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戏剧创作不可放逐表达意识******

　　作者 ：夕 君

　　戏剧 是人类古老 的艺术形式，数千年来绵延至今 ，派生出不同的类型、风格、流派等，可以说蔚为大观 。其中 ，针锋相对的观点、迥然有别 的艺术实践对话、共存 ，也是一道风景。总 的来说 ，持不同理论主张 、开展不同艺术实践 的戏剧人普遍注重戏剧 的表达意识 ，即认为 ，戏剧的思想内容、舞美设计等是创作者主体精神、生命体验、生活经验等的表达与投射，凝结着创作者特定的文化 、艺术诉求。说得直白一点 ，一部戏总得说点什么 ，哪怕表现 的是荒诞甚至空虚，那也是有所表达 的 。

　　然而令人感到遗憾 的 是，实践并不总 是与理论期待相符合，有些作品的表达意识相当淡漠 ，故事情节千篇一律，人物塑造千人一面 ，台词中充斥着大话 、空话 、套话 ，甚至将报纸 、文件上 的话成套 、成段堆砌到剧本之中 ，在拾人牙慧、牙牙学语中 ，窥见思想的空洞、思考 的阙如和态度 的敷衍。有时，这类作品 的主创还会以绚丽 的声光电等手段掩盖表达意识 的不足 。令人稍觉慰藉的 是，这类放逐了表达意识的 、机械生产式 的作品，几乎不会受到观众和市场的认可，甚至很少有人看 ，其造成不良影响的范围 是很有限的，只是浪费了人力物力资源，仍很不妥 。

　　戏剧创作放逐表达意识，有不同 的表现形式 ，与无人问津的作品相比 ，艺术内核不坚固但观众数量庞大 的作品更值得注意。随着戏剧发展的多元化 ，不少作品越来越强调观众的参与感、互动感 ，无论剧本创作还是舞台设计 ，都为观众的介入留足了空间 。这类作品以创新的姿态挖掘戏剧 的新 的可能性，探索戏剧概念的边界，值得鼓励，然而一旦过于强调互动性，戏剧自身逻辑的完整性难免遭到破坏，创作主体的表达意识必然要向观众 的参与和选择让步，二者如何调和 ，非常考验创作者的智慧和经验 。

　　在某种浪潮汹涌之时，保持一定的克制和定力十分可贵 。跨界融合没有问题 ，分寸、尺度至关重要 。当戏剧大幅度 、全方位地向观众“敞开” ，其文学意味 、表达意识被稀释乃至消解 ，戏剧和游戏、剧本杀、视觉秀等其他艺术形式、娱乐方式的差异及边界就逐渐变得模糊不清。有些作品，说它 是戏剧 ，它似乎击穿了“第四堵墙” ，侵入了观众 的心理屏障 ；说它 是游戏 ，它又很难像纯粹 的游戏那样让观众毫无顾忌地投入 ，毕竟与看过剧本 的职业演员一起演戏 ，这种压力对观众来说太大了些，很难放得开；说它 是舞台秀、灯光秀 ，其科技含量、视听效果又很难达到观众期待的“大秀”的水平 。

　　那么，问题就来了。放逐表达意识而一味追求与观众“打成一片” ，戏剧究竟获得了解放还 是陷入了尴尬 ？这个问题不容易回答，但可以做进一步、长时段观察。把自己“创新”成其他事物 ，这是否 是戏剧创新的理想途径 ？这个问题也不容易回答 ，但值得认真考量 。

　　在笔者看来，文艺工作者应该坚持以人民为中心 的创作导向，时时刻刻将观众放在心中，这完全正确且非常必要 。但是，尊重观众、为观众服务 ，并不意味着放逐自身表达意识 ，把剧本“写作权”交给观众，仅将戏剧视为让观众游乐其中 的一场真人秀 ，怎么乐呵 、怎么新鲜就怎么来 。真正的创新应该 是有内涵 的 ，而不是让艺术坚守让位于商业逻辑、让精神共鸣让位于感官刺激 。文艺作品 、文化产品终归不同于一般的商品，仅仅满足消费者物质层面的“使用需求”是不够 的 。纵然不能一律要求戏剧为观众启智润心，也至少应该提供些许精神对话 的场域、心灵慰藉 的温度 、审美愉悦的空间。做好本职工作 ，守护好文艺 、文艺工作者 的职责，这才 是真正将观众放在了心上。哪怕创作者 的追求仅 是娱乐观众 ，内涵较为丰富 、表达意识较强 的作品 ，也往往能够达到更好的娱乐效果。

　　总之 ，对于戏剧创作来说，形式可以千变万化 ，理念可以不断更迭，但一定 的表达意识总不该缺席 。（夕君）

【视频】浙江泰顺廊桥-氡泉国家级旅游度假区宣传片******

　　2023年1月10日,文化和旅游部确定15家旅游度假区为新一批国家级旅游度假区,泰顺廊桥-氡泉旅游度假区成功上榜,成为目前温州地区唯一一个国家级旅游度假区,也 是浙南闽东首个国家级旅游度假区 。（视频来源 ：泰顺发布）

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）