本打动你一定是有原因的，从戏的角度来说 ，我们是服务于观众的 ，这就需要一个通感，在中国文化 的土壤中亲情关系是最重要的，家庭关系恰恰可以建立这个通感 ，通感之上再去探讨价值观 。”

　　虽然是一出喜剧 ，但何冰说 ，“虽然阿瑟· 米勒说剧本里没有好坏 ，只是价值选择不同 ，但我们在舞台上还 是会有偏向 ，我自己认为其实没有真相 ，我们不过是在努力寻求真相而已。”

　　我心中的英雄还是演员

　　时隔4年 ，面对导演手法上 是否精进 的疑问 ，何冰直言 ，“没有进步，我也没有用4年的时间专攻导演术，我依然那么匮乏，依然不会 ，因为我根本就不想学 。我心中的英雄还是演员 ，我对导演那把椅子没什么兴趣。导演和演员只是分工不同 ，没有高低之分 。我对导演的理解不是要强加自己 的想法，恰恰 是鼓励你去呈现，生活中我们都要按照自己 的活法去生活，舞台上也是如此。导演应该激发和保护每一个个体 的热情 ，集体商榷一个方向后 ，每个人都按自己的方式，集体奔那去。”

　　从《陌生人》到《代价》，何冰的戏似乎很难用是否现实主义来定义 ，在他看来，“我 的根基是现实主义 ，但我又是林兆华先生训练出来 的演员，老爷子 的精髓我学不来，这么多年我一直想向他学 的就 是胆儿大一点 。戏剧第一位的是‘假定性’，如果对这三个字没有透彻的理解，你将寸步难行 。而且观众走进剧场 ，也绝不是来寻求物质真实 的，因此这中间 的自由度 是很大 的 。阿瑟·米勒被称为良心作家 ，我们也得干得有良心 。”不过 ，自导自演大多数时间 是看不见自己的 ，“没有一双冷静 的眼睛去帮你审视，也 是某种缺失 。”

　　狗熊掰棒子 重要 的 是过程

　　4年前的《陌生人》只在北京演了几场 ，没有巡演，也是何冰自己的选择 。做戏不为挣钱 ，何冰确实有点任性。在他看来 ，这个过程就 是“享受”。“从小家里人说我狗熊掰棒子，以前觉得这是贬义 ，什么也没留下 ，我却觉得是一个好词 ，重要的难道不 是掰的过程吗。《陌生人》虽然只演了几场 ，但那不 是历练、不是美好 的回忆吗 ？”

　　不过时隔4年，对于何冰而言 ，虽有坚持亦有观念的改变 。尚在排练阶段，何冰就已经接到了十几个邀约巡演的电话 ，这一次，他没有拒绝，但到目前为止也没有答应 ，“我得跟观众碰一碰再决定 ，观众说够看 ，咱就试试。”

　　改变的除了对巡演的态度，何冰还完成了从单一的话剧演员到朗读者 、演讲者 ，甚至综艺中表演老师的转变 ，对他而言也并不容易 。“年长了几岁，这两年思想方式也变了。以前我受 的教育告诉我 ，每一行都会神化自己 ，比如戏剧 是高大上 的 ，总觉得我不能怎样，现在这个思维方式变了 ，一个人逃不掉 的4个字是‘用进废退’ ，以前那种傲慢是不可取的，所以我决定把自己‘用进废退’。时代更迭越来越快 ，这或许就是对自己的一个开掘。”

　　文/本报记者 郭佳 统筹/满羿

　　摄影/本报记者 刘畅

　　剧照供图/赵彤 苑晓辉

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）