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【乌镇声音】专访丨亚信安全陆光明 ：传统安全边界逐渐消亡 须建立新型立体防御体系******

　　伴随数字经济时代 的开启 ，产业生态和生产组织方式带来了深刻变革，但同时也遇到了新困难、新挑战。在2022年世界互联网大会乌镇峰会期间 ，亚信安全总裁陆光明接受光明网记者专访表示，数字化转型推动了传统安全边界的消亡，这就需要建立新型立体防御综合解决方案，实现常态化 、实战化 、体系化运营管理 。

　　陆光明谈到，过去网络边界清晰，用户能够在各个节点上部署相应的安全产品来进行安全防御 。然而 ，边界的逐步消亡，数字资产的暴露面增加 ，都给网络威胁攻击提供了新 的“暗道” 。

　　“这种情况下 ，需要部署的 是整个纵深防御和体系化防御 ，不仅从云、网 、边 、端都能进行形成网络威胁发现 、处置 、响应 、阻断等一系列能力，还要能够把不同安全能力关联分析 ，对整个攻击链条进行完整回溯 ，形成联动 。”陆光明表示，在网络安全思维转变，需求多样化 、个性化的大趋势面前 ，网络安全市场 的平台化已 是大势所趋。期待建立全网安全免疫防御系统 ，在安全平台基础上，形成一整套全面高效 的安全解决方案，实现了丰富 的威胁情报与安全产品能力联动 ，实现全网协同 、立体纵深防御。（记者 刘昊 李政葳）

用当代方式“激活”经典******

　　作者：王润

　　新年伊始，“首届央华·保利剧场戏剧节”在北京保利剧院开幕。此次戏剧节开幕大戏， 是连续两天下午和晚上先后演出的连台戏《雷雨》和《雷雨·后》 。前者 是曹禺先生经典之作 ，后者则是曹禺之女万方的作品 ，二者都由法国戏剧导演埃里克·拉卡斯卡德执导 。由于此次埃里克未能来华 ，所以央华戏剧艺术总监王可然与导演张瑞共同复排了两部作品 。连台戏《雷雨》和《雷雨·后》 的上演 ，既 是两代人、两个时代 的传承与对话，也是不同国度文化之间的阐释与交流 。

　　《雷雨》 是中国现代戏剧里程碑式的经典杰作，被不断搬上舞台和荧屏，但也曾出现过演出时引起当代观众不合时宜的哄笑现象 。这让人不由得深思：经典在今天应该如何呈现 ，才能让当代人产生心灵共鸣 ？曹禺女儿万方和央华戏剧，分别用不同 的方式 ，共同给出了回答 。这也正 是连台戏《雷雨》《雷雨·后》上演的意义所在 ，它让人们看到了更深远、更广阔也更隐秘之处，同时也看到了更多 的可能性 。

　　《雷雨》原著有序幕和尾声，而众多演出几乎都将其删去，这让曹禺曾感慨这种删减影响了剧本想展现的“审美的距离”。而万方的《雷雨·后》正是以序幕和尾声 的年代作为起点 ，从剧中人物 的老年开始 ，提供了一个新 的视角。当《雷雨》的故事过去几十年后，死了 的早已死去 ，活着 的度过了漫漫人生 ，这时候，岁月和时间赋予了《雷雨》另一副面目 。复杂的人性 、无常 的人生，一切经过时间 的海浪日复一日地冲刷和洗涤之后 ，露出更深的一层，那些埋藏很深的真相显露了出来。经历过巨大悲剧的周朴园、蘩漪和鲁侍萍如何面对往事与彼此？而周萍、四凤 、周冲这些逝去 的年轻生命，又会怎样在他们的记忆中闪现 ？万方在《雷雨·后》中大胆想象 ，打破了传统“三一律” 的结构，用诗化 的舞台语言，创造出了具有当代性 的散文式结构，其中既蕴含了她对父亲及其笔下人物 的深刻情感，更凝聚着她对人生 、对情感、对命运 的态度与思考 。

　　《雷雨·后》在演出前激发了很多观众 的好奇心 ，演出后也引起了热烈 的争议 。大家都觉得 ，既然曹禺女儿可以如此自由 、勇敢、大胆 、创新地去对待父亲的经典之作 ，我们为何不能有更多的创作勇气和思考空间呢 ？

　　万方绝非需要“沾父亲的光”，但始终保持开放心态的她，正 是以这样的方式，不断“激活”经典，传承并发展父亲在时代变迁中观察人生 、体察人性的戏剧高度 。和万方有着相同戏剧理念的王可然 ，一直致力于让中国戏剧具有更强的当代性，他极为赞赏万方 的创作 ，并在西方戏剧界最终选中了法国大导演埃里克·拉卡斯卡德 。

　　面对《雷雨》和《雷雨·后》，埃里克有着自己独特 的视角 。他在《雷雨》中看到了多层 的戏剧力量 ，其中既有欲望和绝望，爱和死亡 ；还有女性在男权体制下对自由 的渴望，以及父子之间 的冲突 ；同时还有贫富与阶层问题 ，这是古今中外都关注的问题 。同时他认为《雷雨·后》的写作很当代，也 是非常棒 的剧本。为此，他给出的舞台诠释也是既有扎实的经典戏剧力量，又有超越时空 的当代感 。观众们看到 的不只是上世纪一个中国封建传统家庭的故事 ，而是一个在全球化语境下探讨人类命运和洞察人性 的艺术经典 。记者 方非摄

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）