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女子不让男童上女厕遭骂，都该拿出些大人的样子******

　　父母 是孩子的第一责任人没错，但孩子不是物体 ，总有一些思维和举止，是父母教育一时无法抵达的 。可能孩子 的某些小失控的行为 ，正面积极看待 是童真 ，反感抵触看就是冒犯

　　1月31日 ，多个平台上出现了一则“女子不让6岁男童上女厕所遭痛骂”的热搜。据网络流传 的视频和媒体报道，近日在黑龙江哈尔滨，一地铁站女厕所内，女子发现有个男童站在里面后 ，加以制止 。随后孩子家长称该女子伤害了孩子心灵，将女子堵住要求道歉，双方在厕所内激烈争吵 。

　　被骂女子表示 ，自己从头到尾并没有凶男孩 ，只是质疑六岁男童上女厕所且未关门 的问题 。除了男孩母亲，男孩父亲和另一位同行女子也一直在辱骂她 ，辱骂时间持续近30分钟。警方目前正在调查此事。

　　看完这个视频心里很不 是滋味 ，男童妈妈不停声嘶力竭地喊“你伤害他了”，那种难受 ，是真崩溃。但估计她看完网上一边倒批评她的声音 ，会更崩溃。

　　谁造成了她 的崩溃 ？男童妈妈肯定觉得 是被骂女生 ，公允地说，另有“其人”：

　　一 是她自己。6岁男孩能不能进女厕所或许没定论，但6岁孩子应该有性别意识 是育儿常识。老话也讲“儿大避母，女大避父” ，性别教育既 是保护孩子 ，也 是形成孩子正常社会人格的必修课 。父母没充分尽到责任 ，才会让6岁男孩懵懵懂懂地出现在女厕所，被提醒后还理直气壮 。

　　同时，打着为孩子争取道歉的名义，为宣泄自己情绪找出口，让孩子在现场被围观 ，甚至被放到网络上接受“审判” ，少了一点成年人的理智，也 是激化矛盾 的主要原因 。

　　二 是整个社会不够友好的育儿环境。这几年关于男孩进女厕所 的热点新闻屡见不鲜 ，比如去年11月 ，福建泉州一宝妈因身体不适带2岁儿子进女厕隔间，也引发了冲突，部分网友的评论很难听 。当“占用女性资源” 的帽子扣下来 ，事情性质就不一样了。说到底，还是因为公共场所没有专用或者家庭卫生间。带男娃 的宝妈能去哪里上厕所？人有三急，不可能像有网友说 的那样提前规划尽在掌握 。丢厕所外面等，又该被批不负责任了 。这些带娃女性 的难处 ，应该被看见、被重视。

　　不久前，2022年中国人口减少85万人登上热搜 。这 是我国人口自1962年以来首次出现负增长。这些年鼓励生育也成了整个国家的当务之急，很多地方都提出了要打造育儿友好型社会 ，有 的地方直接给二胎 、三胎家庭发钱 。但仅仅着眼经济因素还不够，公共环境 、社会舆论的友好程度也影响着生育意愿 。应对老龄化社会我们进行了适老化改造 ，迎接生育潮 ，公共环境是不 是也应该推出“适娃化”改造 ？比如最基本 的，增设母婴室和家庭卫生间 。

　　社会舆论需要更多一些的担待氛围 。近些年 ，涉及孩子 的新闻留言区，常常能看见戾气很重 的指责，少了一些基本 的共情力和包容心 。父母是孩子 的第一责任人没错，但孩子不是物体，总有一些思维和举止， 是父母教育一时无法抵达的 。可能孩子的某些小失控 的行为 ，正面积极看待是童真 ，反感抵触看就 是冒犯。在合理范围内 ，对“幼崽们”给予宽容之心，想必也 是每一个物种族群的生存法则，人类亦 是如此 。现在很多年轻人挂在嘴边的边界感 ，与“幼吾幼以及人之幼”并不矛盾 ，不宜动辄将二者对立起来 。

　　回过来看这个流传甚广的冲突视频 ，拍摄女生在厕所中如何批评男童的？是不是像她所称没有过激言行 ？她 是不 是视频上传者 ？视频里人的样貌未经处理就发布 是否触犯法规 ？有没有煽动网络暴力？都值得追问和商榷 。

　　对双方来说 ，闹成现在这样都不体面 。如果能换一种处理方式 ，都拿出些大人的样子 ，或许不会 是大家都难堪的局面 。

　　成都商报-红星新闻特约评论员 罕山

“用进废退” 何冰选择开掘自己******

　　何冰说自己 是那种一拍脑门就把事做了的人，2018年自导自演的《陌生人》被大家知道时已经开始排练，今年这部《代价》更 是直接传出了1月11日登台国家大剧院的消息 。相隔4年，没有漫长的等待和准备 ，何冰说 ，就 是偶然间看到了这个剧本，一拍脑门就开干了 。

　　坐下来对词 根基是热爱

　　阿瑟·米勒 的《代价》不仅从未被搬上过国内的舞台，甚至在其众多剧本中也并非知名度高的大经典 ，可何冰看后内心却极其想排。“从好剧本到付诸行动之间总是隔着一个‘机缘’ ，我们在生活中约一顿饭都不容易 ，更别说做一个戏了 ，但没想到真的就约成了。在过去 的一年还有一个能成事的因素就 是有大把的时间 ，这些因素凑到一起就转化成了一个利好 。”

　　于 是 ，何冰开始“忽悠”人 ，无论是弟弟何靖，还 是剧院的同事周帅，甚至曾经在影视剧中合作过的冯文娟，给大家看了剧本 ，每个人都很喜欢。“大家就真的坐下来对词了 ，根基就是热爱 。”

　　这4年中虽然也遇到过其他的剧本，但作为和阿瑟·米勒自身经历有着极高相似度 的一部作品，剧本最打动何冰 的 是“戏本身很中式” 。“我不了解西方文化 的精髓 ，我只能根据自己的体验去读解它 ，这个戏说的恰是全人类都面临 的问题。表面呈现 的 是哥俩如何分一堂家具，但又远远不止这个表象 。剧作把我们所能面对的人物关系都写到了，父母 、姐妹、兄弟 、朋友 、上下级等等。更有趣 的 是还把几个演员放在不一样 的年龄段和阅历中进行表达，三位男演员代表着那群很努力 的人。每个人都追求圆满丰盈 ，于是人跟自我 的矛盾就出现了 ，而这个矛盾基本就是无解 的。”

　　依然会犯上一次的错误

　　从翻译本到舞台本 ，何冰和翻译一句一句推敲 ，尽可能摆脱书面化 的语言，但何冰也毫不讳言，“我依然会犯上一次 的错误。《陌生人》时 ，他们老说我演 的 是一个北京老头儿，尽管过了4年，我依然没能解决这个问题，我还是没能演一个法国老头儿，只 是尽可能不去说戏剧化 、书面化的语言 。”

　　虽然这次照旧没能演一个美国 的中年人，但剧本却和4年前的《陌生人》有着某种近似 ，“我不是主动选择，一个剧本打动你一定 是有原因 的 ，从戏的角度来说，我们 是服务于观众 的 ，这就需要一个通感，在中国文化的土壤中亲情关系 是最重要 的，家庭关系恰恰可以建立这个通感，通感之上再去探讨价值观。”

　　虽然是一出喜剧，但何冰说，“虽然阿瑟· 米勒说剧本里没有好坏 ，只是价值选择不同，但我们在舞台上还是会有偏向 ，我自己认为其实没有真相 ，我们不过是在努力寻求真相而已 。”

　　我心中 的英雄还 是演员

　　时隔4年，面对导演手法上 是否精进 的疑问 ，何冰直言，“没有进步 ，我也没有用4年 的时间专攻导演术 ，我依然那么匮乏，依然不会，因为我根本就不想学。我心中 的英雄还是演员，我对导演那把椅子没什么兴趣。导演和演员只是分工不同，没有高低之分 。我对导演 的理解不 是要强加自己 的想法 ，恰恰是鼓励你去呈现，生活中我们都要按照自己 的活法去生活 ，舞台上也 是如此 。导演应该激发和保护每一个个体 的热情 ，集体商榷一个方向后，每个人都按自己 的方式 ，集体奔那去。”

　　从《陌生人》到《代价》，何冰的戏似乎很难用是否现实主义来定义 ，在他看来，“我 的根基 是现实主义 ，但我又 是林兆华先生训练出来 的演员 ，老爷子 的精髓我学不来，这么多年我一直想向他学的就 是胆儿大一点 。戏剧第一位的 是‘假定性’ ，如果对这三个字没有透彻的理解，你将寸步难行 。而且观众走进剧场 ，也绝不是来寻求物质真实的 ，因此这中间 的自由度是很大的。阿瑟·米勒被称为良心作家，我们也得干得有良心 。”不过，自导自演大多数时间 是看不见自己的，“没有一双冷静的眼睛去帮你审视 ，也 是某种缺失 。”

　　狗熊掰棒子 重要的是过程

　　4年前 的《陌生人》只在北京演了几场 ，没有巡演 ，也 是何冰自己 的选择。做戏不为挣钱，何冰确实有点任性 。在他看来 ，这个过程就 是“享受” 。“从小家里人说我狗熊掰棒子 ，以前觉得这 是贬义 ，什么也没留下 ，我却觉得 是一个好词，重要 的难道不是掰的过程吗。《陌生人》虽然只演了几场，但那不 是历练 、不 是美好 的回忆吗 ？”

　　不过时隔4年，对于何冰而言 ，虽有坚持亦有观念的改变。尚在排练阶段，何冰就已经接到了十几个邀约巡演的电话 ，这一次 ，他没有拒绝，但到目前为止也没有答应 ，“我得跟观众碰一碰再决定 ，观众说够看，咱就试试 。”

　　改变的除了对巡演 的态度 ，何冰还完成了从单一 的话剧演员到朗读者 、演讲者，甚至综艺中表演老师 的转变 ，对他而言也并不容易 。“年长了几岁，这两年思想方式也变了 。以前我受的教育告诉我，每一行都会神化自己 ，比如戏剧是高大上的，总觉得我不能怎样 ，现在这个思维方式变了 ，一个人逃不掉 的4个字是‘用进废退’，以前那种傲慢是不可取 的，所以我决定把自己‘用进废退’ 。时代更迭越来越快，这或许就是对自己的一个开掘。”

　　文/本报记者 郭佳 统筹/满羿

　　摄影/本报记者 刘畅

　　剧照供图/赵彤 苑晓辉

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）