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84件（套）沈阳故宫藏珍品亮相广西南宁博物馆新春大展******
中新网南宁1月18日电(杨陈 王瑜佛丹)1月18日，广西南宁博物馆和沈阳故宫博物院携手推出的迎新春大展《皇朝的崛起——沈阳故宫藏清代宫廷珍品展》在南宁开展 ，给当地市民带来不一样的年味大作。
沈阳故宫 是清朝前期营建和使用 的宫殿 ，是目前中国保存完好的两大古代宫殿建筑群之一。其始建于后金天命十年(1625) ，是清朝定都北京前努尔哈赤 、皇太极两位皇帝兴建和使用 的宫殿 ，1644年清朝定都北京后 ，被尊为“陪都宫殿”。历经近四百年 的沧海桑田，曾经的清宫遗珍，在无声地讲述着皇家的历史和深宫 的岁月 。
图为展览现场 。 俞靖 摄本次展览共展出清明黄缎彩绣平金龙棉龙袍、清顺治帝御用牛角弓 、清万年甲子元宝式火碗等共计84件(套)精美展品，通过后金兴起、发祥盛地、帝王气象 、锦绣宫闱、皇室雅赏 、皇室宗教六个单元，向广大观众介绍清代宫廷文化与艺术 。
“一代发祥地、两代帝王都” ，每一件文物都有故事 ，每一座宫殿都有生命 。据南宁博物馆负责人介绍 ，此次展出 的多件展品均为清代帝王御用之物 。例如明黄缎彩绣平金龙棉龙袍，就 是道光帝御用冬季龙袍 。该龙袍立领，四开裾 ，马蹄袖，由明黄色缎制成，袍身彩绣平金龙纹 ，间以云纹 、蝙蝠纹、八宝纹及帝王专用 的十二章图案 。
图为清霁蓝描金长方花盆 杨陈 摄展品熏貂皮盘龙秋帽为乾隆帝御用 ，貂皮制成 ，瓜皮形帽顶 ，顶为红丝绳编织 的团龙状盘结，帽上部覆以红丝绳缨穗，下部为皮毛卷沿。
展品顺治帝御用牛角弓为木质，牛角包面 ，外侧贴桦皮 ，弓两端弓弭为角质 ，有凹槽可挂弦，弓弣饰褐色漆 。弓背附黄纸条 ，上书“世祖章皇帝弓一张”等字样。
图为清穿珍珠凤凰佩花。 杨陈 摄该负责人表示 ，希望通过本次展览 ，能够带领广大观众认识与了解中国古代宫廷制度与礼仪文化 ，领略宫廷艺术的非凡魅力 。
据悉 ，本展览展期为1月18日至4月18日，期间南宁博物馆还将配套有研学折页 、研学课堂、知识互动小程序等各类活动项目。(完)
经典常新 ：苏州评弹的传承之道****** 经典常新 ：苏州评弹 的传承之道 ——评盛小云领衔编演 的长篇弹词《娜事xin说》 潘讯（江苏省文联网络文艺传播部主任 ，文艺评论家） 如果盘点近两年长三角评弹界的演艺盛事，不能不提到由苏州评弹领军人物盛小云领衔编演的长篇弹词《娜事xin说》 。去年金秋以来 ，《娜事xin说》在上海、苏州、无锡等地巡演，在江南听客中引发了现象级观赏热潮 。 《娜事xin说》为什么能火 ？原因至少有三 ：一是原著的魅力。《娜事xin说》 的蓝本为张恨水 的长篇小说《啼笑因缘》 ，这 是民国鸳鸯蝴蝶派 的经典之作，1935年即有《啼笑因缘》弹词改编本演出，80余年来经过几代评书艺人 的努力，《啼笑因缘》得以跻身评弹经典书目行列。二 是盛小云的号召力。盛小云 是当代评弹最为优秀 的艺术家 ，嗓音清丽婉转 ，表演细腻传神，说唱《啼笑因缘》三十载 ，已经形成了自己的表演风格。盛小云的演出团队也 是一时之选 ，高博文、吴新伯、施斌 、吴伟东等，都 是具有深厚功底和创新能力 的一线演员 ，演出阵容可谓 是苏沪两地评弹艺术家的强强联合 。三 是全新编演形式 的吸引力。编创者从原版《啼笑因缘》中拎出樊家树与何丽娜的爱情线，重新编排出九回书，分三场演出。这种演出形式和分回设计，既非传统长篇演出形式 ，又不同于一般 的中篇表演 ，三场演出既能贯通连缀又可独立成篇，近似于戏曲的“连台本戏”。这 是适应剧场演出 的主动调试 ，这种编排创新拓宽了当代评弹长篇书目 的表演形式 ，吸引了更多层次 的观众走进剧场欣赏评弹演出 。 长篇进剧场 的背后 ， 是评弹人对当代长篇书目生存状态 的焦虑与突围。近几十年来，评弹界主要编演力量都投入中短篇 的创作中。作为苏州评弹生存方式和存在形式 的长篇演出则处在持续衰落中，不仅传统书目丢失、表演书回萎缩，新编书目更乏善可陈 。演员无书可说，观众无书可听 ，长篇书目的书场生存陷入尴尬之中。当代评弹并不缺乏好演员，缺的是好书——优秀长篇书目。出于对当代评弹发展症候的清醒认识 ，以及对评弹传承规律 的深刻把握，盛小云带领她的编演团队前后耗时八年之久打造出这部《娜事xin说》 ，赋予了苏州弹词《啼笑因缘》以新的面貌。 长篇弹词《啼笑因缘》 的经典性来自小说原著的恒久价值 。作为通俗小说文本，《啼笑因缘》的魅力在于将言情与武侠糅合，通过曲折动人 的情节讲述了一出爱情悲喜剧；在于用20世纪30年代新 的时代观念来审视市民世界 ，来表达金钱与爱情的对峙与冲突、肉身与灵魂的合一与分离 。但 是小说文本并不能直接搬用到弹词表演中 。作为流行于市井中 的说唱艺术 ，弹词本在小说的基础上 ，经历了一个“再通俗化” 的过程 ，评弹编演者以民间道德和市民伦理对这一出爱情悲喜剧进行了改铸。“再通俗化” 的改铸，涉及情节元素 的挪移 、叙事节奏的调整、人物形象的重塑、美学风格的重建等多方面 ，这是通俗文学经典与评弹表演艺术的碰撞融汇， 是评弹艺术演进与时代审美心理的交糅合流。传统不是简单保留和复说 ，活 的传统 是在现在的基础上的重新建构。今天要创作一部“剧场版”《啼笑因缘》，就 是要以当下的接受视野和文化观念对这部长篇弹词进行新的改铸 。 《娜事xin说》 的编创团队由徐檬丹 、傅菊蓉、胡磊蕾三代老 、中、青评弹编剧组成 ，他们在文本 的“重新建构”上进行了积极探索 。主创人员将戏剧性冲突聚焦在了这场爱情悲喜剧中最深情 、最痴迷、最纠结的何丽娜身上 ，增写了《北洋春》《送花会》《梦咖啡》《吉祥胡同》等原创书回 ，推演出很多合乎情理的故事情节和细致微妙的心理刻画 。通过当代的审美理念和艺术语言，强化和丰富了《啼笑因缘》 的情感章回和书中人物的心路历程 。盛小云重新解读了何丽娜这个人物 。原创书回巧妙地嵌入传统回目中 ，弥合出一条完整 的樊、何“恋战”叙事线，并由此映衬出何丽娜的性格命运 。盛小云塑造的何丽娜，一笑一颦款款深情 ，举手投足楚楚动人 。但 是 ，盛小云 的表演又拿捏分寸 、柔中寓刚 。通过一系列啼笑皆非的情节设计 、缠绵缱绻的情感倾诉 ，逐步向听众揭示出在何丽娜美丽痴情 的外表下 ，还有一条更富魅力的性格潜流 。何丽娜迷恋而不沉溺、深情而又自省 ，她在情感冲突 、爱情纠葛中“认识自己 ，洗练自己，自觉自愿地改造自己” ，成为这个人物最可爱的品格 。对何丽娜性格潜流 的揭示与凸显，不仅 是盛小云对何丽娜 的成功重读 ，也将弹词《啼笑因缘》 的审美价值推进一步。 当然 ，九回书还不是盛小云版《啼笑因缘》 的全貌 ，《娜事xin说》应是盛小云“常说常新”愿望中的一块“试验田” 。从《啼笑因缘》全书来看 ，拎出樊、何“恋战”的单线并不完整。张恨水写《啼笑因缘》深受《红楼梦》影响，尤其表现在书中人物 的安插与塑造上。曹雪芹写人，不仅将笔下人物置于繁复 的关系网络之中，还在重要人物之间构成一组对照 ，或者赋予主要人物一个投影与幻象。前者如薛宝钗与林黛玉 ，后者如贾宝玉与甄宝玉、薛宝钗与袭人、林黛玉与晴雯等 。这些对照和投影，或为人物性格的诠释 ，或为命运轨迹 的注脚 ，或为人生悲剧 的慨叹 。在《啼笑因缘》中沈凤喜与何丽娜即构成一组对照的人物关系。张恨水将二人设计成形容近似、面貌酷肖 ，这并非一般“小说家言”的花招把戏 ，实则是借用《红楼梦》的笔法 ，使沈凤喜与何丽娜互为映象 ，以命运的反差与性格的映带写出一种人生观念和美学信条 。沈凤喜的命运始终处于被动状态，她被虚荣 、贪婪、软弱 的负面性格牵引着一步步沉入深渊，但她 是一个“被侮辱被损害者” 。何丽娜则始终积极地把握自己的命运 ，由一个虚荣佚荡 的富家千金转变为洗尽铅华的时代女性 ，虽然其间有曲折、有跌宕，但这个过程充满正能量 。因此 ，樊 、何之恋如果脱离了樊 、沈之恋的缠绕与对照 ，也就失去了意义。 期待于来者 。希望盛小云领衔 的编演团队能够再接再厉、常说常新，立足今天的文化姿态对小说原著与弹词传本进行再思考 、再解读 、再创造，“重建”出属于我们这个时代的长篇弹词《啼笑因缘》 。 《光明日报》（ 2022年12月21日 16版） （文图：赵筱尘 巫邓炎） [责编：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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