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剧版改影版 ：“二次开发”要有“二次生命”******

　　作者 ：李勤余

　　最近热映的电影版《想见你》与剧版《想见你》有着千丝万缕的联系 ，沿袭了原作 的人物设定与情感逻辑，这让剧版粉丝在影院里收获了不少亲切感 。但对于没看过原作 的观众而言，影版《想见你》可能就不那么友好了。

　　这大概 是“电视剧的电影改编”必须要面临 的普遍困境 。就市场而言，电视剧 的电影改编 是对一个优质IP 的二次开发 ， 是用最简单实用的方式实现利润最大化 ；就观众而言，去影院欣赏由电视剧改编而来的电影 ， 是对电视剧 的二次消费，也 是对集体共鸣 的二次呼唤。看似是“双赢”的生产模式 ，却对创作者提出了更高的要求——他们能不能在新 的媒介舞台上延续原有作品 的艺术生命和人物魅力 ，实现或贩卖于观众而言未尽 的情怀 ？

　　尽管就目前 的情况看 ，电视剧的电影改编难度不小 ，难成主流，可它也未必是昙花一现 。因为二度创作出来 的电影不仅能开发出电视剧 的后续商业价值，或许还能为当下 的电影市场增添更新鲜的文本元素 。

　　“电影范儿”的表层转换

　　不可否认，电视剧和电影在叙事长度 、密度和容量上都有不同，但是把电视剧改编成电影，绝不应该成为浓缩剧情或砍去枝蔓 的“精编版”。如果只是完成镜头语言的表层转换，而没有遵循不同媒介叙事规律的情节改编 ，由电视剧衍生出的电影就不会有属于自身 的“二次生命”。

　　电影由于时长的限制，在塑造人物形象时多采用典型化 的手法 ；而电视剧则没有此类限制，可以更细致全面地刻画人物形象，多侧面地展示人物性格 ，让角色更有立体感 、亲和度 。曾经在电视上收获流量和热度 的《三生三世十里桃花》《步步惊心》《何以笙箫默》等作品一进入影院立刻就遭遇惨痛的滑铁卢 ，其根本原因就是在失去了大量的生活场景、人物对话和情节段落后，电视剧里原有的丰富剧情变得模糊琐碎 ，从而导致最终 的叙事失焦。而观众对此最直观的感受就是“找不到重点”。

　　同样，剧版和影版《想见你》凸显的都是男女主人公对爱情的执着——剧中人一次次穿越 ，就 是为了挽回悲剧 ，完成双向奔赴 。但电视剧可以用大量情节铺陈相爱的经历、心动 的过程 ，但在电影里 ，我们只能见到各种快速 的剪切和转场。诚然，原剧粉丝仍能get到黄雨萱与李子维的“发糖”环节，但对原作并不熟悉 的观众而言，就会感到突兀与生硬，很难完成与影片角色的共情。

　　有一种观点认为，电视剧的镜头语言以情节表现为核心 ，对视听造型功能创新化的追求会受到抑制。因此，从电视剧到电影，就应该让视觉效果更有冲击力，色调影调更加风格化，通俗地说，就是要有“大场面” ，让电影“更像电影” 。

　　比如 ，原本主打悬疑的电视剧《痞子英雄》到了大荧幕上就成了各种爆破戏、动作戏的集锦，画面虽然更酷炫，更有“电影范儿”了，但这种简单 的电影化策略无论在票房还 是在口碑上显然都与成功相距甚远 。

　　类似 的 ，影版《想见你》似乎也把力气用错了地方 。这一回，“凤南小队”柯佳嬿 、许光汉和施柏宇 的舞台不再局限于台北的乡下，而是有了“双城故事” 。但场景 的丰富和格局 的增大反倒换来了原作一系列元素 的丢失，比如“自我认同”“校园霸凌”等社会议题不见了踪影，以至整部电影有跌落回“不负相遇”式庸俗爱情剧的危险 。

　　不“破”不“立”的重构

　　那么，电视剧的电影改编到底该怎么做？文本之间的语言转换 ，不仅应该 是对电视语言 的解构，更应该 是用电影语言进行重构 的过程。所谓重构，就是对电视剧原有情节加以选择 、提炼和重组，从而使戏剧冲突集中化 、主题内涵凝练化 、角色塑造典型化，以及场景设置功能化 。

　　比如，电视剧《悬崖》注重周乙这个人物形象 的塑造。他虽然在给妻子 的信中声明一生只爱她，但他又对顾秋妍产生了感情。等来团圆时刻 ，他的心中反而挂念着秋妍与莎莎。周乙不仅是一个冷静、谨慎 、智勇双全 的地下工作者，也是一个多情 、纠结 的普通中年男人。这种人性的复杂吸引着观众，也符合电视剧 的叙事特色。但到了电影《悬崖之上》中，则主打谍战片的高精密、快节奏 、强剧情、高概念 ，人物塑造也从主角 的内心戏转向两大阵营 的斗智斗勇、正邪难辨，用剧情的张力和逻辑的严密代替漫长 的感情铺陈 。这无疑是更符合电影叙事特色 的拍摄手法。

　　遗憾 的是，影版《想见你》似乎就拘泥于剧版的“穿越”概念无法自拔 。时长 的限制让电影没有了电视剧抽丝剥茧的乐趣，于 是导演只能拉着观众一路狂奔，强行的自圆其说也显得有些不负责任 。其实，在有限 的篇幅里 ，何不将镜头对准因用助听器而被霸凌 的莫俊杰、因性格内向而被排斥的陈韵如，甚至 是比较“特殊” 的王诠胜 ？对剧情走向的适当重构，不仅可以弥补电视剧的遗憾 ，也能深化电影 的主题——对“边缘人”的关注。

　　“戴着镣铐跳舞”的多种玩法

　　在保持原作基本风格和主旨理念的基础上，由电视剧改编 的电影还可以演绎出新 的故事 ，完全有条件尝试多种玩法。比如 ，电影版《将爱情进行到底》就打破了电视剧原有的线性模式 ，选择了“三段式” ，对文慧和杨铮的爱情进行了开放式的猜想 。尽管电影 的剧情设置也有不合理之处，当年也曾被不少网友吐槽，但这一尝试确实唤起了观众对现实生活和人生态度的多样性思考。

　　可见 ，即使是“戴着镣铐跳舞” ，只要能在维护原始文本完整性 的前提下，赋予作品新的精神意旨，电视剧改编电影也能有多种玩法 。就拿影版《想见你》来说，既然很难在逻辑的严密和情节的精彩上超越原作，何不顺着剧版曾经拍摄 的彩蛋，去积极探索两位主角的爱情故事 的多种可能 ？

　　未来，曾经的热门剧集《爱很美味》《寻秦记》《花千骨》的电影版都将陆续和观众见面 。把优秀的电视剧改编成电影 ，可能谈不上对中国电影格局的突破和创新 ，但在具有特色 的品牌营销下，倒也不失为一个相对稳健 的市场策略 。

　　但它们也免不了要面对影版《想见你》已经遭遇的困惑——是亦步亦趋，还是另起炉灶？这个问题可能不会有所谓“正确答案” ，但在质量过硬的原创剧本依然相对稀少的当下，由电视剧改编而成 的电影，或许仍会在市场中占据一席之地 。

　　说到底，先“破” ，然后才能“立”，如果连超越和突破原作的勇气都没有，那么电视剧 的电影改编注定是一条崎岖之路。（李勤余）

云南政协委员热议口岸经济 冀与周边国家共建智慧口岸******

　　中新社昆明1月12日电 (记者 韩帅南)“建议云南与周边国家开展智慧口岸共建 ，并建立口岸国际多边合作机制。”12日 ，正在召开 的云南省两会上 ，多位政协委员聚焦口岸经济发展，建议云南加快口岸功能由“通道经济”向“产业经济”转型 ，与周边国家协同建设智慧口岸等。

　　云南地处中国与东南亚 、南亚三大区域结合部 ，与缅甸 、老挝 、越南接壤，边境线长4060公里 ，共有27个口岸。

　　民革云南省委会针对口岸国际合作提出提案，指出与云南毗邻 的缅甸 、老挝等国家存在口岸基础设施落后 、通关便利化程度低等问题 。建议云南加强对毗邻国家口岸 的援建力度，通过多渠道分享中国经验，推进周边国家加强智慧口岸 、国际贸易“单一窗口”建设培训项目 ，改善边境口岸通关设施条件，加强边境互联互通。同时，进一步巩固与周边毗邻国家 的口岸国际合作工作机制。

　　民建云南省委会在提案中建议 ，云南应强化口岸功能定位，发挥以口岸为枢纽 的辐射平台作用 ，探索推动“口岸+枢纽+通道+平台+产业”协调联动模式 ，积极打造多元化跨境电商渠道体系，推动“互市贸易+落地加工”“互联网+边民互市”创新发展。积极争创国家加工贸易产业园，构建以口岸为窗口，多维度 、多层次辐射体系的沿边开放经济带。

　　云南省政协委员 、普洱市政协副主席何卫提出应立足口岸对应国家 的资源优势 ，把每个口岸 的发展定位 、功能定位 、产业定位清晰化 ，有针对性谋划好口岸通道及产业园区建设前期工作 。他还建议，在边境或境外开展精深加工，实现境内外联动，提升产品附加值，争取第三国产品互市贸易试点 ，逐步扩大边民互市落地加工种类 。

　　云南省政协委员 、民革云南省委会常委 、云南大学国际关系研究院教授贺鉴表示 ，云南若要打造“头部口岸”，应注重数字经济建设 ，加强与周边国家 的数字合作 ，与东盟国家开展跨境旅游业务合作。同时注重补齐专业人才短板 ，尤其要重视与国际关系相关 的区域国别研究人才 的培养。(完)

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）