《狂飙》 片方供图
在这部以扫黑除恶为题材的作品中 ,创作者并没有将重心放在以暴力场景渲染“黑恶”上 ,而 是着力发掘人性在社会缝隙中异化 的节点 。如此设定下 ,在一部扫黑除恶题材剧集中,观众不仅看到了警察对正义 的坚守与追求 ,还看到了黑恶势力的成长史,并因此而更能理解前者。
“这次讲扫黑 ,我希望通过两个人物勾勒出黑恶势力为什么会产生,能崛起、放大 的原因 ,再解释为什么要扫黑除恶,以及为什么必须把这件事常态化 。”该片导演徐纪周曾表示 。
大胆不失细腻 是《狂飙》的另一特色 ,从“旧厂街”“菜市场”到“肠粉”“猪脚面” ,尽管有意模糊掉了真实地域,但剧中细节描摹还 是顺利将观众带入真实的生活审美 ,这些日常细节 ,很容易唤起观众 的某种认同感 ,随即融入角色剧情 。
故事之上 ,人物 的成功塑造令《狂飙》的魅力进一步凸显。
首先是两位牵动全剧前进的主角。安欣和高启强这两个人物之鲜活动人 ,于同类题材剧集中可称出类拔萃 。
徐纪周曾表示 ,“人物 的特征自然和所在地域时代紧密相关 ,我希望我不仅能塑造出这个反派人物,还能把他与时代背景 、社会土壤的关系拍出来 。这 是有社会意义 的 。”在观众眼中 ,高启强在剧中的开端就是一个小人物的现实人生 ,很容易有代入感,在与安欣 的命运碰撞中 ,他感受到人性的温暖 ,也在阴差阳错中感受到权力的力量 ,也在其后终于为欲望裹挟 ,最终走上不归之路。
相较而言 ,作为一个纯粹的理想主义者,安欣这个人物或许不像高启强那样有着浓墨重彩 的戏剧性 ,但正是其内在思想力量成功的呈现才给剧情真正前进 的动力 。跨越20年 ,从怀揣梦想略显“愣头青”的青年干警 ,到满头白发“油滑”谨慎的警局“边缘”人,在张译 的演绎下 ,这一核心人物行为逻辑清晰,情感始终充沛,与此同时,角色细节处理上无处不在的生活质感更 是让人物 的“灵魂”得以落地,极易令观众共情 。
除了两位主演的出色表现 ,作为一部群像戏 ,《狂飙》里几乎每个主要人物都具备能打动观众 的独特魅力 。创作者抛弃扁平化的黑白刻画,着力于每一个角色自身的剧中生态 ,令观众在不同的时空切入点都能感受到其真实可信的存在 。
从故事设定及叙事手法的创新 ,到每一个人物 的鲜活刻画 ,再到对题材深刻的挖掘和思考,对于《狂飙》而言 ,整部剧集最终呈现出 的“好看”的吸引力 ,或许正 是源于创作者对作品全方位 的诚意 。该剧不仅再现了“扫黑除恶”专项斗争的严酷性和复杂性,亦以现实主义手法描摹了各具特色的人物与人生际遇,以不同方式折射真实生活,最终以正义向善的精神追求与观众达成共鸣。为理想坚守到底 ,为正义永远狂飙 ,《狂飙》此番向观众传达的精神内核直白而有力 。(完)
【显影中国】彩石镶嵌“守艺人”****** 李庆龙正在创作。新华网发 石头 是大自然 的馈赠 。“将五颜六色、形状各异 的石头,按照需要 的形状进行雕刻,并粘贴在一起 ,就成了一幅彩石镶嵌作品 。”李庆龙说。 今年77岁 的李庆龙是浙江省温州市级非遗(彩石镶嵌)代表性传承人 。他和李成者 、林志杰等人耗时四年时间,于日前创作完成了一幅彩石镶嵌版《清明上河图》 。 彩石镶嵌版《清明上河图》局部 。新华网发 李庆龙说,该作品在清·乾隆版《清明上河图》(北京故宫博物院藏)的基础上放大4倍创作而成 ,宽20米、高1米 ,重现了彩石镶嵌非遗技艺 的独特魅力 。 彩石镶嵌版《清明上河图》局部。新华网发 走近彩石镶嵌版《清明上河图》 ,只见人物灵动传神 、楼阁栩栩如生 、色彩相得益彰。“彩石镶嵌偏立体 ,和普通 的画还 是有很大区别的,需重新创作 。”李成者说 ,前期的设计、构思是作品的命脉 ,而这些都是由他的父亲李庆龙完成 的 。 彩石镶嵌版《孔子圣迹图》 。新华网发 彩石镶嵌 是一项非常考验耐心和功底的技艺。“尤其 是人物脸部细节的处理。”李庆龙说,《清明上河图》中包含了2000多个人物 ,这些“小人”大 的3厘米左右 ,小 的仅1厘米左右。要在这么小的人物上雕刻出不同 的神态 ,难度之大可见一斑 。 创作中的彩石镶嵌版《杨贵妃羞花图》 。新华网发 “作品 是永久给人看 的 ,容不得一点马虎。”李庆龙认为,人生就像彩石镶嵌 ,有取舍 、有雕刻,有打磨、有拼接,最后才能呈现一幅完美 的作品 。“我很享受将一颗颗石头幻化成色彩绚丽 、形象逼真 的彩石镶嵌作品 的过程。” 创作中 的彩石镶嵌版《金陵十二钗》 。新华网发 除了《清明上河图》,多年来 ,李庆龙团队还创作了《金陵十二钗》《508罗汉》等作品 。1995年9月,鉴于在民间文化保护 、传承、创作 的突出贡献,李庆龙被联合国教科文组织与中国民间文艺家协会授予“民间工艺美术家”称号 。 李庆龙的手工绘制图。新华网发 彩石镶嵌是流行于浙南地区 的一种传统民间工艺,由传统漆器工艺中 的“嵌钿”演变而来,主要以色彩丰富 的石头为材料进行镶嵌 ,至今已有几百年历史 。2008年 ,该技艺被列入国家级非物质文化遗产保护名录。 监制 :翁璟 策划 :马江 编辑 :骆思宇 采写 :林筱 朱建波 摄影 :缪海静 (文图 :赵筱尘 巫邓炎) [责编 :天天中] 阅读剩余全文() |