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去年末中国银行业金融机构总资产379.4万亿元 同比增10%******

　　中新社北京2月3日电 (记者 王恩博)记者3日自中国银保监会获悉，2022年末 ，中国银行业金融机构总资产379.4万亿元(人民币，下同)，同比增长10.0% ，行业主要经营和风险指标均处合理区间 。

　　中国银行业资产稳步增长 的同时，服务实体经济质效持续提升。2022年，制造业各项贷款新增4.7万亿元，增量为上年的1.7倍 。普惠型小微企业贷款余额23.6万亿元 ，同比增长23.6%。融资成本持续压降 。2022年 ，新发放企业类贷款平均利率较上年下降0.47个百分点。

　　备受关注的风险指标方面，2022年末 ，银行业金融机构不良贷款余额3.8万亿元，较年初增加1699亿元。不良贷款率1.71% ，同比下降0.09个百分点 。商业银行逾期90天以上贷款与不良贷款 的比例为78% ，保持较低水平。2022年，银行业金融机构累计处置不良资产3.1万亿元，其中不良贷款处置2.7万亿元 。

　　行业风险抵御能力也整体充足 。2022年，中国商业银行累计实现净利润2.3万亿元，同比增长5.4%。2022年末，商业银行资本充足率为15.17% ，较年初上升0.04个百分点。拨备覆盖率为205.85%，持续保持合理水平。

　　银保监会当天披露的数据还显示，2022年全年 ，中国保险公司原保险保费收入4.7万亿元，同比增长4.6%，新增保单件数554亿件 ，同比增长13.3% ，赔款与给付支出1.5万亿元。目前，保险业综合偿付能力充足率212%，保持在合理区间 。

　　官方同时透露，“明天系”保险公司风险处置工作正在有序推进 。银保监会已批准采取市场化重组和新设机构承接相关保险公司 的资产负债等方式，稳妥风险化解，切实保护保险消费者合法权益。(完)

“二创”短视频如何与影视原作和谐共处******

　　作者 ：张歌东（中国传媒大学动画与数字艺术学院教授、中国电影剪辑学会短片短视频艺术委员会主任）

　　近年来 ，影视剪辑类短视频（俗称“‘二创’短视频”）越来越受到人们的欢迎。这些短视频节奏明快 、剪辑手法新颖 ，受到短视频用户的青睐 。不过，由“二创”短视频引发 的版权争议日益突出。哪些“二创”短视频属于独创性作品 ？二度创作中 ，对原作品合理使用 的边界在哪里？如何在尊重版权的前提下，发挥剪辑艺术的魅力，让“二创”短视频良性发展？如何建立起符合网络时代要求 的版权授予机制 ？这些都 是亟待解决 的现实问题。

　　从艺术创作角度来看，“二创”短视频有多种类型，既有简单粗暴的切条 ，如“剪刀手”视频 ，也有融入了UP主的自我理解 、加工 、评论的类型 ，如故事改编、电影解说、主题混剪 、视频人物志、视频影评等 ，不同类型 的“二创”短视频 ，“独创性” 的成分相差很大。

　　因此，版权机制要在“二创”短视频中发挥作用，就应先厘清“二创”对原作品合理使用 的边界 。笔者认为，应从视频的剪辑程度 、音频 的改编程度、主题的改编程度 、故事的改编程度等几个维度设定一个“二创指数”来判断到底是创作还 是抄袭。其中的关键 是，作者对影视原片素材的二度创作有无“创造性转化”，对影视原作 的剪辑与改编有无“创新性发展” 。因此，面对网络视听快速发展 的现实，为推动短视频行业健康发展 ，在尊重版权 的前提下，一方面应继续发挥剪辑艺术 的长处，另一方面也应优化版权生态，构建起适合互联网时代的版权机制。

　　“二创”短视频迎合了移动互联网时代人们碎片化 的阅读习惯。这种“二创”作品在满足人们文化娱乐需求 的同时 ，可能会削弱影视作品的完整性及艺术性。一些观众在观看了几分钟的电影介绍、解说、评论后，觉得没有必要再看原作，这也可能会对原作 的市场收益造成影响 。

　　但在笔者看来，我们不必将“二创”短视频与影视原作完全对立起来。对一般观众而言，他们观看 的影视作品数量有限 ，“二创”短视频正好为其提供了“浏览器+文章摘要”。一些观众以往没看过相关作品，通过“二创”短视频对原作产生了兴趣 ，接着主动欣赏原作 。在此情形下 ，“二创”短视频能够为原作迅速积累起口碑，产生“自来水”效应。现实中，我们经常遇到这样的例子。一些中小成本电影，艺术质量不错 ，但囿于经费限制，没有进行大规模宣发 ，很多观众起初并不了解 ，但在“二创”短视频 的接力传播下 ，观众知道了影片并主动走进影院 。其实 ，对观众来说，大家更希望“二创”短视频，能够与影视艺术形成某种程度 的跨媒介、跨平台互动，那样能够丰富影视产品的类型。

　　从发展 的眼光看 ，“二创”短视频与影视原作 的传播并非“此消彼长” 的零和博弈。“二创”短视频与影视作品的宣传营销应该形成良性互动 ，建立起适应媒介融合 的影视传播体系。以电影宣发为例 ，随着传播渠道的变化，很多传统视频物料 的传播效能在不断下降 。在新 的传播环境下 ，电影的宣发营销 ，完全可以利用短视频 的形式来实现更好 的传播效果。比如，宣发公司可以与数以百万计 的“游击队”UP主合作，在影视剪辑、逻辑把握、亮点选取 、用户心理理解等方面形成合力 ，最大化地扩大影片的影响力。

　　以人工智能为代表 的技术创新时代已经到来 ，文化产品的创作手段面临着跨维度变革 ，如近年来兴起 的AI写作、AI绘画等 ，都对传统的版权概念提出了全新的挑战。在此背景下 ，“二创”短视频所引发的思考不过是一个前奏曲。

　　什么 是短视频 ？只有时长这一个维度吗 ？看待短视频，时长是一个维度 ，但不是唯一的维度。未来 ，随着短视频作品品质 的提高以及硬件技术的发展 ，短视频 的传播将不再囿于移动端，它可能会成为一种广泛存在 的娱乐形式。从这个意义上看，“二创”短视频在未来甚至可能会发展成为一种相对独立 的作品类型。

　　着眼于未来，我们非常期望能够构建起适应互联网时代 的版权机制，在尊重版权 、合法合理使用原作的前提下，发挥“二创”短视频剪辑的想象力和创造力，提升其独创性，这也是对影视原作审美价值和情感力量 的强化与放大。同时 ，我们也期待长短视频平台在探索影视内容知识产权使用规范化方面携手同行。

　　我们欣喜地看到 ，业内诸如抖音和爱奇艺这样的长短视频平台已经启动合作 ：爱奇艺将向抖音授权其内容资产中拥有网络传播权及转授权 的长视频内容用于短视频创作 。在具体操作层面 ，双方对解说 、混剪、拆条等短视频二创形态进行了约定 。这种合作是一次短视频创作者和影视版权方互利共赢 的良性互动 ，是一种顺应互联网和UGC（用户原创内容 ，即用户将自己原创的内容通过互联网平台进行展示或者提供给其他用户）大趋势 的双向奔赴。我们希望这种合作能够形成示范带动作用，推动长视频内容知识产权的规范使用，助力“二创”短视频持续健康发展 。

　　《光明日报》（ 2022年12月21日 13版）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）