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购物卡消费受限？家乐福：正积极协调，优化商品供应链效率******

　　新京报贝壳财经讯(记者陈维城)针对多地家乐福购物卡消费受限等问题 ，1月9日 ，家乐福回应新京报贝壳财经记者称，公司会持续深耕中国市场，正通过积极协调 ，多举措优化商品供应链效率 ，给消费者更丰富 的商品选择 。

　　2019年6月 ，苏宁易购公告全资子公司苏宁国际拟出资48亿元收购家乐福中国80%股份。交易完成后 ，苏宁易购将成为家乐福中国控股股东 ，家乐福集团持股比例降至20%。

　　苏宁易购2022年第三季度报告显示，公司已全面开展家乐福业务调整 ，一方面，关闭部分区域 门店，聚焦优势城市经营 ，提升规模效益 ；另一方面，加大家乐福门店 的电器3C业务融入 ，借助大卖场人流优势，提升盈利较强家电业务收入，分摊固定成本 ；此外，家乐福自身加快商品结构调整 ，本地电商与社群电商运营，加快适应市场变化 ，实现规模环比改善。

　　此外 ，家乐福管理层与门店也发生变化 。2022年9月，苏宁易购副总裁龚震宇兼任家乐福中国CEO ，原CEO田睿调任苏宁营销总部副总裁 ，负责店面筹建工作。截至2022年第三季度，家乐福中国门店有151家 ，前三季度关闭54家 。

《三体》上线，科幻迷进入狂欢模式******

　　《三体》电视剧在1月15日晚开播 ，这个中国科幻的最大IP千呼万唤始出来。在网上 ，有细节控整理出了“汪淼 的幽灵倒计时”“叶文洁的红岸基地”“三体游戏”“古筝行动”等名场面出现 的集数；而观众纷纷表示，“今年过年就给《三体》了”“让我脱水 ，快到开播”“自然选择 ！前进四 ！”……不负众望 ，电视剧一开播就跃升至微博热搜第一 、豆瓣实时热门电视榜第一。

　　《三体》原著作者刘慈欣说过，想象力是人类所拥有的一种似乎只应属于神 的能力 ，它存在的意义也远超出我们的想象。有历史学家说过，人类之所以能够超越地球上的其他物种建立文明 ，主要 是因为我们能够在自己 的大脑中创造出现实中不存在 的东西 。

　　从小说连载到电视剧开播 ，过去了17年 ，现在 ，我们已经处于《三体》所描述的未来时 的起始时间段 。文字让读者能够以100种1000种方式想象人物 的一颦一笑、想象宇宙 的瑰丽宏阔 ，而影视让大脑中 的想象在眼前有了对应的所见。观众已经准备好了挑剔而渴望的目光 ，《三体》准备好了吗 ？

　　越真实 、越接近真正 的科学，就会越像《三体》

　　读过《三体》原著的大部分读者非常相信 ，小说本身已经提供了完整 的结构和内容 ，改编再去做更多修饰 是多余的。于 是，主创团队请来刘慈欣参与其中，编剧田良良来来回回做了十几版剧本 。在创作过程中 ，考虑的第一要素就 是要尽可能贴近原著 。

　　从导演杨磊到视觉导演陆贝珂，再到摄影指导 ，团队中很多人都 是《三体》铁粉。他们认为，创作《三体》有一定挑战，因为这跟以前拍的科幻题材都不一样，所谓科幻元素或者外星人元素 ，并没有直接出现在画面里 ，只 是给人一个理念 ，而理念 ，是最不好表达 的。

　　《三体》是一部天马行空的科幻小说，但主创团队希望用极其真实的方式去展现电视剧 。就像杨磊说 的，“让所有东西越真实 、越接近真正 的科学，它就会越像《三体》”。

　　为了能让科幻“落地” ，主创团队找了很多方法拉近观众和作品之间 的距离，把深奥的科幻概念用比较容易被理解的语言来转述 。比如 ，“宇宙闪烁”是原著中一个著名概念，剧中就用一个灯泡和一个物体之间的关系来做解释。

　　杨磊介绍，剧中涉及约200个场景 ，从上世纪六七十年代 的“红岸”到2007年的北京，时间跨度非常大 。电视剧基本还原了小说中 的所有场景，最初希望全部在真实的地方拍摄 ，但很难实现，还 是有置景 。

　　《三体》总制片人李尔云说：“普通场景 是可以搭建 的，但是剧中一些重要 的科学场景，很难通过搭建 的方式去还原 ，美术组认为 是一个不可能 的任务。那放在我们面前 的路就只有一条 ，那就是‘死磕’ ，用我们 的专业精神和真诚 ，去打动科研机构。”最终，剧组等来了好消息。相关科研单位提供很大支持 ，在多个科学场景实现了实景拍摄，比如对撞中心、国家纳米科学中心等 ，这也是这些地方第一次迎来电视剧剧组 。

　　“我们也能用特效的方法来解决 ，但我觉得它不真实 ，拍出来我不相信，所以力求所有的地方都用真 的。场景的真实程度，能让演员 、制作者，有一种沉浸感 ，可信度也会加强 。”杨磊说 。

　　“古筝行动”怎么拍 ？

　　几乎每一部科幻影视作品 的特效都会尤其受到关注 ，做得好是赋予作品超越文字 的魅力，反之亦然。《三体》的特效有两部分 ，一 是真正拍摄中的特效，比如用纳米丝切割轮船 的名场面“古筝行动”，二是《三体》游戏 的部分 。

　　杨磊说，“古筝行动”最大的麻烦是，切割之后，船要撞成什么样，没有任何一部影片或者已有资料可作参考，“船体被切割后 的每一个变形都 是不一样的 ，每一片都要单独设计 ，没有办法用传统电影美术 的方式来完成 。它不 是纯粹的刚体 ，还会扭曲变形 ，这在特效行业里叫‘刚体的动力学模型’” 。于是，主创团队只能用真的钢 ，压成片 、窝成船型 ，然后用挤压机一片片地挤，挤完之后 ，再推上去焊接成一条船。

　　如果说“古筝行动”等段落的难点 ，在于需要让画面尽可能真实；而《三体》游戏本就属于虚拟场景，则需要更多想象力。

　　《三体》总制片人白一骢介绍 ，在充分评估了技术细节、时间成本和成品效果后 ，摄制团队一致决定用CG 的(Computer Graphics的英文缩写 ，通过计算机软件所绘制的一切图形 的总称——记者注)方式来制作。而这对演员来说，也是一次新鲜的体验和挑战 。“以前对演员的要求 是真听真看真感觉，但在动捕服和绿幕 的包围之下 ，更考验演员的想象力和信念感 。”

　　他同时透露 ，《三体》游戏的CG动画部分，邀请了一些同行朋友来提供面部 ，以作为游戏人物 的面部，如郭靖宇 、梁振华、马东 、高亚麟 、江南 、唐家三少 、侯鸿亮、费振翔……有兴趣的观众可以在剧中寻找这些人的面孔。

　　演员们也为讲好这个中国科幻故事付出努力。饰演常伟思的林永健说 ，这是他从艺以来遇到在台词方面最有挑战的一部剧，“这里面有很多逻辑性的东西 ，因为他们都 是物理学家 ，讲话都很缜密” 。饰演老年叶文洁的陈瑾说：“台词很多 ，也很难背，尽管我已经理解了它的意思 ，但如果用我自己的语言来说 ，还 是会不太对。”

　　张鲁一在剧中饰演物理学家汪淼 ，在开拍之前 ，他就开始搜寻各种相关知识 ，尤其 是物理方面的 ，“剧中有太多日常生活中涉及不到的专业词汇和专业用语 ，球状闪电、宏原子 、数量级……了解很多知识 的同时 ，也是在不断突破自己，让我对于科幻作品 的认知打开了一扇门” 。

　　科幻不能只靠刘慈欣，更不能只靠《三体》

　　2019年春节，同样改编自刘慈欣小说的电影《流浪地球》上映，引发观影热潮，迄今位列中国影视票房榜第五位 。2023年春节 ，《流浪地球2》将要上映，预售票房稳居前三。观众对于科幻题材作品 的热爱与科幻题材作品的质量与产量满足不了观众需求的矛盾，可能 是现阶段最大的矛盾之一 。

　　科幻不能只靠刘慈欣，更不能只靠《三体》 ，而科幻影视化 的“落地”就更为不易 。从某种程度上，中国科幻的长路依然漫漫，《三体》只 是一个略显孤独 的先行者 。甚至有时候觉得 ，如果它没有得到如此大 的关注，那就 是中国科幻到了更好的时候。

　　从2006年《三体》小说第一次连载 ，到2016年首次公布影视化消息，相隔10年，到2023年真正开播，又过去了7年。在这7年里 ，我们经历过挫折与悲伤 ，但又同心协力向前走了很远。

　　“同舟共济版”预告片中讲到，“我们不知道敌人是谁 、敌人什么样 、敌人 是怎么存在 的 。但是有一点 ，面对来自地球以外的敌人，我们所有 的人，都是第一次 。人类同舟共济的时刻到了” 。“把我们人类看成 是虫子的三体人忘了一个事实，那就是，虫子从来就没有被战胜过 。”这些小说中的名句在剧中得到还原 ，而此时此刻再看，又多了一些感同身受 。

　　刘慈欣一直描写宇宙 的宏大神奇，描写星际探险，描写遥远世界中的生活和文明 。他相信 ，无垠的太空仍然 是人类想象力最好的取向和归宿 。17年过去了 ，《三体》中的未来时间 ，已经变成了现实的时光 。

　　“人类探索的步伐不会停止 ，在过去、现在、未来的每一个17年里，都将持续不断地向未知、向不确定性发起挑战。人类或许 是渺小 的 ，但坚韧和勇气 ，让我们在这个广阔的宇宙中成为了那个特殊的偶然。”刘慈欣说。

　　宇宙那么大 ，我们都想去看看。

　　中青报·中青网记者 蒋肖斌 来源 ：中国青年报

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）