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加快构建网络空间命运共同体******

　　光明日报评论员

　　作为世界互联网大会国际组织成立后 的首届年会 ，以“共建网络世界 共创数字未来——携手构建网络空间命运共同体”为主题的2022年世界互联网大会乌镇峰会拉开帷幕。国家主席习近平向大会致贺信。习近平主席强调 ：“面对数字化带来的机遇和挑战 ，国际社会应加强对话交流 、深化务实合作，携手构建更加公平合理、开放包容 、安全稳定 、富有生机活力的网络空间。”习近平主席提出的理念主张，充分体现了对数字化发展趋势 的深刻洞察，对人类社会发展进步的深邃思考，为深化数字领域交流合作、构建网络空间命运共同体指明了方向。

　　当今时代数字技术作为世界科技革命和产业变革 的先导力量 ，日益融入经济社会发展各领域全过程 ，深刻改变着生产方式、生活方式和社会治理方式 。作为全球最大的发展中国家和网民数量最多的国家，中国立足新发展阶段、贯彻新发展理念 、构建新发展格局，建设网络强国 、数字中国 ，在激发数字经济活力 、推进数字生态建设 、营造清朗网络空间 、防范网络安全风险等方面不断取得新 的成效，为高质量发展提供了有力的服务 、支撑和保障 ，为构建网络空间命运共同体提供了坚实基础。前不久胜利闭幕的党 的二十大，科学谋划未来5年乃至更长时期党和国家事业发展的目标任务和大政方针 ，对中国互联网发展作出更加清晰 的战略部署 。

　　当前，世界百年未有之大变局加速演进，新一轮科技革命和产业变革深入发展。同时 ，世纪疫情影响深远，逆全球化思潮抬头 ，单边主义、保护主义明显上升 ，世界经济复苏乏力，局部冲突和动荡频发 ，全球性问题加剧，世界进入新的动荡变革期。互联网领域发展不平衡 、规则不健全 、秩序不合理等问题日益凸显 ，网络霸权主义对世界和平与发展构成新的威胁 。个别国家将互联网作为维护霸权的工具，滥用信息技术干涉别国内政 ，从事大规模网络窃密和监控活动，网络空间冲突对抗风险上升。

　　网络空间治理呼唤更加公平 、合理 、有效 的解决方案，全球性威胁和挑战需要强有力的全球性应对。在贺信中 ，习近平主席强调，中国愿同世界各国一道，携手走出一条数字资源共建共享、数字经济活力迸发 、数字治理精准高效、数字文化繁荣发展、数字安全保障有力、数字合作互利共赢的全球数字发展道路 ，加快构建网络空间命运共同体，为世界和平发展和人类文明进步贡献智慧和力量。

　　党的十八大以来，习近平主席以恢宏气魄和远见卓识，敏锐洞察全球互联网发展大势，深刻把握数字化 、网络化、智能化的时代潮流，着眼信息时代人类的前途命运和共同福祉 ，深入思考构建什么样的网络空间 、如何构建网络空间等重大课题 ，创造性提出构建网络空间命运共同体 的理念主张 ，全面系统深入阐释了全球互联网发展治理 的一系列重大理论和实践问题 ，为网络空间 的未来擘画了美好愿景、指明了发展方向 。在习近平主席关于网络强国 的重要思想指引下，我国积极参与全球互联网发展治理 ，主动参与互联网国际技术标准制定、网络基础设施建设和网络空间国际治理体系建设，共同推动全球互联网发展治理迈向更高水平。

　　一枕临流水 ，一网通天下。这场江南水乡里 的互联网盛会已走入第九个年头 。从第二届世界互联网大会上，习近平主席首次向世界发出“构建网络空间命运共同体”倡议至今 ，“构建网络空间命运共同体” 的内涵不断丰富发展 ，影响日益深远，已经成为国际社会的普遍共识。今年的乌镇峰会 ，将再一次为共建网络世界 、共创数字未来，探索网络空间命运共同体的时代答案献智献策。

　　互联网 是人类共同 的家园。无论数字技术如何创新发展，无论国际环境如何风云变幻 ，每个人都在网络空间中休戚与共、命运相连 。建设和维护一个和平 、安全、合作 、有序的网络空间 ，关系到人类文明进程和发展命运，是各国 的共同期盼和愿望。让我们携起手来 ，走出全球数字发展新道路 ，开创人类更加美好的网络未来！

　　《光明日报》（ 2022年11月10日 01版）

《三体》上线，科幻迷进入狂欢模式******

　　《三体》电视剧在1月15日晚开播 ，这个中国科幻的最大IP千呼万唤始出来 。在网上，有细节控整理出了“汪淼 的幽灵倒计时”“叶文洁 的红岸基地”“三体游戏”“古筝行动”等名场面出现 的集数；而观众纷纷表示 ，“今年过年就给《三体》了”“让我脱水，快到开播”“自然选择 ！前进四！”……不负众望 ，电视剧一开播就跃升至微博热搜第一 、豆瓣实时热门电视榜第一 。

　　《三体》原著作者刘慈欣说过，想象力是人类所拥有的一种似乎只应属于神 的能力 ，它存在的意义也远超出我们 的想象 。有历史学家说过，人类之所以能够超越地球上 的其他物种建立文明，主要 是因为我们能够在自己的大脑中创造出现实中不存在的东西。

　　从小说连载到电视剧开播 ，过去了17年，现在，我们已经处于《三体》所描述的未来时的起始时间段。文字让读者能够以100种1000种方式想象人物的一颦一笑、想象宇宙的瑰丽宏阔 ，而影视让大脑中的想象在眼前有了对应 的所见。观众已经准备好了挑剔而渴望的目光，《三体》准备好了吗 ？

　　越真实 、越接近真正的科学，就会越像《三体》

　　读过《三体》原著的大部分读者非常相信 ，小说本身已经提供了完整 的结构和内容，改编再去做更多修饰是多余的。于 是，主创团队请来刘慈欣参与其中 ，编剧田良良来来回回做了十几版剧本 。在创作过程中 ，考虑的第一要素就 是要尽可能贴近原著。

　　从导演杨磊到视觉导演陆贝珂 ，再到摄影指导，团队中很多人都是《三体》铁粉 。他们认为，创作《三体》有一定挑战，因为这跟以前拍 的科幻题材都不一样，所谓科幻元素或者外星人元素，并没有直接出现在画面里，只 是给人一个理念，而理念，是最不好表达的 。

　　《三体》是一部天马行空的科幻小说，但主创团队希望用极其真实 的方式去展现电视剧。就像杨磊说的，“让所有东西越真实、越接近真正 的科学，它就会越像《三体》” 。

　　为了能让科幻“落地” ，主创团队找了很多方法拉近观众和作品之间 的距离，把深奥的科幻概念用比较容易被理解 的语言来转述。比如，“宇宙闪烁”是原著中一个著名概念，剧中就用一个灯泡和一个物体之间的关系来做解释。

　　杨磊介绍，剧中涉及约200个场景，从上世纪六七十年代的“红岸”到2007年 的北京，时间跨度非常大 。电视剧基本还原了小说中 的所有场景，最初希望全部在真实 的地方拍摄 ，但很难实现，还是有置景 。

　　《三体》总制片人李尔云说：“普通场景是可以搭建的，但是剧中一些重要的科学场景，很难通过搭建 的方式去还原，美术组认为是一个不可能的任务。那放在我们面前 的路就只有一条，那就是‘死磕’，用我们的专业精神和真诚，去打动科研机构 。”最终 ，剧组等来了好消息。相关科研单位提供很大支持 ，在多个科学场景实现了实景拍摄，比如对撞中心、国家纳米科学中心等，这也是这些地方第一次迎来电视剧剧组。

　　“我们也能用特效 的方法来解决 ，但我觉得它不真实，拍出来我不相信 ，所以力求所有 的地方都用真 的 。场景的真实程度，能让演员、制作者，有一种沉浸感 ，可信度也会加强。”杨磊说。

　　“古筝行动”怎么拍？

　　几乎每一部科幻影视作品 的特效都会尤其受到关注，做得好 是赋予作品超越文字的魅力，反之亦然 。《三体》 的特效有两部分，一 是真正拍摄中的特效，比如用纳米丝切割轮船 的名场面“古筝行动”，二 是《三体》游戏的部分 。

　　杨磊说 ，“古筝行动”最大 的麻烦 是，切割之后，船要撞成什么样 ，没有任何一部影片或者已有资料可作参考 ，“船体被切割后的每一个变形都 是不一样的 ，每一片都要单独设计，没有办法用传统电影美术的方式来完成 。它不 是纯粹的刚体 ，还会扭曲变形 ，这在特效行业里叫‘刚体 的动力学模型’”。于是 ，主创团队只能用真的钢，压成片、窝成船型 ，然后用挤压机一片片地挤，挤完之后 ，再推上去焊接成一条船 。

　　如果说“古筝行动”等段落 的难点，在于需要让画面尽可能真实；而《三体》游戏本就属于虚拟场景 ，则需要更多想象力。

　　《三体》总制片人白一骢介绍，在充分评估了技术细节 、时间成本和成品效果后 ，摄制团队一致决定用CG的(Computer Graphics的英文缩写，通过计算机软件所绘制 的一切图形 的总称——记者注)方式来制作。而这对演员来说，也是一次新鲜 的体验和挑战 。“以前对演员的要求 是真听真看真感觉 ，但在动捕服和绿幕的包围之下，更考验演员 的想象力和信念感。”

　　他同时透露，《三体》游戏的CG动画部分，邀请了一些同行朋友来提供面部，以作为游戏人物 的面部 ，如郭靖宇 、梁振华、马东、高亚麟 、江南、唐家三少、侯鸿亮 、费振翔……有兴趣的观众可以在剧中寻找这些人 的面孔。

　　演员们也为讲好这个中国科幻故事付出努力 。饰演常伟思 的林永健说 ，这是他从艺以来遇到在台词方面最有挑战的一部剧，“这里面有很多逻辑性 的东西，因为他们都是物理学家 ，讲话都很缜密” 。饰演老年叶文洁的陈瑾说 ：“台词很多，也很难背，尽管我已经理解了它的意思 ，但如果用我自己的语言来说，还是会不太对 。”

　　张鲁一在剧中饰演物理学家汪淼 ，在开拍之前 ，他就开始搜寻各种相关知识 ，尤其是物理方面的 ，“剧中有太多日常生活中涉及不到 的专业词汇和专业用语，球状闪电、宏原子、数量级……了解很多知识的同时，也是在不断突破自己，让我对于科幻作品 的认知打开了一扇门”。

　　科幻不能只靠刘慈欣 ，更不能只靠《三体》

　　2019年春节，同样改编自刘慈欣小说 的电影《流浪地球》上映，引发观影热潮，迄今位列中国影视票房榜第五位。2023年春节 ，《流浪地球2》将要上映，预售票房稳居前三。观众对于科幻题材作品 的热爱与科幻题材作品 的质量与产量满足不了观众需求的矛盾 ，可能是现阶段最大的矛盾之一 。

　　科幻不能只靠刘慈欣，更不能只靠《三体》 ，而科幻影视化 的“落地”就更为不易。从某种程度上 ，中国科幻 的长路依然漫漫 ，《三体》只是一个略显孤独的先行者。甚至有时候觉得 ，如果它没有得到如此大的关注 ，那就是中国科幻到了更好的时候。

　　从2006年《三体》小说第一次连载，到2016年首次公布影视化消息，相隔10年 ，到2023年真正开播 ，又过去了7年。在这7年里 ，我们经历过挫折与悲伤，但又同心协力向前走了很远。

　　“同舟共济版”预告片中讲到，“我们不知道敌人是谁 、敌人什么样、敌人是怎么存在 的 。但 是有一点，面对来自地球以外 的敌人 ，我们所有 的人，都是第一次。人类同舟共济 的时刻到了” 。“把我们人类看成 是虫子的三体人忘了一个事实，那就是，虫子从来就没有被战胜过 。”这些小说中的名句在剧中得到还原 ，而此时此刻再看 ，又多了一些感同身受。

　　刘慈欣一直描写宇宙的宏大神奇，描写星际探险 ，描写遥远世界中的生活和文明。他相信，无垠的太空仍然 是人类想象力最好的取向和归宿 。17年过去了 ，《三体》中的未来时间，已经变成了现实 的时光 。

　　“人类探索 的步伐不会停止 ，在过去、现在 、未来的每一个17年里，都将持续不断地向未知 、向不确定性发起挑战 。人类或许 是渺小 的 ，但坚韧和勇气，让我们在这个广阔 的宇宙中成为了那个特殊 的偶然 。”刘慈欣说。

　　宇宙那么大，我们都想去看看。

　　中青报·中青网记者 蒋肖斌 来源 ：中国青年报

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）