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应急管理部公布2020年全国十大自然灾害******

　　中新网1月2日电 应急管理部官方微博2日公布2020年全国十大自然灾害 ，7月份长江淮河流域特大暴雨洪涝灾害 、台风“黑格比” 、新疆伽师6.4级地震等灾害在列。

　　​​2020年 ，中国气候年景偏差 ，主汛期南方地区遭遇1998年以来最重汛情，自然灾害以洪涝 、地质灾害 、风雹、台风灾害为主，地震、干旱 、低温冷冻 、雪灾、森林草原火灾等灾害也有不同程度发生，经应急管理部会同工业和信息化部 、自然资源部 、住房城乡建设部 、交通运输部 、水利部 、农业农村部、卫生健康委、统计局、气象局、银保监会 、粮储局、中央军委联合参谋部和政治工作部 、红十字会总会 、国铁集团等国家减灾委成员单位会商核定，全年各种自然灾害共造成1.38亿人次受灾 ，591人死亡失踪，10万间房屋倒塌 ，176万间房屋损坏 ，农作物受灾面积19957.7千公顷，直接经济损失3701.5亿元。

　　与近5年均值相比，2020年全国因灾死亡失踪人数下降43% ，其中因洪涝灾害死亡失踪279人、下降53%，均为历史新低。

　　2020年全国十大自然灾害如下：

　　1 、7月份长江淮河流域特大暴雨洪涝灾害

　　7月份，长江、淮河流域连续遭遇5轮强降雨袭击，长江流域平均降雨量(259.6毫米)较常年同期偏多58.8%，为1961年以来同期最多 ，长江发生3次编号洪水；淮河流域平均降雨量(256.5毫米)较常年同期偏多33% 。受强降雨影响 ，淮河流域江河来水偏多1.5-2倍、长江中下游流域偏多4-6成，引发严重洪涝灾害。灾害造成安徽、江西、湖北、湖南 、浙江 、江苏、山东 、河南 、重庆 、四川 、贵州11省(市)3417.3万人受灾 ，99人死亡，8人失踪 ，299.8万人紧急转移安置 ，144.8万人需紧急生活救助；3.6万间房屋倒塌 ，42.2万间不同程度损坏；农作物受灾面积3579.8千公顷 ，其中绝收893.9千公顷；直接经济损失1322亿元 。

　　2 、8月中旬川渝及陕甘滇严重暴雨洪涝灾害

　　8月10-17日 ，西南地区东部、四川盆地至陕西、甘肃等地连续出现多轮强降雨过程。其中 ，四川盆地中西部和甘肃南部降水量较常年同期偏多2到4倍，陕西西南部及云南偏多五成。强降雨引发长江上游发生特大洪水 ，三峡水库出现建库以来最大入库流量75000立方米每秒，多地暴发山洪、泥石流等灾害。灾害造成四川、重庆、陕西 、甘肃 、云南5省(市)53市(州)852.3万人受灾 ，58人死亡 ，13人失踪 ，107.1万人紧急转移安置 ，8.3万人需紧急生活救助；2.3万间房屋倒塌，35万间不同程度损坏 ；农作物受灾面积331.1千公顷，其中绝收58.6千公顷 ；直接经济损失609.3亿元。

　　3 、6月上中旬江南华南等地暴雨洪涝灾害

　　6月2-14日 ，江南 、华南及贵州等地出现多轮强降雨天气 ，且降雨落区重叠。其中，6月5-10日 ，广西东北部、广东中东部等地降雨量达300～500毫米，广东惠州和汕尾局地600～979毫米 。受连续强降雨影响 ，广西西江干流及支流 、广东北江中游及支流80余条河流发生超警以上洪水，其中广西柳江支流洛清江 、广东北江支流潖江等5条河流发生超历史洪水，引发洪涝及次生地质灾害。灾害造成广东、广西、湖南 、贵州、浙江 、福建、江西 、湖北8省(区)714.4万人受灾 ，54人死亡 ，9人失踪，47.5万人紧急转移安置，20.1万人需紧急生活救助；近6700间房屋倒塌 ，6.6万间不同程度损坏 ；农作物受灾面积577.5千公顷，其中绝收62.5千公顷 ；直接经济损失210.6亿元。

　　4 、6月下旬西南等地暴雨洪涝灾害

　　6月20-28日，重庆、四川、贵州至长江中下游地区遭遇两次降雨过程 。其中 ，20-25日 ，上述地区累计降雨量超过100毫米的面积达33万平方公里，重庆南川、贵州黄平和惠水 、湖南常宁日降雨量达到或突破当地6月历史极值 ；重庆、四川、贵州等多省共计58条河流发生超警以上洪水，16条河流发生超保洪水 ，3条中小河流发生超历史洪水 ，重庆綦江五岔站水位 、流量为有资料以来第1位 。26-28日 ，川渝至长江中下游出现新一轮强降雨过程 ，暴雨区域北移，四川盆地、重庆西南部 、贵州北部、湖北东部和西南部、安徽北部 、江苏中部等地大部地区相继出现大到暴雨，四川东部 、湖北北部 、安徽北部等地局地降雨量达250～300毫米。两轮降雨过程引发洪涝灾害，造成四川 、贵州 、重庆 、湖南、安徽、江西 、湖北7省(市)597.8万人受灾，36人死亡 ，3人失踪，24.9万人紧急转移安置 ，9.9万人需紧急生活救助；4100余间房屋倒塌，4.3万间不同程度损坏 ；农作物受灾面积438.6千公顷 ，其中绝收48千公顷；直接经济损失113.7亿元。

　　5 、2020年第4号台风“黑格比”

　　2020年第4号台风“黑格比”于8月4日凌晨3时30分前后以近巅峰强度在浙江省乐清市沿海登陆 ，登陆时中心附近最大风力有13级(38m/s)。受其影响 ，3-5日 ，浙江温州 、台州、金华等地部分地区累计降雨量250～350毫米，温州永嘉和乐清局地达400～552毫米 。灾害造成浙江 、上海2省(市)5市30个县(市 、区)188万人受灾 ，5人死亡 ，32.7万人紧急转移安置，1.2万人需紧急生活救助 ；4300余间房屋倒塌 ，8000余间不同程度损坏 ；农作物受灾面积76.3千公顷 ，其中绝收6.3千公顷 ；直接经济损失104.6亿元。

　　6 、云南巧家5.0级地震

　　5月18日21时47分 ，云南昭通市巧家县(北纬27.18度 ，东经103.16度)发生5.0级地震 ，震源深度8公里 。地震造成昭通市巧家 、鲁甸2县4人死亡(巧家县小河镇2人因房屋倒塌致死、新店镇1人因滚石砸中致死 ，鲁甸县乐红乡1人因滚石砸中致死)，28人受伤(巧家县26人，鲁甸县2人) ，1151间房屋损坏 ，直接经济损失1.01亿元 。

　　7 、新疆伽师6.4级地震

　　1月19日21时27分，新疆喀什地区伽师县(北纬39.83度，东经77.21度)发生6.4级地震 ，震源深度16公里，此后震中附近又相继发生1次5.2级余震和数次4.0级以上余震。地震造成1人死亡 、2人轻伤，4000余间房屋不同程度损坏，部分道路、桥梁 、水库等设施受损，直接经济损失16.2亿元 。

　　8、东北台风“三连击”

　　8月下旬至9月上旬 ，两周内第8号台风“巴威” 、第9号台风“美莎克”和第10号台风“海神”先后北上影响东北地区，间隔时间短、影响区域高度重叠，造成东北地区半个月内平均降水量达170.1毫米 ，较常年同期偏多3倍，为1961年以来历史同期最多 。台风带来 的降雨造成嫩江、松花江、黑龙江等主要江河长时间超警 ，大风造成黑龙江 、吉林等地玉米等农作物大面积倒伏，直接经济损失128亿元。

　　9 、4月下旬华北西北低温冷冻灾害

　　4月19-25日，华北、西北出现持续大范围大风降温天气过程，局地伴有沙尘天气 ，其中河北西北部 、北京中西部、内蒙古东南部和中部偏南地区等地8级以上阵风出现时长有24-45小时，内蒙古东南部超过48小时；山西大同市阳高县 、云冈区部分地区最低气温降至-9℃ 。持续大风低温造成大面积坐果期果树冻伤 、大棚损毁 、蔬菜受冻 。灾害造成河北 、山西、内蒙古、黑龙江、陕西 、甘肃 、宁夏7省(区)432.3万人受灾 ，农作物受灾面积530.1千公顷，其中绝收154.1千公顷 ，直接经济损失82亿元 。

　　10 、云南春夏连旱

　　2020年入春后 ，云南持续高温少雨引发严重旱情，其中，普洱南部 、西双版纳降水偏少6～8成；3月份全省平均气温达17℃ ，较常年同期偏高1.5℃ ，为历史同期第3高，造成部分城市供水紧张 、农村人畜饮水困难。4月底，部分地区出现降雨 ，旱情得到一定程度缓解。5月1-14日，全省再次出现高温少雨天气 ，全省有96个站点共出现30℃以上高温791站次；累计平均降水量8.8毫米 ，较常年少75% ，旱情再度发展 。灾害造成玉溪、昭通 、楚雄等16市(州)106个县(市 、区)589万人受灾，197.6万人因旱需生活救助 ，其中156.6万人因旱饮水困难需救助；农作物受灾面积871.7千公顷，其中绝收33.9千公顷 ；饮水困难大牲畜46.8万头(只) ；直接经济损失34.9亿元。

一位德国学者 的书法之道******

　　作者：张杨（西南交通大学外国语学院副教授）

　　中国书法在德国的传播至少可追溯至18世纪下半叶，迄今已有两百余年历史。在当代 ，得益于中德两国在官方和民间层面的交往日益频繁和深入，德国民众有机会躬体力行修习书法，使得书法在德国的传播变得更加立体和鲜活 。德国青年汉学家科尔雅·夸克纳克（汉语名李志成）的书法之道即为其中一例 。

　　李志成与中国书法结缘于一个日本水墨画培训班 。本想借此机会获得新 的绘画创作灵感的他，却被简单而又丰富 的黑白两色引入了书法 的大千世界。在一次采访中，李志成谈及书法令他着迷 的原因：第一 ，书法既简单又复杂 ，黑白色调 、清晰有力的楷书笔画使之看似简单 ，但数量庞大的汉字以及多样 的书体却又让书法具有令人难以置信 的复杂度和难度 ；第二 ，书法中蕴藏着各式各样 的美，严整 的楷书之美，奔逸 的草书之美 ，方正险劲的欧体之美，严整浑厚 的颜体之美…… ；第三 ，练习书法仿佛在冥想 ，能令人处于一种平和且愉悦 的状态，但同时又 是一种挑战 ，因为书写者会怀着雄心壮志 ，遵守书法 的“法度”，试图理解和内化单个 的笔画、字或整首诗 的精神以及书家的个性。

　　李志成将书法视为一面能够帮助他认识和感知自我 的镜子。他说道 ：“曾经有一段时间 ，我每天起床后做的第一件事就是练习书法。仅仅几笔之后，我就能感觉到自己 是否状态良好，是否能够很好地集中注意力。书法帮助我整理思绪，使我的生活有序 。之后，我只需实施我在练字过程中感知到的东西，它 是我 的指南针和路标，从不对我撒谎 ，并且在我需要它时总在我身边 。”在他2017年撰写 的《〈哈利·波特〉与中国书法》一文中 ，李志成指出，如同哈利·波特在整个故事情节中一再被置于镜前而获得某种自我反馈一样，练习书法仿佛也 是在照镜子，因为书写者通常会放松下来，专注于书写，从而获得内心的平静 ，最终更好地认识和感受自我；而根据心理学 的观点，人对于自身行为的定期反思会增强与自我的联系 ，并由此可能更容易成长为理想型自我 。

　　针对当下毛笔被硬笔取代、硬笔又被手机和电脑取代的特殊时代背景 ，我国当代书法家洪厚甜曾明确指出 ，这反而 是书法涅槃重生 的机遇，因为书法 的实用性被彻底剥离以后 ，我们更容易将其当作一种独立的艺术形式来主动追求。对于书法在当代 的意义和价值，李志成从人性角度提出了自己 的见解 。他认为 ，现代技术与生活 的密切融合一方面为我们提供了诸多的生活便利 ，但另一方面却也让人越来越远离那种因自己动手且不走捷径完成某项任务而产生的愉悦感；在修习书法时 ，由于没有对提高效率和节省时间 的追求 ，所以也就容易让人获得这种日渐缺失 的愉悦感，这其实更符合人 的本性。基于自身对书法价值的认识和书法实践 的真实体会 ，李志成不遗余力地通过“教”与“展”双路径传播中国书法 。

　　在明斯特大学学习中国研究和哲学时，他就开始与其他对书法感兴趣的汉学专业同学一道学习和练习书法；在本科学业结束后，他赴上海德国学校教授书法 ；在明斯特大学攻读硕士学位期间 ，他义务组织大学里的书法学习活动 。随着越来越多的人对书法感兴趣，并且也一再得到学生 的良好反馈 ，李志成获准开设一门对所有专业开放的书法课程。据李志成介绍，他 的书法课程分为初级班和进阶班 。初级班会从最基础 的执笔练习开始，之后通过教授“永字八法”让学生感受楷书的八种基本点画运笔要点 ，此外他还会通过指导学生用毛笔画竹来比较中国 的书画 ；在进阶班的课程学习中 ，学生不单单需要学习多种书体，还会学习书法作品中所呈现 的中国成语和名言以及其中蕴含 的观念和思想。

　　就内涵而言，汉语中的“书法”与德语直译过来的“优美书写”相去甚远。德国东亚艺术史学的创始人谢凯曾指出，前者是能够完全且直观地表达书家个性的艺术作品 ，后者 的所指却 是受制于无个性且具有装饰功能 的规范形式 的美术字。为了更立体鲜活地向德国人展示中国书法艺术，李志成专门创办了自己 的网站来介绍中国书法 ，并于2019年底至2020年初在自己 的家乡比勒费尔德举办了为期两个多月 的个人书法展“白纸黑字——中国书法艺术 、汉字及《千字文》” ，展品为他自己所书的14节《千字文》韵文。尽管很多观众基于文化差异和语言障碍只能局限于欣赏汉字的外观 ，但他们却在李志成 的书法作品中看到了热爱和愉悦。这正是孙过庭 的“达其情性 ，形其哀乐” 、张怀瓘“书则一字可见其心”等论断在异文化场域中 的生动注脚。

　　根据当代诠释学的重要代表汉斯-格奥尔格·伽达默尔的观点，我们生活于其中的思想文化传统构成了进行理解与诠释活动时发挥作用的前见或前理解 ，它为我们理解和诠释事物提供了一种特殊而有限 的“视域” 。这种“视域”在与所需理解事物 的不断互动中得到修正和补充，从而实现“视域融合”，在历史与现在、客体与主体、他者与自我构成的无限统一整体中完成理解和诠释任务 。

　　李志成修习书法十余载，在此过程中 ，他深刻认识到了传统经典以及严格法度对于这门东方艺术 的重要意义 。他指出，对于经典作品的长期学习和临摹，不仅能够帮助书写者去理解汉字 的结构和美学价值，而且还能让有着厚重历史沉淀的“法度”内化于书写者 的创作之中 ，因此 ，要学好中国书法，非经历勤学苦练 的辛劳不可。基于这种认识，李志成常常投入大量时间于书法练习 ，并尝试通过临摹大量经典作品去感受历代书法大家的生命律动及其所思所感。与此同时，浸润于西方艺术传统的他 ，也一直在寻求一条中西融合的书法之道 。他认为，真正的书法大师绝不仅仅局限于吸收历代名家之长 ，还需将所学“功力”内化于自身的书法创作 ，用自己 的生活感受来书写，从而形成能够真正表达自我的个人书风。基于此，他在书法方面做过很多尝试，试图以一种新 的方式来书写汉字——哪怕常常因结果与自己所设想的不同而感到沮丧 ，但至少通过尝试能了解到界限在哪里 ，什么 是被允许的 ，什么 是错误的。

　　作为中华优秀传统文化 的杰出代表 ，中国书法在德国的传播是一个典型 的跨文化过程。传播的有效性只有在一种中德“视域融合” 的认知范式中才能得以实现。李志成对中国书法的接受与传播，正体现了对这门艺术 的一种跨文化理解和诠释；他的书法之道 ，是建立在“视域融合”基础之上的守正与创新 。

　　《光明日报》（ 2022年12月22日 13版）

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）