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台陈建仁“新内阁”仓促接棒，被批“旧瓶装旧酒，换汤不换药”******

　　【环球时报特约记者 陈立非】苏贞昌率领台“行政院”总辞后 ，陈建仁1月31日正式就任台“行政院长”。不过他同样面临诸多争议，如涉嫌论文抄袭、护航高端疫苗等 ，如今又被爆是由“中研院”借调出任新职 ，这些都让岛内舆论对他标榜 的所谓“温暖内阁”不抱任何期待。

　　“学官两栖”再引争议

　　1月31日上午，台湾地区领导人蔡英文主持新任“行政院长”“总统府秘书长”及政务首长等人员 的宣誓典礼。陈建仁带领宣读誓词，他还与卸任的苏贞昌举行交接典礼，并由赖清德监交。

　　陈建仁在致辞时称 ，“今天接下印信 ，承重的责任就落在肩上，战战兢兢 、如履薄冰 ，还不足以形容现在的心情” 。他感谢蔡英文 的信任托付 ，接下重担他只有一个信念，就 是全力以赴、没有悬念，每一天 的作为都是为台湾长远未来发展打下坚实基础 ，照顾好人民每日生活。当天下午 ，他前往台疫情指挥中心 。台湾联合新闻网称，岛内室内口罩松绑预计本周将公布 。

　　苏贞昌在致辞时，告诉陈建仁“你 的苦日子要开始啰！”苏还透露，蔡英文要他还 是要接电话 ，“我顿一下说 ，放心，处江湖之远，我还是会忧其君”。

　　尽管陈建仁信誓旦旦要“全力以赴” ，但台媒此前披露称，他其实是从“中研院”特聘研究员借调去出任“行政院长” 的。国民党主席朱立伦1月31日表示 ，这 是历史上从未发生过 的 ，陈建仁应该诚恳说明 是不是应该全力以赴为台湾打拼 。台湾《联合报》1月31日发表社论称，细数陈建仁 的“学官两栖”生涯，其次数之多，令人目不暇接。他首度借调 ，是在1997年由台湾大学借调出任“国科会”生物处处长 ，25年来从学术界借调至当局任职共计5次 ，前后借调期累计长达12年1个月 。也就 是说，25年间有一半的时间都是借调去当官 。文章说 ，如今陈建仁已71岁 ，要出掌当局最高行政机器，却还要坚持保留“中研院”特聘研究员49万元新台币月薪的优厚退路，真 是名、利 、权一样都不肯放 。而蔡英文办公室能向“中研院”发出这纸名利算尽 的借调公文 ，更 是令人瞠目结舌 。

　　前“立委”蔡正元1月31日还披露称 ，陈建仁的父亲陈新安继承了大笔财产 ，在日本殖民时期属于地主，他得以前往日本就读京都大学 ，随后还响应日本政府号召成为“皇民化家庭” ，并取了日本姓氏“大波” ，因此陈建仁 的名字应该 是“大波建仁” 。

　　旧瓶装旧酒 ，换汤不换药

　　1月31日，国民党举行“冷血酬庸护高端 ，检验高冷新内阁”记者会，批评新行政部门换汤不换药 。文传会副主委林家兴直言 ，“阁员”名单几乎 是“旧瓶装旧酒”，超过七成留任 ，真正 的新人只有5个，改组幅度仅约1/4 ，纯新人更是只有1/8 ，“这是哪门子改组？实在让民众无法期待”。而且正副“行政院长”都争议不断 ，蔡英文称陈建仁“内阁”温暖坚韧 ，“难道温暖是护高端弊案？”至于“行政院副院长”郑文灿，大撒币却留下诸多粗糙的公共建设 ，他 的台大硕士学位还因论文抄袭而遭撤销。国民党“立委”李德维表示，陈建仁主张反核 ，3月核二厂二号机将停止 ，核三厂机组也将在明年及后年停止发电 ，但同时台电亏损不断，2025年绿能发电20%确定无法兑现 ，“对于如何解决用电 ，以及电价会不会上涨，陈建仁也都应该回答”。

　　民进党前“立委”沈富雄1月31日形容这次的“内阁”改组， 是一出从“狼狈为奸”到“狼狈不堪” 的荒谬连续剧 ，歹戏拖棚终于落幕 ，但蔡英文不是为大家找到“行政院长”，而 是为她自己找到执行长。他感叹蔡英文机关算尽 ，虽害不了卿卿性命 ，却留下荒诞不经的一页。

　　台湾中天节目《卢秀芳辣晚报》1月30日进行街访，询问民众认为“陈建仁新内阁最大特色是什么？”结果年轻人一面倒 ，认为最大 的特色就是“败选联盟” ，“都 是一些没有选好的人上台”，还有人直言，“换汤不换药，再做一年也不会有什么效果” 。

　　2.0版“蔡赖内战”

　　有岛内分析认为，蔡英文之所以选择陈建仁，一来是因为他听话，二来是可以作为一枚活棋，牵制民进党主席赖清德，让民进党看看她在2024年选举中还有一定 的话语权 。台湾中时电子报称 ，蔡英文显然有意画出一条维持“恐怖平衡” 的界限 ，此举虽然暂时不影响赖清德代表绿营出征2024的格局 ，但这俨然是2.0版 的“蔡赖内战” ，无论最终是斗而不破，还 是鱼死网破 ，短期内都将让赖清德错失契机 。

　　资深媒体人李晴果1月31日分析称 ，苏贞昌率“阁员”总辞并拍了所谓的“毕业照”。尴尬的 是 ，有超过2/3 的人拍完照后要走回原来 的办公室继续上班 。外界评论这个被称为史上变动幅度最小的改组 ，目的就 是赶走苏贞昌。他一定没料到为了说动陈建仁 ，蔡英文什么都可以承诺 ，更想象不到陈建仁真的脸皮厚到敢被借调，“蔡英文的城府之深 、手段之强，苏贞昌真 的不是对手” 。

　　台湾《中国时报》评论称，去年“九合一”选举民进党惨败，最受争议的“农委会主委”陈吉仲 、“卫生福利部部长”薛瑞元以及“NCC(通讯传播委员会)主委”陈耀祥通通没换，这三人的共同点就 是能揣摩上意 ，让当局变成政治宣传的化妆台 。

　　(环球时报)

百年茂腔推陈出新与时偕行******

　　茂腔 是广泛流传于山东青岛、潍坊 、日照等地 的地方戏曲剧种，在200多年传承衍化中 ，形成了“四大京、八大记”等传统代表剧目，在城乡拥有广泛 的群众基础 。近几年 ，随着生产发展和生活变迁，一批茂腔新作不断涌现 ，拓展了剧种选题领域，展现了新时代新风貌。同时 ，如何处理好舞台表演与展现现代生活的关系 、处理好本剧种特色与其他表演形式之间 的关系，成为茂腔新剧目创作尤其 是现实题材创作所面临 的一道思考题。

　　《山东地方戏曲剧种史料汇编》概述茂腔时提出：“丰富、质朴 、精湛 的艺术特色 ，是茂腔深受人民喜爱的重要原因 。”作为起源于民间 的剧种形态 ，茂腔与广大群众 的生产生活有着密不可分 的联系 ，无论其语言艺术、声腔音乐还 是表演风格都有浓郁 的生活气息，它还被称为“胶东之花” ，在许多剧目中包蕴着胶东一带独特的地域文化与风土人情 。像传统茂腔《梁山伯与祝英台·下山》中所唱：“走一洼 ，又一洼，洼洼长得好庄稼，长得高 的 是胡秫，长得矮 的 是芝麻，不高不矮是棉花 ，棉花地里带西瓜……”语言不仅富有生活气息 ，还展现了北方农村生动 的生活景象，与其他剧种同名剧目在风格上具有一定差异 。

　　时代在变，审美 、观念等也会随之发生变化 ，茂腔进入城市剧场后无疑需要吸收崭新创作元素与舞台手段 ，但如何从容展现全新 的时代和人物形象，又不丢失剧种自身魅力？首先 ，要从传统基因中发掘鲜活元素，正确处理好“新”与“旧” 的关系。

　　比如，新编茂腔《秧歌乡的故事》围绕“老冯头”、李香兰等三对老人的“黄昏恋”及养老问题这一主线，贯穿胶东国际机场建设、旧房拆迁等事件，既保留了茂腔质朴通俗 的风格样貌 ，又融入胶州大秧歌这一本土艺术符号，将两种艺术形态巧妙融合，就很好地实现了立足传统 、开掘出新。值得一提的 是 ，秧歌表演在剧中不仅作为老年人情感的媒介、剧情发展 的线索、地域形象 的表征，其载歌载舞的特色还与戏曲舞台的“歌舞演故事”高度契合，从而成为舞台叙事的重要组成部分。秧歌既扭出了欢声笑语 ，营造了情境、烘托了氛围 ，还作为贯穿全剧的一条副线，与主线交织丰富了全剧 的歌化 、舞化叙事 ，呈现出茂腔表演艺术新亮点。正因为抓住了创作规律 、找准了切入点 ，该剧在大量吸收民间音乐、舞蹈元素的同时 ，展现出熟悉 的陌生感、浓烈的地域感和鲜明的时代感 ，获得了广大受众的高度认可。

　　其次，戏曲作为场上艺术，无论传统戏还是现代戏 ，最终都要落在演人物、演故事上 ，但其方式又区别于案头文学 、影视艺术及话剧、歌剧等 ，在总体呈现上讲求程式性、虚拟性、综合性 。因此 ，其新剧目创作还应在表演的程式化与生活化之间找准尺度 。

　　像茂腔等一些地方戏剧种本身起源于乡土 ，且传统戏中展现婚姻生活、家长里短的剧目占较大比重，它们不像京、昆等大剧种那样有严谨 的规矩范式，反而在表现日常生活 、传递人物情感方面有相对丰富的表达空间。但这并不意味着要舍弃程式 ，而是要通过程式动作与生活动作的圆融，更好地实现舞台空间 的虚实相生之美。仍以《秧歌乡 的故事》为例 ，在“老冯头”过生日一场戏中，他 的儿女送上了二胡 、鸟笼子等生日礼物 ，却各有各 的盘算 ，尤其是儿媳妇巧真怕拆迁补偿款被打折扣 ，极力反对“老冯头”和李香兰的恋情，导致一场家庭聚会不欢而散。舞台上以几组可移动的桌子代表酒店包间，空间布局十分简约，众人向“老冯头”献上礼物的动作也被处理得自然流畅，结合了台步、云手等程式表演，既有舞台美感 ，又有生活气息 。这些新场景 的展现都是对生活动作加以提炼而完成 的 ，亦达到了戏曲舞台动静相宜的效果 。

　　另外 ，新剧目尤其 是现实题材剧目，因为记录历史进程 、讲述时代故事 ，所展现 的内容都 是当下的 、新鲜 的，观众也就不可能像欣赏传统老戏那样对剧情滚瓜烂熟，只管“闭着眼睛听戏”。比如 ，茂腔现代戏《党费》展现了女共产党员黄新带领战友与敌人斗智斗勇 、最终英勇献身 的故事 ；《失却的银婚》揭示了一位曾受百姓爱戴 的干部在利益诱惑下跌入贪腐深渊 、受到党纪国法严惩 的历程……这些新剧目取材的角度较之传统戏更宏大 、更丰富，在二度呈现中更需及时扩容舞台理念、技巧及手段。

　　从此种意义来说，新剧目创作还需要创作者从本剧种规律出发 ，走进人物内心世界 、体验其所经历的喜怒哀乐，灵活调用语言 、唱腔、身段、步法等为剧情服务、为塑造人物服务，同时 ，广泛向其他剧种及表演样式学习 ，吸收并内化为对本剧种 、本剧目有帮助 的新方法 、新手段 ，才能更好地呈现“源于生活、高于生活” 的艺术真实 。（孙丛丛）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）