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东西问｜于成龙：殷墟战车何以实证早期东西方文明互鉴 ？******
中新社北京1月4日电 题：殷墟战车何以实证早期东西方文明互鉴 ？
作者 于成龙 中国殷商文化学会理事 、中国国家博物馆研究院原副院长
殷墟，埋藏着商王朝最后一处都邑 ，《竹书纪年》称“自盘庚徙殷 ，至纣之灭，二百七十三年 ，更不徙都”。曾经 ，繁华如梦。
殷墟可提供文明互鉴 的出土文物很多，车是其中重要一种 。车 是人类技术史上 的重大发明，也 是人类在长期生产、生活实践中不断积累经验 、改进完善的重要工具 。殷墟出土的实物战车是中国古代最早以马作为使役的两轮战车实物 ，受到海内外考古界 的高度关注。但鲜为人知的是 ，殷墟战车也是早期东西方文明互鉴 的实证之一。
文字记载 的先秦战车作何用 ？
战国时期楚国诗人屈原在《九歌》名篇《国殇》中以极强的艺术感染力，情感真挚地描绘出一幅楚国将士英勇抗敌 的壮烈图景 。其中“车错毂兮短兵接”“凌余阵兮躐余行，左骖殪兮右刃伤”“霾两轮兮絷四马” ，即是沙场战车驰骋交错 、战马嘶鸣 、短兵相接场面的如实写照。
依屈原诗句所载，以马作为使役的两轮战车 ，至迟从商代晚期至西汉早期，一直被用作重要军事装备 ，使用时间长达一千余年 。在群雄争霸的春秋战国，拥有战车的数量更 是衡量诸侯列国军力的标准 。《孟子·梁惠王上》记载：“万乘之国，弑其君者 ，必千乘之家 ；千乘之国，弑其君者，必百乘之家 。”其中“万乘”“千乘”“百乘”之“乘” ，辞意驷马一车，足见战车在当时军事装备中 的重要地位 。
另一方面，这种以马作为使役 的两轮战车也 是出行、田猎及其他活动 的重要交通工具 。20世纪初，河南安阳小屯曾出土一块刻辞卜骨， 是残断的牛右肩胛骨下部 ，清宣统三年(1911年)被考古学家罗振玉所收 。该卜骨正 、反面刻满长篇卜辞，现存近180字，字口涂朱，内容是商王武丁分别于癸酉、癸未、癸巳与癸亥四日 ，占问该旬之内是否将有灾祸发生 。其中 ，癸巳日卜辞验辞记述 ，占卜次日甲午 ，商王田猎 ，在追逐兕时，小臣甾 的车马与王车发生碰撞 ，子央从车上跌落 。由此可知 ，商朝战车亦用于田猎 。
此外，作为古代中国礼乐制度 的重要载体 ，天子、诸侯、卿 、大夫 、士，不同等级的贵族拥有车 的数量及装饰各不相同 ，相关考古发掘也确证不同等级车马制度 的隆杀之别 。
殷墟揭开晚商战车之谜
如上所述，凡此《诗·秦风·车邻》“有车邻邻” ，《小雅·车攻》“萧萧马鸣”等中国古代典籍及甲骨文中对于战车的记载不胜枚举。通过科学 的田野考古发掘 ，人们终得以洞察中国古代战车 的真实样貌。
1928年10月至1937年6月，当时 的中央研究院历史语言研究所考古组在河南安阳西北小屯及洹河南北两岸主持进行了15次考古发掘 ，揭露众多遗址 、墓葬，出土大量遗物。
新中国成立后 ，此地考古发掘工作得到全面开展 ，并取得举世瞩目的丰硕成果。已经出土的16万片刻辞甲骨及90余年 的历次考古发掘显示 ：此地主体遗存始于商王武丁时期，至商王帝辛，埋藏着商王朝最后一处都邑 ，即商王盘庚所迁之“殷” ，典籍所载之“殷虚” ，亦即商代甲骨文所称“大邑商”之中心所在。
历经90余年殷墟考古发掘，已出土百辆双马系驾 的两轮马车 ，也是迄今所知中国古代最早的马车 。2005至2006年，安阳钢铁厂西南发现车马坑10座 ，其中5辆马车为横列摆放 ，壮观异常。凡此种种，皆为后世首次揭示商代晚期马车的真实结构。
安阳钢铁厂出土商代晚期车马坑。图片来源：殷墟博物院经过考古工作者 的细致梳理发现，商代晚期马车系由一舆、两轮、独辕 、单衡与双轭五大构件组成 ，需青铜铸造 、漆木器加工及皮革加工等众多手工业部门协同制作 ，集中体现了当时手工业发展 的整体水平。
殷墟孝民屯商代晚期马车结构图 。图片来源 ：殷墟博物院
商代晚期马车复原图。图片来源：殷墟博物院殷墟发现的商代晚期马车，伴随有戈、箭镞之类武器及多种马具 。《史记·周本纪》记载 ，商代末年，周武王“率戎车三百乘 ，虎贲三千人，甲士四万五千人 ，以东伐纣” 。由此可知殷墟出土 的这些马车即当时的“战车”。
商“王宾中丁”刻辞卜骨，现藏于中国国家博物馆。其中癸巳日卜辞验辞记述占卜次日甲午，商王田猎 ，在追逐兕时，小臣甾的车马与王车发生碰撞，子央从车上跌落 。由此可知，当时战车亦用于田猎。图片来源 ：《中华文明——<古代中国陈列>文物精萃·夏商西周时期》同属于商代晚期的陕西西安老牛坡遗址与山东滕州前掌大遗址也发现了车马坑 ，马车构造与殷墟所见相同。换言之，目前所见考古证据表明：商王武丁时期，即公元前13世纪是中国境内出现畜养家马与战车 的最早时间。
谛审上述商代晚期遗址出土 的两轮马车，结构力学合理，制作工艺精良 ，且使用大量青铜构件，绝非初创草成之作 ，而是经过了漫长 的发明 、改进及完善过程。然而 ，省察经考古发掘的河南偃师商城 、郑州商城及小双桥等商代早期遗址，均未发现马骨及两轮车辆遗存。
如此，商代晚期突然出现 的双马系驾两轮战车，从何而来？
中西亚出土战车早于殷墟
放眼欧亚草原考古 ，距今约5500年的现哈萨克斯坦“柏台遗址”出土了大量马骨 、马牙、利用马骨制作的鱼叉及马粪堆积，陶片上甚至还检测出马奶脂肪酸的残留 ，这 是目前所知人类驯化马匹 的最早记录 ，说明当时 的人们已经开始驯化马匹。
欧亚草原南乌拉尔地区 的“辛塔什塔遗址” ，年代为公元前2000年左右。该遗址墓葬中出土了目前可以确认的年代最早的双马系驾两轮战车 。位于外高加索亚南部亚美尼亚塞凡湖边 的“鲁查申遗址”，年代约为公元前1500年，遗址墓葬中出土数辆双马系驾两轮战车 ，与商代晚期战车极为相似 。同时，据两河流域北部公元前18世纪 的文书记载，当时由1400人组成的军队，装备了40辆战车；公元前17世纪的文书也记述 ，8支军队装备80辆战车 。此外 ，叙利亚出土的印章图案显示 ，一士兵乘双马系驾两轮战车，开弓射杀敌方 ，以及两人乘两轮战车 ，驱车践踏敌方 的生动场景 。这些考古证据则表明，早于商代晚期，双马系驾两轮战车已在中亚 、西亚地区风行日久。
亚美尼亚塞凡湖边 的鲁查申遗址11号墓出土两轮马车 。图片来源 ：王巍《商代马车渊源蠡测》出于中西亚 ，终胜于中西亚
如将这些中亚、西亚地区 的双马系驾两轮战车与中国目前所发现商代晚期的双马系驾两轮战车进行详细比较，就会发现，两者构造相同 ，均为一舆 、两轮 、独辕 、单衡与双轭，各主要部件制作及衔接工艺相同，且皆使用青铜车马器具 ，可见两者存在明显的内在联系 。因此，在中亚 、西亚盛行已久 的双马系驾两轮战车以及家马，应是商代晚期突然出现 的家马与双马系驾两轮战车之源，这一判断符合对目前有关考古发现 的解读 。
然而 ，需要说明 的是 ，商代晚期使用的双马系驾两轮战车 ，并非 是简单 的引进、模仿 ，而是在中亚、西亚地区流行的双马系驾两轮战车 的基本框架上 ，结合自身需要，对车体 、车舆面积 、轮径及轨距等主要部件进行了大幅改造，塑造自身车马器具式样、尺寸，并在商代晚期高度发达的青铜铸造业及众多手工业的加持下 ，制作出工艺更加精湛 的战车，从而令其作为军事装备及交通工具的效能发挥到极致。从殷墟遗存看，中国制造的战车在各个方面均已远超中西亚地区 。进入西周后 ，战车结构大体因袭商制，并再次加以改进 ，成为春秋战国时期战车之原型。
在中国古代早期王朝时代的形成及初步发展进程中，商王朝承上启下，影响深远。引进、消化、吸收 、创新 ，这些理念在商代晚期双马系驾两轮战车的制作中被体现得淋漓尽致 ，也再次从一个侧面印证了中华文明的起源和早期发展 是一个多元一体 的过程。
通过殷墟战车可以一窥那个时代 ，正是源于相互促进 、取长补短、兼收并蓄 的胸怀，商晚期在政治 、经济及文化领域才得以成就辉煌，代表当时生产力发展最高水平 的青铜铸造方能达到“炉火纯青”，从而创造了彪炳后世 的青铜文明。(完)
专家简介：
于成龙，文博专业研究馆员、教授 ，著名青铜器专家 ，中国殷商文化学会理事；原中国国家博物馆研究院副院长。2018年9月 ，受中国文化和旅游部 、国家文物局指派，作为青铜器专家赴英国对圆明园流失文物、西周晚期青铜器“虎鎣”进行真伪及其他情况鉴定 。发表《文物里 的古代中国•夏商西周时期》《中华文明——文物精萃•夏商西周时期》《中国国家博物馆古代艺术系列丛书•中国古代青铜器艺术》及《中国国家博物馆历史文化系列丛书•证古泽今——甲骨文文化展》等论著数十部(篇)。
东西问·中外对话 | 中国电影如何拉近东西方距离？****** 中新社北京11月6日电 题 ：中国电影如何拉近东西方距离 ？ 作者 马海燕 门睿 从41年前首部电影《原野》惊艳亮相威尼斯，到中国电影成为各大电影节 的“常客”，从功夫片一枝独秀到各种类型影片频频走出去，中国电影已成为外国观众了解中国的窗口。中国电影如何更好地反映当下 、让世界通过电影了解中国？中新社“东西问·中外对话”邀请中国电影导演协会会长 、著名导演李少红与上海大学艺术研究中心艺术总监 、著名电影制片人马可·穆勒展开对话 。 视频：【东西问·中外对话】中国电影如何拉近东西方距离？来源：中国新闻网 曾执导过《红粉》《四十不惑》《橘子红了》《大明宫词》等多部女性题材作品 的李少红认为，应该鼓励包括女性题材在内的现实题材电影交流 。 曾担任过多个国际电影节主席，把张艺谋 、陈凯歌 、田壮壮 、贾樟柯等中国导演推向国际舞台的马可·穆勒认为，丰富多样 的中国电影可以让国外观众更多了解中国文化 的丰富性。 对话实录摘编如下： 电影“走出去”有助于世界了解中国 中新社记者：1981年马可·穆勒先生担任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问时 ，将中国影片《原野》带到威尼斯，碰巧《原野》也是中国新闻社出品 的。当时是怎样一个契机让您将《原野》这部影片从中国带向欧洲？ 马可·穆勒：1981年年初，有几位国内朋友告诉我，一家新公司南海影业正在做一部电影《原野》。我非常喜欢曹禺 的话剧，也看了《原野》 ，发现这是个女导演 的处女作 ，我就问可不可以跟该片导演凌子认识一下。凌子后来又介绍了更多的女导演给我认识，我那个时候觉得中国终于有了非常强 、非常活泼的一批新的女导演 。  电影《原野》海报，来源：网络中新社记者 ：中国电影走向世界有什么特殊意义？ 李少红：这个过程让我们打开了眼界和世界观，同时也能够让世界了解中国 。1992年的《四十不惑》是我们这一代现代题材的第一部去欧洲电影节的影片 ，能获奖的一个重要原因就在于当时中国人 的生活对西方来讲非常陌生 ，尤其 是现实生活 。我能从记者的提问中感受到他们想通过影片来了解中国和中国人的状态，所以我觉得现实题材的影片能够出去是非常重要 的 。 马可·穆勒 ：那个时候这些电影都是新生代导演的第一部或者第二部 。它们真 的是丰富多样 ，他们所探索的方向不是一致 的。我那个时候就特别想通过这些电影让国外的观众，特别是欧洲的观众多了解中国文化 的丰富性。 中新社记者：如何看待国际获奖和国内获奖之间的关系？ 马可·穆勒 ：上世纪90年代应该 是中国电影 的热门时代 ，几乎每个大电影节都会有一部中国主竞赛影片 ，国外 的发行也会考虑多买几部中国影片 。为什么上世纪90年代国外会有热门 的中国电影？因为那个时候好多电影都是有商业价值的艺术片 ，或者有高艺术品质 的商业片 。我真的非常敬佩那些导演所作的贡献，让更多 的人马上就可以看懂，可以理解。 李少红 ：不管是在国际还是在国内获奖 ，对我们 的艺术创作都 是肯定和鼓励 。国际上获奖是从中国发展 的故事和东方文化的角度去欣赏这种艺术价值 ，这 是一个相当高的肯定。国内 的鼓励则更直接 ，因为我们 的创作反映的是中国的现实生活和历史文化 ，这种肯定更重要 。 女性创作丰富了世界 中新社记者：如何看待女性导演 、女性题材创作对整个电影产业的贡献 ？ 李少红 ：我觉得女性视角和女性创作在某种程度上丰富了这个世界 。作为女性导演，我们很自觉地在做这种观察和表达。《红粉》1995年在柏林电影节上引起了很大反响 ，之后我自觉地在影片创作中采用女性视角，无论 是历史题材还是现实题材，这也形成了我自己的创作特色。 马可·穆勒：每几年 ，中国电影中就会出现一两部女性题材影片，真实地为中国女性发声 。如从凌子到黄蜀芹、李少红等第四代、第五代有代表性 的女导演，以及最新一代的李玉导演作品 ，都让外国观众深入了解中国女性的世界观 ，以及她们对社会的观察和探讨。 中新社记者：在女性题材电影中，欧美影片与中国影片有什么异同 ？ 马可·穆勒 ：我认为二者差异不大，但中国女性题材电影，不仅 是女导演拍 ，也有男导演拍 。例如张艺谋导演作品《秋菊打官司》就塑造了一个为争取自身权益而奋斗 的女性角色，这部电影获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖 。曾获第59届威尼斯国际电影节圣马可奖 的田壮壮导演作品《小城之春》 ，也 是由男导演拍摄的中国女性题材电影。中国香港导演杜琪峰，大家都觉得他擅长执导动作片 、侦探片，但 是他每拍三四部影片，也会考虑拍一部女性题材影片。 中新社记者 ：当今 的女性观众与30年前有什么不同？如何看待女性意识的觉醒 ？ 马可·穆勒 ：在中国电影市场(作品)多样化之下，现在中国女性观众可以看到多种类的电影 。以前，特别 是西方和日本的女导演拍摄的电影受众是三四十岁 的女性 。现在 的导演无论男女，他们电影的目标受众更年轻，观众也可以看到很多不一样的电影 。近年来中国电影 的成就之一，就 是女导演也开始拍类型片 。 李少红：从个人经历看，我的女性意识的形成经历了从不自觉到自觉的过程 。以前我们有句口号“妇女能顶半边天”， 是说妇女也有平等工作 的机会和权利，同时也降低了性别差异意识 。改革开放后 ，女性更加关注和思考自己的存在价值，争取在社会上 的独立性。现在我和很多年轻女导演交流的时候发现 ，她们都非常自信地知道自己 的优势在哪，知道在自己想创作的题材中 ，从女性 的视角出发应该坚持什么 。 中新社记者：《世间有她》这部电影如何表现当今女性的生存状态 ？ 李少红 ：这部影片三位导演都 是女性 ，我们从女性 的角度出发 ，以女性 的视角观察生活，观察女性在困难中如何面对情感和家庭问题。另外，从不同地域表现来说，张艾嘉导演在中国香港，反映了与内地不同 的情况 ，陈冲导演反映 的是一对分离在两地的情侣的情感。影片多元表现了最普通 的妇女在家庭中承担的责任。 马可·穆勒：《世间有她》特别展现了在困难时期家庭中出现的很多矛盾。三位女导演很清楚如何真实展现这些问题和主人公解决问题的方法 。包括《世间有她》在内 的许多中国电影都具有跨越语言、文化障碍的突破力，能够引起国外观众对中国女导演作品、中国女性题材影片 的重视 。 以电影促进中外对话任重道远 中新社记者：在促进以电影为媒介的中外对话中 ，电影人还需要做出哪些努力 ？ 马可·穆勒 ：我认为需要考虑中国电影在国外可能会遇到的文化差异 。这方面可以通过对中国文化 的翻译 、释义帮助国外观众理解中国电影 ，进而引起他们 的共情 。 李少红 ：东西方文化确实存在差异，需要更多宣传和推广才能拉近彼此的距离 。从创作上，可以多关注包括女性题材在内 的现实题材电影交流 。性别的表达 是世界的语言，不存在障碍 ，每一个家庭 、每一个个体，无论男人女人 ，都能感同身受 ，这样 的作品应该多一点 。我们在电影节或电影展映上看到这方面题材的影片 ，也会非常感兴趣 ，虽然讲述的 是其他国家的人遇到问题 是怎样应对 的，但其实和我们没有什么差别 。(完) 
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