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在皖台商 的新年心声 ：两岸交流不 是难题 未来发展充满信心******

　　中新社合肥1月17日电 题：在皖台商 的新年心声：两岸交流不 是难题 未来发展充满信心

　　中新社记者 张俊

　　“新的一年 ，两岸交流一定会更频繁，特别是民间交流合作会更加紧密。相信在同样的共识下，两岸 的交流合作不会是一个难题 。”近日，台湾工程师郑人豪在接受中新社记者采访时如是说。

　　今年49岁的郑人豪来自台湾台北，扎根安徽已近5年时间 ，幽默风趣的他形容自己 是半个合肥人，无论是本地方言，还 是民俗文化 ，他都耳熟能详。

　　郑人豪 是合盟精密工业(合肥)有限公司总经理 。2017年，当他刚刚走进公司所在的合肥新桥集成电路科技园时 ，这里还 是一片荒地，周边除了正在建设 的厂房，人烟寥寥。然而短短半年时间 ，在政府 的支持和帮助下 ，工厂就建成交付，这让他非常感动。

　　郑人豪表示 ，大陆半导体产业已发展多年，并形成了完整产业生态圈 ，惟有部分关键零配件仍需进口。有着20多年从业经验 的他，当时受所在公司委派 ，希望在大陆选择一地建厂 ，实现高端零配件的国产化 ，减少对进口 的依赖。

　　怀揣着打造国产化高端零配件的目标，从2017年起，郑人豪与团队开始走访大陆多个城市与开发区 ，寻求在地理区位、地方政策、人才与配套适宜 的厂址。经过调研讨论后 ，最终选定合肥为最佳落户建厂地点。

　　2018年，郑人豪和团队正式入驻合肥 的公司 ，并一直工作至今 。尽管遇到疫情 ，但公司依然快速发展。郑人豪说：“我很高兴当初选择来到合肥创业耕耘，如今企业不仅步入正轨 ，进入发展快车道 ，还培养了一批本土人才 。”目前 ，郑人豪 的公司有近50名员工 ，其中超过八成员工都 是本地培养 的人才 。

　　郑人豪表示，大陆调整疫情防控政策后 ，台商将加大对安徽 的投资 ，尤其是在高端制造等高新技术产业。新 的一年 ，他也为公司制定了新的目标 ，对未来发展充满信心。

　　在大陆工作生活已有23年的黄宏洲来自台湾嘉义，来到合肥投资兴业也有14年时间 ， 是合肥市台湾同胞投资企业协会会长 。黄宏洲说 ，20多年来 ，他切身感受到大陆翻天覆地 的变化 ，也亲眼见证到了安徽在经济社会发展的巨大成就，特别 是在新型显示 、高端装备 、新能源汽车等高新技术产业 的集聚发展。

　　黄宏洲表示 ，过去三年时间，尽管受到疫情影响 ，但台商台企来到大陆投资创业 的热情并未减弱 ，其所在 的协会先后接待了80多批来访的台商代表团 。

　　黄宏洲说 ，新的一年 ，随着疫情防控政策的优化调整 ，在皖台商将加强与国际客商之间 的交流频次 ，获得更多 的发展合作机会，产业一定会得到更大的提升。“我们会积极发挥好桥梁纽带的作用，号召广大在皖台资企业抓住机遇，加快企业转型升级和创新发展 ，更加深入参与和支持皖台之间的交流合作 。”

　　截至目前 ，安徽共有海峡两岸青年创业基地、台湾工业园等各类涉台园区19个 ，在安徽创业就业的台商、台青3000余人 。(完)

百年茂腔推陈出新与时偕行******

　　茂腔是广泛流传于山东青岛 、潍坊、日照等地的地方戏曲剧种 ，在200多年传承衍化中，形成了“四大京、八大记”等传统代表剧目，在城乡拥有广泛 的群众基础 。近几年 ，随着生产发展和生活变迁，一批茂腔新作不断涌现，拓展了剧种选题领域 ，展现了新时代新风貌。同时 ，如何处理好舞台表演与展现现代生活的关系 、处理好本剧种特色与其他表演形式之间的关系，成为茂腔新剧目创作尤其 是现实题材创作所面临 的一道思考题。

　　《山东地方戏曲剧种史料汇编》概述茂腔时提出：“丰富 、质朴、精湛 的艺术特色，是茂腔深受人民喜爱的重要原因 。”作为起源于民间的剧种形态，茂腔与广大群众 的生产生活有着密不可分 的联系，无论其语言艺术 、声腔音乐还是表演风格都有浓郁 的生活气息，它还被称为“胶东之花” ，在许多剧目中包蕴着胶东一带独特 的地域文化与风土人情。像传统茂腔《梁山伯与祝英台·下山》中所唱：“走一洼，又一洼，洼洼长得好庄稼，长得高 的 是胡秫，长得矮 的 是芝麻，不高不矮 是棉花，棉花地里带西瓜……”语言不仅富有生活气息 ，还展现了北方农村生动 的生活景象 ，与其他剧种同名剧目在风格上具有一定差异 。

　　时代在变，审美 、观念等也会随之发生变化 ，茂腔进入城市剧场后无疑需要吸收崭新创作元素与舞台手段，但如何从容展现全新的时代和人物形象 ，又不丢失剧种自身魅力？首先 ，要从传统基因中发掘鲜活元素 ，正确处理好“新”与“旧”的关系。

　　比如，新编茂腔《秧歌乡 的故事》围绕“老冯头”、李香兰等三对老人的“黄昏恋”及养老问题这一主线，贯穿胶东国际机场建设 、旧房拆迁等事件，既保留了茂腔质朴通俗 的风格样貌 ，又融入胶州大秧歌这一本土艺术符号 ，将两种艺术形态巧妙融合，就很好地实现了立足传统、开掘出新。值得一提的是，秧歌表演在剧中不仅作为老年人情感的媒介 、剧情发展 的线索、地域形象 的表征，其载歌载舞 的特色还与戏曲舞台的“歌舞演故事”高度契合 ，从而成为舞台叙事的重要组成部分 。秧歌既扭出了欢声笑语，营造了情境、烘托了氛围 ，还作为贯穿全剧的一条副线 ，与主线交织丰富了全剧 的歌化、舞化叙事，呈现出茂腔表演艺术新亮点。正因为抓住了创作规律、找准了切入点 ，该剧在大量吸收民间音乐 、舞蹈元素的同时 ，展现出熟悉的陌生感、浓烈的地域感和鲜明 的时代感，获得了广大受众的高度认可 。

　　其次，戏曲作为场上艺术，无论传统戏还 是现代戏 ，最终都要落在演人物、演故事上 ，但其方式又区别于案头文学、影视艺术及话剧、歌剧等 ，在总体呈现上讲求程式性、虚拟性、综合性 。因此 ，其新剧目创作还应在表演 的程式化与生活化之间找准尺度。

　　像茂腔等一些地方戏剧种本身起源于乡土，且传统戏中展现婚姻生活 、家长里短的剧目占较大比重 ，它们不像京、昆等大剧种那样有严谨的规矩范式，反而在表现日常生活 、传递人物情感方面有相对丰富的表达空间。但这并不意味着要舍弃程式 ，而是要通过程式动作与生活动作的圆融 ，更好地实现舞台空间的虚实相生之美 。仍以《秧歌乡的故事》为例，在“老冯头”过生日一场戏中，他 的儿女送上了二胡、鸟笼子等生日礼物，却各有各 的盘算 ，尤其 是儿媳妇巧真怕拆迁补偿款被打折扣 ，极力反对“老冯头”和李香兰的恋情 ，导致一场家庭聚会不欢而散 。舞台上以几组可移动 的桌子代表酒店包间，空间布局十分简约 ，众人向“老冯头”献上礼物的动作也被处理得自然流畅，结合了台步 、云手等程式表演 ，既有舞台美感，又有生活气息 。这些新场景的展现都 是对生活动作加以提炼而完成的，亦达到了戏曲舞台动静相宜的效果。

　　另外，新剧目尤其是现实题材剧目 ，因为记录历史进程、讲述时代故事，所展现 的内容都是当下 的、新鲜的，观众也就不可能像欣赏传统老戏那样对剧情滚瓜烂熟 ，只管“闭着眼睛听戏” 。比如，茂腔现代戏《党费》展现了女共产党员黄新带领战友与敌人斗智斗勇 、最终英勇献身 的故事 ；《失却 的银婚》揭示了一位曾受百姓爱戴的干部在利益诱惑下跌入贪腐深渊 、受到党纪国法严惩 的历程……这些新剧目取材的角度较之传统戏更宏大 、更丰富，在二度呈现中更需及时扩容舞台理念、技巧及手段 。

　　从此种意义来说 ，新剧目创作还需要创作者从本剧种规律出发 ，走进人物内心世界、体验其所经历的喜怒哀乐，灵活调用语言 、唱腔、身段、步法等为剧情服务、为塑造人物服务 ，同时 ，广泛向其他剧种及表演样式学习，吸收并内化为对本剧种 、本剧目有帮助 的新方法、新手段 ，才能更好地呈现“源于生活、高于生活” 的艺术真实。（孙丛丛）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）