【科普中国繁星追梦】双脚丈量求学路 黄土地培养出“最接地气”院士******
编者按 :他们,是胸怀祖国 、求真务实 的科学家 ,奋斗在国家最需要 的地方 ;他们 , 是人们眼中的学术“大神” ,用超智慧的头脑,把论文写在祖国大地 。他们,从学生时代走来,一步步成为了两院院士,引领着国家的科研发展。他们的青葱年代有哪些不为人知 的故事 ? 是否曾经也 是“中二”少年?《科普中国繁星追梦》带你走进10位院士 的璀璨人生 。
本期嘉宾:张启发,中国科学院院士、华中农业大学教授 、2018未来科学大奖-生命科学奖获奖者
开学第一课:与土地的“亲密接触”
张启发:开学的第一天,辅导员老师跟我们说:“同学们 ,今天刮了一天大风 ,要下雨了 ,学校里有几百亩黄豆要收回来 ,不然就烂在地里了 。”我第一次在大学见到老师,老师说 的前几句话就 是叫我们去收黄豆,第二天还 是收黄豆,连续收两天黄豆 ,这就是我 的开学第一课。可能现在你们会觉得不可思议,但 是当时因为我当了六年的农民,就觉得干就干 ,反正之前天天都是这样过 的 。
“最接地气”大学培养“最接地气” 院士
张启发:我们老师开玩笑说 ,周边 的农民都把学校称作是“大砖”院校 ,为什么呢?因为学校 的院墙是从水稻田里挖出的一块一块 的土垒起来的,所以是“大砖”。
双脚丈量求学路
张启发:当时上荆州中学 ,我 是从老家走到学校去 的,而且我上学期间很多时候都 是这样走过来 的。尽管有公共汽车,但是那个时候一张车票要几毛钱,我不太舍得,就选择用双脚走 。后来我还步行走到过韶山和长沙,当时走了一个星期才到韶山。
人不追求建树,与草木何异?
张启发 :从小到大,我都有一个不改的初衷 ,就 是人要有所建树 。人之所以为人 ,作为一个个体 ,就 是要追求建树 ,不然 的话,引用《三国演义》里的一句话,叫做“与草木何异”,也就跟一般的动物没有什么区别 。来到这个世界上,总要留下一点属于你自己 的印记 。所以我自己就是这样一个心态,不断地追求建树,总是想做得好一点,总想做一个最好的自己,这也是这一辈子干下去 的源动力。
出品人
杨 谷
总监制
宋乐永
总策划
战 钊 宋雅娟
统筹|编导
宋雅娟 蔡 琳
文 案
蔡 琳谢 芸
摄 像
肖春芳
制 作
光明网科普事业部
联合出品
中国科协科普部、光明网、哔哩哔哩、未来科学大奖
剧版改影版:“二次开发”要有“二次生命”******
作者:李勤余
最近热映的电影版《想见你》与剧版《想见你》有着千丝万缕 的联系,沿袭了原作 的人物设定与情感逻辑 ,这让剧版粉丝在影院里收获了不少亲切感。但对于没看过原作 的观众而言,影版《想见你》可能就不那么友好了 。
这大概是“电视剧 的电影改编”必须要面临 的普遍困境 。就市场而言 ,电视剧 的电影改编 是对一个优质IP的二次开发,是用最简单实用的方式实现利润最大化;就观众而言 ,去影院欣赏由电视剧改编而来 的电影,是对电视剧 的二次消费 ,也 是对集体共鸣的二次呼唤 。看似 是“双赢” 的生产模式 ,却对创作者提出了更高 的要求——他们能不能在新的媒介舞台上延续原有作品的艺术生命和人物魅力 ,实现或贩卖于观众而言未尽 的情怀?
尽管就目前 的情况看,电视剧的电影改编难度不小 ,难成主流,可它也未必 是昙花一现 。因为二度创作出来的电影不仅能开发出电视剧 的后续商业价值,或许还能为当下 的电影市场增添更新鲜的文本元素。
“电影范儿”的表层转换
不可否认,电视剧和电影在叙事长度、密度和容量上都有不同,但是把电视剧改编成电影 ,绝不应该成为浓缩剧情或砍去枝蔓的“精编版”。如果只是完成镜头语言的表层转换 ,而没有遵循不同媒介叙事规律的情节改编 ,由电视剧衍生出的电影就不会有属于自身的“二次生命” 。
电影由于时长 的限制 ,在塑造人物形象时多采用典型化的手法;而电视剧则没有此类限制 ,可以更细致全面地刻画人物形象,多侧面地展示人物性格,让角色更有立体感 、亲和度 。曾经在电视上收获流量和热度 的《三生三世十里桃花》《步步惊心》《何以笙箫默》等作品一进入影院立刻就遭遇惨痛 的滑铁卢,其根本原因就 是在失去了大量的生活场景 、人物对话和情节段落后,电视剧里原有 的丰富剧情变得模糊琐碎 ,从而导致最终 的叙事失焦 。而观众对此最直观的感受就 是“找不到重点”。
同样,剧版和影版《想见你》凸显 的都 是男女主人公对爱情的执着——剧中人一次次穿越,就是为了挽回悲剧 ,完成双向奔赴 。但电视剧可以用大量情节铺陈相爱 的经历 、心动 的过程,但在电影里,我们只能见到各种快速的剪切和转场 。诚然,原剧粉丝仍能get到黄雨萱与李子维的“发糖”环节,但对原作并不熟悉 的观众而言 ,就会感到突兀与生硬 ,很难完成与影片角色的共情 。
有一种观点认为,电视剧 的镜头语言以情节表现为核心,对视听造型功能创新化 的追求会受到抑制 。因此,从电视剧到电影 ,就应该让视觉效果更有冲击力 ,色调影调更加风格化,通俗地说,就是要有“大场面” ,让电影“更像电影” 。
比如 ,原本主打悬疑的电视剧《痞子英雄》到了大荧幕上就成了各种爆破戏 、动作戏 的集锦 ,画面虽然更酷炫 ,更有“电影范儿”了,但这种简单 的电影化策略无论在票房还 是在口碑上显然都与成功相距甚远 。
类似的 ,影版《想见你》似乎也把力气用错了地方。这一回,“凤南小队”柯佳嬿、许光汉和施柏宇 的舞台不再局限于台北 的乡下 ,而是有了“双城故事” 。但场景的丰富和格局 的增大反倒换来了原作一系列元素的丢失 ,比如“自我认同”“校园霸凌”等社会议题不见了踪影,以至整部电影有跌落回“不负相遇”式庸俗爱情剧 的危险 。
不“破”不“立”的重构
那么 ,电视剧的电影改编到底该怎么做?文本之间 的语言转换 ,不仅应该 是对电视语言的解构 ,更应该 是用电影语言进行重构的过程。所谓重构,就是对电视剧原有情节加以选择 、提炼和重组,从而使戏剧冲突集中化 、主题内涵凝练化、角色塑造典型化 ,以及场景设置功能化 。
比如 ,电视剧《悬崖》注重周乙这个人物形象的塑造 。他虽然在给妻子 的信中声明一生只爱她 ,但他又对顾秋妍产生了感情 。等来团圆时刻 ,他 的心中反而挂念着秋妍与莎莎 。周乙不仅 是一个冷静、谨慎、智勇双全 的地下工作者 ,也 是一个多情 、纠结 的普通中年男人。这种人性的复杂吸引着观众,也符合电视剧的叙事特色。但到了电影《悬崖之上》中,则主打谍战片的高精密、快节奏 、强剧情、高概念,人物塑造也从主角 的内心戏转向两大阵营 的斗智斗勇 、正邪难辨 ,用剧情 的张力和逻辑的严密代替漫长 的感情铺陈。这无疑 是更符合电影叙事特色的拍摄手法 。
遗憾的 是 ,影版《想见你》似乎就拘泥于剧版 的“穿越”概念无法自拔 。时长的限制让电影没有了电视剧抽丝剥茧 的乐趣,于是导演只能拉着观众一路狂奔,强行 的自圆其说也显得有些不负责任。其实 ,在有限的篇幅里,何不将镜头对准因用助听器而被霸凌 的莫俊杰 、因性格内向而被排斥的陈韵如 ,甚至 是比较“特殊” 的王诠胜?对剧情走向 的适当重构,不仅可以弥补电视剧 的遗憾,也能深化电影的主题——对“边缘人” 的关注 。
“戴着镣铐跳舞” 的多种玩法
在保持原作基本风格和主旨理念 的基础上,由电视剧改编的电影还可以演绎出新 的故事,完全有条件尝试多种玩法。比如 ,电影版《将爱情进行到底》就打破了电视剧原有 的线性模式,选择了“三段式” ,对文慧和杨铮的爱情进行了开放式的猜想。尽管电影的剧情设置也有不合理之处,当年也曾被不少网友吐槽,但这一尝试确实唤起了观众对现实生活和人生态度 的多样性思考 。
可见,即使是“戴着镣铐跳舞” ,只要能在维护原始文本完整性的前提下,赋予作品新的精神意旨 ,电视剧改编电影也能有多种玩法。就拿影版《想见你》来说,既然很难在逻辑 的严密和情节的精彩上超越原作 ,何不顺着剧版曾经拍摄的彩蛋,去积极探索两位主角的爱情故事 的多种可能?
未来,曾经的热门剧集《爱很美味》《寻秦记》《花千骨》的电影版都将陆续和观众见面 。把优秀 的电视剧改编成电影 ,可能谈不上对中国电影格局的突破和创新,但在具有特色的品牌营销下,倒也不失为一个相对稳健的市场策略。
但它们也免不了要面对影版《想见你》已经遭遇的困惑——是亦步亦趋,还 是另起炉灶 ?这个问题可能不会有所谓“正确答案”,但在质量过硬的原创剧本依然相对稀少 的当下,由电视剧改编而成 的电影 ,或许仍会在市场中占据一席之地。
说到底,先“破”,然后才能“立” ,如果连超越和突破原作 的勇气都没有,那么电视剧的电影改编注定是一条崎岖之路 。(李勤余)
(文图 :赵筱尘 巫邓炎)