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以消费为主导扩大内需******

　　作者 ：王微（国务院发展研究中心市场经济研究所所长、研究员）

　　党 的二十大报告从新时代全面建设社会主义现代化国家 的要求出发 ，对加快构建新发展格局 、着力推动高质量发展作出了一系列重大部署 ，提出“把实施扩大内需战略同深化供给侧结构性改革有机结合起来”。中央经济工作会议提出“要把恢复和扩大消费摆在优先位置” ，要求“增强消费能力 ，改善消费条件 ，创新消费场景”。这些对着力扩大内需、增强消费对经济发展的基础性作用提供了重要指引 。

　　近年来，我国在深度参与国际产业分工的同时 ，不断提升国内供给质量水平，着力释放国内市场需求 ，促进形成强大国内市场 ，内需对经济发展的支撑作用明显增强，特别 是消费基础性作用持续强化。《扩大内需战略规划纲要（2022－2035年）》显示，改革开放以来特别是党 的十八大以来，最终消费支出占国内生产总值 的比重连续11年保持在50%以上；住行消费等传统消费显著增长 ，城镇居民人均住房建筑面积稳步提高，汽车新车销量连续13年位居全球第一 ；消费新业态新模式快速发展 ，2021年实物商品网上零售额占社会消费品零售总额比重为24.5% ，人均服务性消费支出占人均消费支出比重为44.2% 。可以说 ，消费已经成为进一步扩大内需 的最大动力来源 。

　　我国超大规模市场优势和巨大内需潜力 是长期积累培育、从量变到质变 的结果 。从消费需求看，我国拥有规模广阔 、需求多样的国内消费市场 ，拥有形成超大规模消费市场 的人口基础 ，消费结构升级与消费创新共同推动我国消费市场持续壮大繁荣，消费作为经济“稳定器”和“压舱石”的重要性日益上升 ，以消费为主导 的内需增长空间广阔 、动力强劲。

　　一方面 ，商品消费提质升级态势明显。人民群众对美好生活 的向往总体上已经从“有没有”转向“好不好” ，人们更多选择高品质、高附加值、高技术 的商品消费 ，不断推动商品消费加快提档升级 ，消费韧性不断增强。另一方面 ，服务消费快速发展。2021年 ，居民人均服务性消费支出10645元 ，服务消费已经成为支撑消费增长和服务业新体系加快构建 的重要动力 。还要看到 ，消费人群高度分化、消费加快向城市集聚等态势也日益明显。预计到2030年 ，我国中等收入群体占总人口比重将超过50%，对居民消费 的贡献将超过70% 。此外 ，新消费群体将加速形成，预计2030年“Z世代”创造的新兴消费市场规模将达到16万亿元，60岁及以上老年群体创造 的“银发经济”规模可达20万亿元。同时，大型中心城市将成为消费新增长极，国际消费中心城市对消费 的引领带动作用将进一步提升，一批辐射带动能力强、资源整合有优势的区域消费中心加快形成，中小型消费城市梯队建设逐步成型。

　　需要认识到，有效扩大和更好满足消费 ，对构建新发展格局、推动高质量发展意义重大。面向未来，必须坚定实施扩大内需战略，准确把握国内市场发展规律。要切实消除现存障碍，充分释放被抑制的消费潜能 ，特别是正在加快升级 的中高端消费潜能 ；深化供给侧结构性改革，加快推进供给结构调整 ，加大服务消费领域的改革开放力度 ，不断增加多样化多元化的服务供给，加快释放服务消费升级孕育的巨大增长潜力；进一步促进消费线上线下融合创新 ，加快新型信息基础设施建设；不断完善有助于培育建设国际消费中心城市 的政策体系 ，加快打造具有国内外影响力的新商圈、新平台 、新场景 ；以县域消费为抓手促进多层次消费市场协调互促发展；等等。总而言之，就 是要多措并举 ，不断释放内需潜力 ，充分发挥内需拉动作用 ，建设更加强大 的国内市场，推动我国经济高质量发展。

《中国奇谭》好在哪儿******

　　提起上海美术电影制片厂 ，许多80后、90后，乃至60后 、70后 ，都会会心一笑，想起儿时看过 的《大闹天宫》《哪吒闹海》《天书奇谭》《黑猫警长》等经典作品 。遥想当年，这些作品陪伴一代又一代人走过了孩提时代 ，也代表中国动画 ，在国际舞台上创建了一张张独具特色的“文化名片” 。

　　光阴飞逝 ，中国动画在“美术片”时代创下的辉煌，已经开始在人们 的记忆中渐渐淡去。走过低谷 、历经磨砺，在“国创”风潮的引领下 ，中国动画行业终于又在最近几年重见曙光 。不过 ，虽然“出圈”的国产动画一年比一年多，市场反响也一年比一年好，质量和口碑特别出众 的作品仍属凤毛麟角 。

　　在这一背景下 ，一部名为《中国奇谭》 的短片集开播不久 ，就在豆瓣收获了7万多名观众打出的9.5分高分 。制作这部短片集 的，正是曾经 的“美术片王者”上海美术电影制片厂。

　　进入21世纪以来，20世纪“美术片”在观众眼中的存在感日益降低 ，新生代中国动画的风格 ，一方面明显受到日本 、欧美等成熟动画市场的影响，另一方面也在积极迎合当代青少年 的审美偏好 。然而 ，《中国奇谭》 的出现与成功，却让人意识到 ：“美术片” 的时代虽然已经结束 ，中国动画过去积攒的审美资源、风格资源，以及中国特有 的文化资源 、思想资源 ，依然值得在今天被进一步发掘 ，并以此为起点展开“有传承的创新” 。

　　已经播出的几集《中国奇谭》 ，为何能如此成功？这个问题 的答案 ，当然要在原片内容中寻找。第一集《小妖怪 的夏天》， 是与上世纪“美术片”亲缘最近 的一集 。不论 是源自《西游记》 的文化背景、传承清晰的经典美术风格，还是极具辨识度 的孙悟空形象，都足以令熟悉中国动画发展史 的观众热泪盈眶。然而 ，《小妖怪的夏天》虽然让人感到似曾相识 ，却并非对老作品的模仿复刻 。其故事线以妖怪洞府暗喻当代职场，年轻上班族一看就懂 。以无名小妖而非取经四人组为主角 ，劝人向善 、充满温暖的叙事方式，也让人眼前一亮 。

　　除此之外，第二集《鹅鹅鹅》的水墨画风、默片手法 ，以及“聊斋味”十足又善于留白 、让人回味悠长 的开放式剧情；第三集《林林》将国风融入3D动画的大胆尝试，对东北自然风貌 的浪漫呈现 ，以及对人与自然关系的思考……这些富有特色 的亮点 ，都传递着主创团队的独到见解，以及支撑他们把这些间接转化为作品的勇气与诚意。从工业水平上看 ，《中国奇谭》 的项目规模决定了它不可能追求顶尖水准。但它胜在创意 、胜在真诚、胜在其内里 的“中国基因”。

　　《中国奇谭》最早打响名号 ，与《小妖怪 的夏天》自带 的“情怀”属性密切相关，《鹅鹅鹅》更加独特，但也会让人想起《小蝌蚪找妈妈》等水墨老片。不过 ，从《林林》开始 ，我们已经可以明显看到《中国奇谭》一边背靠传统资源 ，一边探索全新世界 的勇气。通过预告可以发现，从第四集开始，《中国奇谭》甚至会脱离古代背景，来到现代乃至未来。目前，我们并不知道《中国奇谭》 的评分能保持多久 ，尚未播出的几集短片质量几何 ，但我们不妨对此抱有期待，看看它们能达到怎样的高度。

　　杨鑫宇

　　来源 ：中国青年报

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）