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长城“最隐秘的暗门”现身******

　　本报记者 韩梅

　　近日，天津大学建筑学院教授张玉坤团队宣布，河北省秦皇岛市明长城段发现一处突门实物遗存。作为长城暗门家族中最隐秘的一员 ，突门生动地传承着中国古代长城建筑、军事以及文化智慧。

　　首次构建暗门“家族图谱”

　　“近几年，我们在明长城全线调研中首次构建了暗门 的‘家族图谱’，并发现了其中最隐秘 的类型——突门 。”团队成员、天津大学建筑学院特聘研究员 、博士生导师李哲介绍 ，发现突门 的长城段位于秦皇岛附近，是2000多年前史书有关突门记载 的首次实物发现。

　　突门作为一种古代防御设施，早在2000多年前 的春秋战国时期就有类似设施 的记载 ，《墨子·备突》篇中对突门做了专门的著述，暗门(突门)“藏于九地之下为暗，动于九天之上为突” 。此后 ，唐 、宋、明 ，甚至清代学者都有记述，但现代相关研究论文却寥寥无几 ，一直没有发现对应的实物。突门是所有暗门中最为秘密的出口 ，外面用一层砖砌上，从外面看和城墙一样 ，让敌人无法分辨 。突门没有被击破 的时候，完全是隐蔽状态 ，打仗时一旦需要出兵制敌 ，里面 的士兵可以迅速击碎表层墙，就跟鸡蛋破壳一样 ，士兵破墙而出 ，侧面夹击敌人，甚至可以把火炮从突门推出来击退敌人。

　　已确认明长城有220处暗门遗存

　　长城的门洞就其规模而言，可以分为三类，其中较大型的是“关” ，属于古代连通塞外与内地 的重要地理门户 ，一般设有重兵屯集防守，如居庸关、黄崖关等 ；中等是“口”(边口) ，如慕田峪口、张家口等；最小 的即为“暗门”。所谓“暗门” ，顾名思义，就 是伪装隐藏起来、不公开的门。其所以设置乃是攻防需要 。“由于历史的原因，长城上的暗门遗存较少 ，且散落暗处，不为人知 ，甚至被忽视和误解 。”李哲说。

　　团队2003年启动对长城的研究 ，2004年起开始将无人机低空信息采集技术应用其中。2018年年底启动长城全线实景三维图像采集工程 。4年多来，跨越10省区对明长城全线进行无盲区数字化测绘 ，用无人机拍摄的200余万张照片，制作完成平均厘米级精准 的三维数据库 ，终于将明长城内外构造清晰明了地呈现在世人眼前 。

　　暗门洞口一般宽0.6至1.6米，高1.5至2.5米 ，其中最窄 的仅容单人、最宽的可通马匹对行；从结构上 ，暗门可分为石或木质过梁式和砖或石质拱券式 。

　　时至今日 ，暗门实物遗存已甄别130余处 ，其中绝大多数为砖石遗址，集中分布于京津冀晋 的蓟镇 、真保镇 、宣府镇、大同镇等区段。陕甘宁青明长城因夯土结构不易保存，目前仅发现2处暗门 ；此外依靠古代舆图整理出西部段41处暗门。许多暗门没有专属名称及门匾装饰，在已确认 的220处暗门遗存中约一半属于此类 。

　　封锁下的隐秘通道

　　“长城暗门(突门) 的发现和挖掘 ，说明长城除了作为防御入侵的‘边墙’ ，还有另外一个身份——封锁下 的隐秘通道，体现了中国古代朴素辩证 的思维方式和深厚博大 的规划思想，突门 的发现和挖掘使得墨子时代的军事智慧有了实物传承。”张玉坤接受记者采访时说 。

　　“暗门为人们开启了积极防御的新认知 ，打破了以往视长城为保守 、封闭性象征的认识局限。”张玉坤说 ，沿着长城广泛分布 、功能丰富 、式样完备的暗门家族及其背后的巧思设计表明，即使是在宏大繁巨的军事工程体系建设中 ，古代中国人仍然执着于对政治局势、战争规律 、防卫环境 的细致把握 ，并将其贯彻于精密的工程设计之中，展现出惊人 的统筹能力和严谨的实干精神。

　　长城国家文化公园建设对长城文化景观资源的挖掘与阐释 、利用 的深度与广度提出了更高 的要求 。团队对暗门功能、类型 、分布 的深入分析有助于原真性解读长城各类设施及整个防御体系 的建设意图和运作机制 ，从整体视角撬动一系列新 的遗址价值认知 ，引领长城文化景观资源的深度挖掘 。

　　暗门看似细枝末节，但却能够牵引出多层次 的长城历史认知 。这说明无论 是长城文保管理还是文化园建设 ，应保持对遗址细节的敬畏，立足于对长城遗存进行全面系统观察研究 。

中国电影2022：现实主义、类型化与问题意识******

　　作者：张冲

　　2022年中国内地电影总票房约为286亿 ，电影票房排行榜前几位 的有《长津湖之水门桥》《独行月球》《这个杀手不太冷静》《人生大事》与《万里归途》等 。纵观2022年 的院线电影，可以看到现实主义题材依旧 是商业电影的主打招牌 ，从新主旋律大片《长津湖之水门桥》到喜剧电影《这个杀手不太冷静》 ，包括口碑不错的艺术电影如杨荔纳 的《妈妈 ！》等 ，大都运用现实主义手法为观众提供不同时空方面的社会现实。考察这些电影会发现有以下几个方面 的特征，即在不同的时空内对社会现实加以呈现，在此现实主义题材的创作中，类型化 、民族化特征愈加明显，且对社会问题的深切关注愈加多元 。

　　现实主义影片中的历史、现在与未来

　　2022年大年初一上映了徐克导演 的抗美援朝故事片《长津湖之水门桥》 。该片以抗美援朝第二次战役中的长津湖战役为背景，讲述中国人民志愿军第九兵团七连的战士们在连长伍千里 的带领下 ，兵分四路进行突击、火力、爆破与掩护。电影在呈现连长伍千里 的组织、作战能力 的同时，也呈现了一位普通军人从青涩少年历练为成熟战士 的过程 。

　　饶晓志执导 、根据真实事件改编 的撤侨电影《万里归途》则较为鲜明地彰显了中国国力 ，呼唤“为人民” 的公义精神 。电影以温暖现实主义的风格，书写了海外撤侨过程中 ，外交部工作人员对海外侨民及打工者 的爱护与自我牺牲。同样具有温暖现实主义特征 的影片还有薛晓璐导演的《穿过寒冬拥抱你》。故事发生在新冠疫情刚刚开始 的武汉 ，讲述人们如何面对封城和治疗，如何解除焦虑 ，面对生活 。电影试图以温情来疗愈焦虑中 的大众——快递员 、外卖骑手、城市中产阶层 、医生与教师等。疫情下，困难激发了他们爱的能动性 ，也给了周围人积极的力量和勇气。这些追光者 、发光者以微笑、爱和奉献抵御困难 。

　　在国际生态环境批评方兴未艾的大形势下 ，中国 的现实主义题材电影也免不了对未来 的现实加以讨论。吴炫辉导演 的《明日战记》将时间定格在未来世界 ，一方面批评地球因人类的过度开发而导致严重 的环境污染 ，一方面批评权力欲对人类社会的破坏 。军人和总指挥在科学改善“潘多拉”与“天幕”计划之间展开博弈，此叙事线使得这部电影带有一定的寓言与评判功能 。

　　“现实主义”是针对“浪漫主义” 的不切实际而提出的 ，并试图抵制“浪漫主义”中的谎言 、幻想与伪饰，对“既缺乏教育意义也没有娱乐作用”，又“暴露作者无知”或“蹩脚”的作品持审慎态度。文牧野导演 的《奇迹·笨小孩》中年轻 的哥哥景浩为了给妹妹治病，必须在一年半内凑齐35万元 。他创办好景电子元件厂 ，拆解残次手机中的零件卖给手机公司，只要良品率达到85%以上 ，4个月就可以赚80万元 。哥哥的公司在既没钱又没人的情况下 ，以直面抗击苦难 的方式成功了。刘江江编剧并导演的《人生大事》通过殡葬师这一职业来讨论人 的“生死”问题与当下 的关系 。殡葬师莫三妹在刑满释放后的一次出殡中，被孤儿武小文纠缠上 。影片除了对“生死” 的问题进行讨论 ，也对如何面对成功学、励志学提出了自己 的看法 。

　　现实主义题材电影难以避免的陷阱是煽情 。关于这一点，捷克哲学家贝尔纳德·博尔扎诺指出 ：“在对仍具有争议性的话题进行讨论时 ，必须进行冷静清醒的省视，而非更多使用煽情式语调或非经过思虑 的言辞 。”韩寒编剧 、导演 的《四海》中的吴仁耀与“丧偶式”父亲 、与暗恋女孩之间铺陈了太多泛滥乏味且缺少逻辑 的情感 ；同样，杨荔纳的《妈妈 ！》亦 是如此，银幕上满溢着父女间、母女间 的煽情，与她之前富有独立思考 的电影《春潮》截然不同 。

　　类型化 、民族化与现代性

　　电影 的“类型化”与亚里士多德关于戏剧的“完整动作”摹仿说息息相关 。电影《长津湖之水门桥》中 的伍万里较好地完成了从“不懂事”到“懂事”的成长 ，净化了心灵 、升华了认知 ；邢文雄编剧、导演的《这个杀手不太冷静》中 ，米兰完成了从“骗人”到“不骗”且舍命救人 的突转，使得观众在此突转变化中 ，精神上得以“净化”与“升华”；《奇迹·笨小孩》使得“笨小孩”从不可能产生“奇迹”到“奇迹”发生 。

　　喜剧电影 是中国院线片 的重要类型之一 ，2022年内地的大部分喜剧被东北地域文化所感染 ，如《独行月球》《东北虎》与《这个杀手不太冷静》等 。这些影片呈现 的东北现象凸显了游牧文化对中原文化的有益补充和丰富 ，在银幕上呈现了不同于儒家文化的酒神精神 、自由、创造力与生命力。张吃鱼导演 的《独行月球》更 是如此 。地球末日时分东北 的独孤月、马蓝星为拯救全人类放弃了个体生命，此寻找希望与光明 的主题 ，拓宽了以往内地喜剧电影 的视野与格局。

　　2022年 的很多电影具有杂糅类型 的特征。如《独行月球》是喜剧与科幻的杂糅 、《明日战记》 是科幻与动作的杂糅、《熊出没·重返地球》 是动画 、科幻、喜剧与儿童电影 的杂糅、《新神榜·杨戬》是科幻 、儿童加传统文化类型 的融合 。林汇达导演的《熊出没·重返地球》杂糅了多种类型电影 的风格，同时还对《功夫熊猫》（2008） 、《超能陆战队》等动画电影进行戏仿与情节借用。虽然剧作上对熊二的塑造及线索 的铺陈方面存在问题，但整体来说 ，还算是一部能让“合家欢”观众接受 的影片 。从此可以看出院线电影在商业化、类型化方面的新推进。

　　《新神榜·杨戬》

　　除了类型叙事上 的推进，2022年 的中国电影仍在以“民族化”方式“讲好中国故事”的道路上探索 。如赵霁导演 的《新神榜·杨戬》取自传统文化中封神 的神话故事 ，但其在电影主题、空间创意与人物形象方面具有现代意识，从整个影片的基调上来看 ，可以看到传统文化中 的潜力和可发挥的无限空间。

　　2022年 的多部影片带有明显 的现代性特征 ，讨论现代性就要讨论它与现实主义 的关系 。有一种观点认为：“现实主义发端于与浪漫主义 的论争 ，最终在与现代主义 的论战中逐渐丧失了主流话语的位置 。”在未来，现代主义或者现代性能否作为补充中国现实主义电影可持续发展 的主要元素？虽然卢卡奇批判现代主义“过分强调主观体验而割裂了人与存在的社会-历史环境” ，并认为其“现实的稀薄导致人格 的解体” ，但是如果对“形式主义”“主观体验”及“去现实化的人格”进行充分反思 的话 ，会不会对中国现实主义进行有益的补充？毕竟西方现代主义电影伴随着电影的诞生也前行了一百余年。从《独行月球》中的“全人类”意识 、《这个杀手不太冷静》中对“人性” 的反思 、《明日战记》中的生态环境问题、《新神榜·杨戬》中女性和玄鸟守护世间“万物生生不息”和“安宁”等，可以看到，现代性既能生成中国传统文化的视觉奇观，又能与世界电影做跨文化对话。

　　艺术电影对社会问题的深切关注

　　2022年 的一些艺术电影显示出对社会问题的深切关注。比如，《妈妈！》将阿尔茨海默症及中国老龄化问题呈现在银幕上 。李玉的《断·桥》虽然在叙事方面存在一定 的逻辑问题 ，但它以近似黑色电影 的方式呈现了“利益”与“正直”选择 的问题 。

　　2022年初耿军导演 的《东北虎》 是艺术电影的一个亮点。影片以东北式 的狂欢呈现了世俗生活中“俗”生活、“雅”文化与人的高贵之处 。影片以静物特写镜头开始 ，在搪瓷盆里化着 的冻柿子、冻秋梨犹如一幅静物油画 ，它和影片缓慢的鹤岗前工业节奏及东北人 的游牧特征结合在一起 ，形成了影片独特的风景 。收入不高的教师徐东为了贴补家用要去开挖掘机赚外快 ，和护士的暧昧关系被妻子美玲发现 。美玲以她“坚强约等于狠” 的方式处理此事——她理性地将生活 的苟且和一地鸡毛清扫出家庭空间 ，使得女性人生充满了能动性和自足性 。除了美玲，电影中 的诗人罗尔科 、建筑商马千里以及给马千里送风筝、带鱼和钱的市郊小二也独具特色，带有世俗的狂欢特征。但《东北虎》却不 是闹剧、趣剧，而是充满了现代幽默 、生活智慧与人情厚度 的影片 。

　　2022年 的中国电影 ，整体创作有一定的进步 ，出现了新 的科幻喜剧类型 ，主旋律大片在类型化创作上也渐趋成熟。2023年若在思想性 、历史问题深刻性与经典叙事性方面有所超越 ，则中国电影纵身一跃而跻于世界一流电影之列，或许可期。

　　作者系北京电影学院副教授

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）