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评论：新起点 ，新探索，新使命******

　　中新社北京9月25日电 题 ：新起点，新探索，新使命

　　中新社记者 安英昭

　　2022年9月23日，中共中央总书记 、国家主席 、中央军委主席习近平致信祝贺中国新闻社建社70周年 。

　　这封贺信既是对中新社70年来工作的充分肯定，也为中新社未来的国际传播事业指明路向 。立足新起点，中新社必将求新探索、更努力，担新使命 、再出发 。

　　新起点 ，必要厚植爱国主义 的根与魂。

　　从第一次报道秦始皇陵兵马俑，到香港回归前率先写出“马照跑，舞照跳 ，股票照炒”，再到迎接台湾记者脱口而出“等你们38年了”，中新人的笔锋在新闻史上浓墨重彩 ，正在于其从诞生之日起就明确坚持爱国主义的报道方针 。七十载筚路蓝缕 ，爱国主义早已内化为中新社 的精神之源 。

　　今天，中华民族比历史上任何时期都更接近、更有信心和能力实现伟大复兴 的目标。但中国建设社会主义现代化强国的道路并非一马平川 ，波谲云诡的国际气候阴晴难辨。值此历史性关键时刻，促进海内外中华儿女大团结的重要性更加凸显 。心怀“国之大者” ，站稳“中国立场” ，既 是新起点也是基准线，循此前行，纵道阻且长 ，亦行则将至。

　　新探索 ，还要强健国际传播 的枝与叶 。

　　从1952年10月1日 ，通过电台广播记录新闻的方式对外播发第一篇新闻稿《首都纪念国庆节举行隆重阅兵式》；到紧密联系华文媒体 ，为侨服务，创造性地以新闻供版合作联结海外 ；再到如今建立起24小时不间断信息发布系统 ，形成覆盖境外大多数华文媒介 的用户网络，中新社及其旗下中新网、中国新闻周刊等平台不断创新传播形式推动新闻产品触达国际社会 、产生广泛影响 ，正在于其不断探索国际传播的新路径。七十载守正创新，数以百计的海外华媒与“华文媒体之家”的双向奔赴 ，堪称典范 。

　　今天 ，媒体融合技术迭代演进 ，国际传播的格局与形式更趋复杂多变。媒体“国家队”须创新国际传播话语体系，加快融合发展，提高国际传播能力。展现可信 、可爱 、可敬的中国形象 ，更需要淬炼“中新风格”，进一步增强报道亲和力和实效性 ，积极探索媒体融合与学媒结合之道 ，为开展国际传播工作提供学理支撑 ，以“实”应“变”，以“融”创“新” 。

　　新使命，更要培育文明交流 的花与果。

　　文明在交流中融合 ，在融合中进步。七十载上下求索，中新社通过广泛联络海外华侨华人，“以侨为桥”，促进文明交流；通过双向报道中外发展变迁，“以文化人”，推动民心相通。

　　今天 ，国际局势风云变幻，“文明冲突”论甚嚣尘上。不同文明、种族 、国家间的对立情绪越高涨 ，做好民心相通工作 的重要性就越凸显；外界唱衰 、抹黑中国 的杂音越刺耳 ，讲好中国故事、传播好中国声音的紧迫性就越突出 ；逆全球化 、民粹主义的思潮越抬头 ，弘扬全人类共同价值 、倡导人类命运共同体理念的必要性就越上升。时代需要理性对话 的平台，文明需要交流互鉴 的窗口。八音克谐，方无相夺伦；美美与共 ，则天下大同 。

　　凡 是过往，皆为序章。未来 ，尤需立足五千多年中华文明，全面观照和阐述中国。新起点上，中新社将着力提高国际传播影响力、中华文化感召力 、中国形象亲和力 、中国话语说服力 、国际舆论引导力 ，以寻求“最大公约数”和画出“最大同心圆”为目标，不断壮大海外知华友华“朋友圈”，为实现中华民族伟大复兴凝心聚力 ，为构建人类命运共同体作出新贡献。(完)

“用进废退” 何冰选择开掘自己******

　　何冰说自己 是那种一拍脑门就把事做了 的人，2018年自导自演的《陌生人》被大家知道时已经开始排练 ，今年这部《代价》更 是直接传出了1月11日登台国家大剧院的消息 。相隔4年 ，没有漫长的等待和准备，何冰说，就是偶然间看到了这个剧本，一拍脑门就开干了。

　　坐下来对词 根基 是热爱

　　阿瑟·米勒 的《代价》不仅从未被搬上过国内 的舞台，甚至在其众多剧本中也并非知名度高 的大经典，可何冰看后内心却极其想排。“从好剧本到付诸行动之间总 是隔着一个‘机缘’，我们在生活中约一顿饭都不容易，更别说做一个戏了 ，但没想到真 的就约成了。在过去的一年还有一个能成事 的因素就是有大把的时间，这些因素凑到一起就转化成了一个利好。”

　　于 是 ，何冰开始“忽悠”人，无论 是弟弟何靖 ，还是剧院的同事周帅，甚至曾经在影视剧中合作过 的冯文娟 ，给大家看了剧本，每个人都很喜欢 。“大家就真 的坐下来对词了，根基就是热爱 。”

　　这4年中虽然也遇到过其他的剧本，但作为和阿瑟·米勒自身经历有着极高相似度的一部作品，剧本最打动何冰 的是“戏本身很中式” 。“我不了解西方文化的精髓 ，我只能根据自己的体验去读解它，这个戏说 的恰是全人类都面临 的问题。表面呈现 的 是哥俩如何分一堂家具 ，但又远远不止这个表象。剧作把我们所能面对 的人物关系都写到了，父母 、姐妹 、兄弟 、朋友、上下级等等。更有趣 的是还把几个演员放在不一样 的年龄段和阅历中进行表达，三位男演员代表着那群很努力 的人。每个人都追求圆满丰盈 ，于 是人跟自我 的矛盾就出现了，而这个矛盾基本就是无解 的 。”

　　依然会犯上一次 的错误

　　从翻译本到舞台本 ，何冰和翻译一句一句推敲，尽可能摆脱书面化的语言，但何冰也毫不讳言，“我依然会犯上一次 的错误。《陌生人》时，他们老说我演的是一个北京老头儿，尽管过了4年，我依然没能解决这个问题 ，我还 是没能演一个法国老头儿，只 是尽可能不去说戏剧化 、书面化的语言 。”

　　虽然这次照旧没能演一个美国的中年人，但剧本却和4年前的《陌生人》有着某种近似 ，“我不 是主动选择 ，一个剧本打动你一定是有原因 的 ，从戏的角度来说，我们 是服务于观众 的 ，这就需要一个通感 ，在中国文化 的土壤中亲情关系 是最重要 的，家庭关系恰恰可以建立这个通感 ，通感之上再去探讨价值观 。”

　　虽然是一出喜剧 ，但何冰说 ，“虽然阿瑟· 米勒说剧本里没有好坏 ，只是价值选择不同，但我们在舞台上还 是会有偏向 ，我自己认为其实没有真相，我们不过是在努力寻求真相而已 。”

　　我心中 的英雄还是演员

　　时隔4年，面对导演手法上 是否精进的疑问，何冰直言 ，“没有进步 ，我也没有用4年的时间专攻导演术 ，我依然那么匮乏，依然不会，因为我根本就不想学。我心中的英雄还是演员，我对导演那把椅子没什么兴趣 。导演和演员只是分工不同 ，没有高低之分 。我对导演 的理解不 是要强加自己的想法，恰恰 是鼓励你去呈现，生活中我们都要按照自己的活法去生活 ，舞台上也 是如此 。导演应该激发和保护每一个个体 的热情 ，集体商榷一个方向后 ，每个人都按自己 的方式，集体奔那去。”

　　从《陌生人》到《代价》 ，何冰 的戏似乎很难用是否现实主义来定义 ，在他看来 ，“我的根基 是现实主义，但我又 是林兆华先生训练出来 的演员，老爷子 的精髓我学不来，这么多年我一直想向他学 的就 是胆儿大一点 。戏剧第一位 的是‘假定性’ ，如果对这三个字没有透彻 的理解 ，你将寸步难行。而且观众走进剧场，也绝不是来寻求物质真实的，因此这中间 的自由度是很大 的 。阿瑟·米勒被称为良心作家，我们也得干得有良心 。”不过 ，自导自演大多数时间 是看不见自己 的，“没有一双冷静 的眼睛去帮你审视，也是某种缺失 。”

　　狗熊掰棒子 重要 的是过程

　　4年前的《陌生人》只在北京演了几场，没有巡演 ，也 是何冰自己 的选择 。做戏不为挣钱，何冰确实有点任性。在他看来，这个过程就 是“享受”。“从小家里人说我狗熊掰棒子，以前觉得这是贬义，什么也没留下 ，我却觉得 是一个好词 ，重要的难道不 是掰 的过程吗。《陌生人》虽然只演了几场 ，但那不是历练、不 是美好的回忆吗 ？”

　　不过时隔4年 ，对于何冰而言，虽有坚持亦有观念 的改变 。尚在排练阶段，何冰就已经接到了十几个邀约巡演的电话 ，这一次 ，他没有拒绝 ，但到目前为止也没有答应，“我得跟观众碰一碰再决定，观众说够看 ，咱就试试 。”

　　改变 的除了对巡演的态度 ，何冰还完成了从单一的话剧演员到朗读者、演讲者，甚至综艺中表演老师的转变 ，对他而言也并不容易 。“年长了几岁 ，这两年思想方式也变了。以前我受的教育告诉我，每一行都会神化自己 ，比如戏剧是高大上的 ，总觉得我不能怎样 ，现在这个思维方式变了 ，一个人逃不掉 的4个字 是‘用进废退’ ，以前那种傲慢 是不可取 的 ，所以我决定把自己‘用进废退’。时代更迭越来越快 ，这或许就 是对自己的一个开掘 。”

　　文/本报记者 郭佳 统筹/满羿

　　摄影/本报记者 刘畅

　　剧照供图/赵彤 苑晓辉

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）