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《向风而行》：言情剧里成长型女主角的蝶变******

　　作者：钟　玲 

　　不够沉着冷静的女主角，如何对抗歧视、打破偏见 ，如何通过成长证明自己 的过程 ，或许才是《向风而行》的本意 ，可惜那些落了俗套 的剧情，撑不起它“远大 的理想”。

　　高空飞行 ，穿越云端，看又飒又酷 的女飞行员，在男性云集的飞行界挑战空中极限的女性奋斗故事，应该是一种很热血的体验吧！

　　但，我觉得好虐！

　　由王凯、谭松韵主演 的现代都市励志剧《向风而行》正在热播中，虽说是一部励志剧，可剧情过半了 ，我因追剧而被命中 的“内伤”还未能治愈 。哪怕男女主演都是我尚算喜欢的演员，也令我没办法无视它 的缺点——

　　人设，差 ！

　　聚焦民航职场 的《向风而行》里，由谭松韵饰演 的女主角程霄， 是一名以成为女机长为目标的飞行员，剧情为她配备了——过人的天赋 、精湛的技术、超凡的能力。原本，这样的女主角应该 是“人见人爱”，可是呢 ，程霄偏偏是那种遇见了就想避而远之 的女性角色。

　　简单地说，就 是恃才傲物 的程霄在过半的剧情里 ，用不讨喜都不足以形容她 的角色设定 ，而是令人心生厌恶。她的确刻苦、勤奋、拼命，但也有自负 、狂傲、鲁莽的缺点。她的自负程度 ， 是缺乏组织纪律性，以自我为中心 ，日常性怼天怼地怼领导，以及觉得自己“天下无敌”。具体表现为 ，男主角顾南亭，从技术层面与她讨论在飞行时她应当考虑的实际情况，她丝毫不作反思就上一波直球怼说自己“我没错！” ；公司安排程霄转入客运部面试时 ，程霄急于证明自己 ，当众叫板顾南亭“我很优秀” ；在澳洲参加集训，面对顾南亭 的严格训练与管理，仍 是处处怼他，“我很好 ！”……类似情境，《向风而行》里有很多。

　　大概 是为了强化矛盾冲突 ，让顾南亭这样一个谦虚 、严谨、一切以工作为先 的人 ，遇上程霄这样一个“火药味”十足随时爆炸 的员工 ，可是 ，编剧大概忘却了，有个性不等于没礼貌 ，有性格不等于非要成为“杠精本精” 。

　　我当然同意，一个角色要既有血肉也有灵魂 ，更有其多面性 ，可是，这样一个总 是目中无人、口出狂言 、不知分寸的女主角 ，着实让人喜欢不来 ！

　　职场，假！

　　国产剧里 的职场戏，总是对其涉及的职业缺乏深度理解 ，更经常罔顾职场法则和职业精神给人一种悬浮感，《向风而行》也不例外。

　　程霄 是一个有七年飞行经验的货运飞行员，但她做事莽撞冲动 ，情绪管理能力差，一副“全世界老娘最牛”的态度 ，总让人想问，你真 的适合当民航飞行员？你如何在飞行过程中保证旅客的安全？没错，成长型女主角 的确需要一个转变和提升自己轨迹，但前期何必把她“黑化”成一个职业素养堪忧的人呢？

　　千军万马过独木桥 的空姐面试环节 ，没有背景、身无长物 、表现也不出色 的女主角闺蜜，只因面试官一句她有亲和力，就被保驾护航进了入选名单 。让人不禁质疑，就不能写得合理些吗 ？上帝 的“金手指”如今也流行开给女配了吗？

　　拒招女飞 、蔑视下属、排除异己 ，习惯性将女职员踩在脚下恨之成泥的领导江部长，让人感到害怕与绝望。如此“出尘绝世” 的恶毒男配角，他的小人行径 ，给人的感觉就是刻意制造了一个凶险万分的职场。

　　一味地将女主角职场生涯设置得“黑暗”无比 ，确实提高了她的挫折强度和扩大了她 的受虐范围 ，可纵然一个女飞行员想成功 ，必然要承受许多行业不成文的潜规则，但无来由地虐却适得其反，这哪像一个真实的职场 ，这完全是为了男女主角情感的交流而设置 的助攻王和工具人啊 ！

　　剧情，俗 ！

　　《向风而行》 ，于职场，是看冰与火碰撞 的飞行员师徒如何绝地反击？于情感 ， 是看“铁血上司”“魔鬼教员”如何与桀骜不驯 的女飞行员徒弟，从“敌对势力”一步步变成“甜蜜情侣”，可 是剧中的种种情节与常规套路 ，已 是人们“800年前”就已看腻了 的剧本 。

　　大概 是担心平平淡淡的剧情很难吸引观众，于是剧中的男女主角又是以“欢喜冤家” 的方式相遇。不打不相识的师徒二人 ，其实竟是从未见过面 的房东与租客 ，早在相遇之前就已靠网络神交 ；相遇之初总 是话不投机，当事人与周边人 的“有事不直说”导致顾南亭明明是暖男一枚，却白白当了很久“背锅侠”被误会良久；或许是觉得两个人 的爱情不够热闹，于是又编织了“三角恋” ，让顾南亭有个青梅竹马 的爱慕者……

　　飞行员这个职业似乎“天生”热血 、自带光环 ，由中国香港TVB出品 的《冲上云霄》至今仍然是飞行员行业剧的标杆之作 ，它有严谨 的航飞部分和拥有个人魅力 的男女主角及各色人物，有甜蜜的爱情和动人的友情与亲情 ，以至于多年来都未被撼动经典之作的地位。反观《向风而行》，实在不够“燃”，把讨人厌当桀骜不驯——人设拉胯；专业航飞领域没有深入了解行业内情让人“涨知识”——职场悬浮 ；古早模式 的言情戏没有惊喜——情感无趣 。无论曾对飞行员有着多么难以言说 的情怀 ，也被这不够可爱 的女主角 ，不够真实 的职场戏，不够新鲜感 的剧情 ，所劝退。《向风而行》在前半场败掉的好感 ，纵使王凯饰演的男主角顾南亭有一定 的角色魅力，也无法拯救。

　　但也不可否认 ，《向风而行》里有反映现实生活真实的一面——

　　女性在职场中 的种种劣势 。

　　因性别歧视 ，因刻板印象，女性被认为没有男性 的工作能力强，职业分隔上女性被认为不适合某种工作。剧中 ，身为领导的江部长，从心底蔑视未婚未育的女飞行员 ，在程霄从货运部转场客运部的过程中，她两次三番被他视为“弃子”。尽管有男女平等意识的顾南亭保下了程霄，她也未能摆脱被江部长莫名其妙地打压 、针对 的处境 ，即使她的成绩格外出色。

　　而在戏外，真实 的生活经历告诉我们：女司机不管驾驶水平如何 ，一概被认为是“马路杀手”；女飞行员在全国乃至世界 ，都 是凤毛麟角 。更不要提，现实中与程霄一样未婚未育的女性，在职场被无情打压的遭遇，并不 是特例 。

　　能以女性视角，关注女性在职场里无端接受 的职场潜规则 ，以及女性无法与男性获得平等 的就业机会与尊重 ，其投射出来 的 是现实社会中女性面临 的职场生态 ，且不仅仅是在民航职场领域。这大概是这部原本根据一本言情小说改编的励志剧里 ，唯一能让人有所共情 、有所思考 的地方。

　　不够沉着冷静 的女主角 ，如何对抗歧视 、打破偏见 ，如何通过成长证明自己的过程，或许才是《向风而行》 的本意，可惜那些落了俗套 的剧情，撑不起它“远大 的理想” 。多想看到啊 ，以飞行员这个特殊行业刻画女性职场困境的《向风而行》 ，用程霄 的蝶变之路去力证“飞行能力和性别没有关系 ，只和个人有关”，说到了 ，也做到了 。

　　事实呢 ？理想丰满，效果骨感。（钟玲） 

古代王朝更迭时 ，前朝货币都去哪儿了？(2)******

到了隋朝，得益于政治上再度实现南北统一 ，广泛 的全国市场也重新出现。汉末长久以来 的政治动荡与分裂使得铸币五花八门、轻重不一 ，也需要一种新 的货币规范 。隋文帝开皇初年 ，采用相对来说比较合乎标准 的五铢钱 ，大约每千枚重四斤二两 ，但整体市场上的钱币很杂乱 ，民间仍有私铸 的现象 。开皇三年（583） ，要求各个贸易关口严格查钱 ，合乎标准的钱才能入关 ，而不符合标准 的钱要没收改铸，一些旧钱如常平五铢（北齐） 、五行大布（北周） 、永通万国（北周）等钱，两年内禁止流通。于 是，开皇五年（585）以后 ，逐渐形成了以隋五铢为主的货币。

五铢钱 的大小、轻重适中 ，采用与文字一样高低的外郭 ，从而保护钱文 ，使之不容易磨损。至此以后 ，古代钱币 的基本重量固定下来，即便 是在唐废五铢钱以后，新钱 的大小轻重仍然以五铢钱为标准 ，被称为是“中国历史上用得最久 、最成功 的钱币” ，今天新疆一带乃至乌兹别克斯坦境内也有五铢钱出土。

唐宋货币 ，其生命超越创造它 的王朝

货币在唐代产生了重大变革 ，首先体现在货币的名称上。唐以前 的货币，以五铢钱为典型 ，差不多都 是以重量为名称 ，从这个意义上看 ，钱币依然是一定重量 的“铜块” ，而唐朝开始，钱币改称“宝” ，如通宝、元宝 ，并冠以当时 的年号 。在钱币学家看来 ，这说明货币更加具有社会意义 ，钱币成为支配人类社会的“宝物” 。

如前文所述，钱上铸年号 ，两晋南北朝时期已经有了，唐代最开始铸造 的钱币也并不 是年号钱。唐高祖统治初期 ，仍用隋之五铢钱和其他古钱币 。武德四年（621）七月 ，废五铢钱 ，行开元通宝钱，“径八分，重二铢四累 ，积十文重一两，一千文重六斤四两”。（《旧唐书·食货志》）从此，铜钱不再以重量来铸名 ，而是改称“通宝”流通 。通宝即“通行宝货” ，唐人有“钱者通宝 ，有国之权”的说法。同时 ，开元通宝将五铢钱时代 的二十四铢进一两改为十钱进一两 ， 是度量单位上的大变革。

值得一提的是，武德年间铸造 的这批钱币究竟叫“开元通宝”还 是“开通元宝”，争议持续了上千年。《旧唐书·食货志》里说：“其词先上后下，次右左读之（即直读，开元通宝）。自上及右回环读之（即旋读，开通元宝），其义亦通 ，流俗谓之开通元宝钱 。”史书讨巧地认为 ，两种读法都 是有道理的，便将这一问题的最终答案抛给了后来者。当今主流观点认为 ，虽然唐宋期间的不少文献都有“开通元宝” 的说法，然而，两晋南北朝以降 ，钱文的读法为直读，唐初 的货币也应尊重这一传统 ，也就是读作“开元通宝”。

开元通宝 ，一般也被称为开元钱。这里的“开元”比唐玄宗 的“开元盛世”早了一百年 ，因此并不是年号钱 。它 的含义 ，从字面意义上讲 ，似乎就是想要开创一个新纪元，将从前旧 的、不够完美的痕迹抛弃 ，寄寓着美好的政治想象 。也由此 ，后世还有仿铸“开元通宝”的现象。

清代民间铸造的“开元通宝”。来源/王钊《开元通宝 的产生及意义》

唐乾封元年（666）所铸造 的“乾封泉宝”才 是正式 的年号钱，然而没有行用一年就作废了 。此后 ，唐代还铸造过许多年号钱 ，如乾元重宝、大历元宝等 。毫无疑问 ，唐钱中最为重要 的当属开元钱 ，它 是唐代三百年间最主要的钱币，唐以后还流通了上千年，且其轻重 、大小成为后来制钱 的楷模 。宋时有诗人叹道 ：“半轮残月掩尘埃，依稀犹有开元字 。”甚至到了清朝 ，较为偏僻的两广地区市场上仍然流行着开元钱 。

开元钱对周边国家也有深刻 的影响 ，东至今朝鲜 、日本，西至今阿富汗境内 ，都有开元通宝 的仿铸和使用。以开元钱为核心 ，形成了一个货币文化体系，维系着整个东亚、东南亚的货币制度稳定与区域经济发展 。

史家常以汉唐并举，其发行 的铸币同样也是如此 。五铢钱自汉武帝元狩五年起，在汉朝三百多年没有什么变动 ；而唐代武德四年（621）起用开元通宝钱 ，两三百年间也没有什么变动。吕祖谦说 ：“自汉至隋，惟五铢之法不可易；自唐至五代，惟开通之法不可易。”（这里使用了“开通元宝” 的读法）足见五铢钱、开元钱深刻的影响 。

到了宋代 ，货币文化达到一个新的高度 。宋代铸币书法布局优美，每个皇帝统治时期几乎都有新 的铸币，甚至每隔几年就会出一种新钱。

从货币经济价值上看 ，这种多变的铸币看似并不利于交易 的稳定，实则不然 。不同种类的宋钱 ，变的是上面的年号 ，而钱 的大小轻重几乎不怎么变化 ，年号可以看做钱币 的年份版次，不同版本的钱币并不阻碍其流通。

宋代的货币文化深刻影响着周边地区 ，越南在北宋时期开始铸造与中国钱相似的货币 ，朝鲜 的铸币也自北宋始 。在高丽 、日本 、交趾三国，宋钱都是主要流通货币 。从唐朝至明末，流入日本的中国铜钱在日本作为主币使用。彭信威先生将镰仓幕府时期 的日本称为“宋钱区”。

唐宋钱币在明清依然得到一定流通 。明代铸币规模较小 ，明代流通的铜钱中 ，明钱只占一小部分 ，大部分是唐宋钱，就连私铸 ，往往也是铸唐宋钱。顾炎武《天下郡国利病书》中说，在福建漳浦县，嘉靖三年四年用元丰钱，七年八年用元祐钱，九年十年用天圣钱 ，万历三年又用熙宁钱 。《日知录》中也提到“予幼时见市钱多南宋年号 ，后至北方，见多汴宋年号…………间有一二唐钱。”这些宋钱 ，质精且多 ，被称为“好钱” ，甚至有不少是从地下掘出来 的，导致本朝发行的新钱“废不用”。（《五杂俎》）看上去，明人对各式各样 的宋钱都充满了偏爱 ，什么都用 ，就是不太爱用自己本朝发行的钱币，这也是颇为奇特 的现象 。

货币与政权的命运

新朝历战乱而建立，往往经济凋敝 、百废待兴，市场上铸币芜杂，轻重不一 ，导致交易中诈伪横行。因此，便有了规范货币使用的要求。前朝的货币命运如何，一定程度上也要取决于新铸币的质量好坏，能否真正替代旧钱 。历代也有过以官方发行 的新铸币兑换民间缺斤少两的“恶钱”、兑换民间流通的古钱币，在一定程度上使得新旧钱币实现平滑地过渡，而旧钱依然在市场上继续流通。

铜铸币之外，中国历史上一度通行过纸币。元代极力推行纸币“宝钞” ，限制金属货币的流通，但 是在维持纸币币值稳定 的方面 ， 是非常失败的。元末通货膨胀、物价高涨，人民生活困难，而元朝政府也无力处理趋于崩溃的经济体系 ，进一步滥发钞票 ，只是雪上加霜。列宁 的名言“毁灭一个社会 的最有效的方法 是，毁灭其货币”足证这段历史 ，在无法遏制的纸钞持续走低与国内日趋紧张的局势之中 ，元朝走向灭亡。元代 的宝钞，也随着政权的灭亡而消泯了 。

元至元通行宝钞 。来源/中国钱币博物馆

明朝初年，也仿照元朝 的做法 ，用钞不用钱 ，后来才加以变通。直至纸币价格不受控制 ，才最终以银钱支付。明正统以后，宝钞并不通行 ，“钞”用以表示货币却已经深入人心 ，明末仍以“钞”表示货币 ，如“银钞”或“钞银” ，实际上指 的 是银、钱 ，而不再专指纸币 。

清军刚入关时 ，允许明钱流通：“初户部以新铸钱足用 ，前代惟崇祯钱仍暂行。”（《清史稿·食货志》）我们今天看到 的崇祯通宝 ，其背面印有满文的“宝泉”，或有汉文的“清忠”，两个对立政权 的象征全然出现在同一枚货币之上，或许与此有关。

随着清人建立起全国范围内的稳定统治，前朝 的货币便随着朝廷 的禁令成为历史。《清史稿·食货志》中说 ：“馀准废铜输官，偿以直，并禁私铸及小钱 、伪钱 ，更申旧钱禁。嗣以输官久不尽 ，通令天下，限三月期毕输，逾限行使 ，罪之 。”就 是在说，清朝在稳定之后 ，要求回收铜钱到官府，并且严禁私铸、严禁旧钱 。

然而，长久以来市面上通行的古钱很多，一朝禁止势必导致经济动荡 。康熙二十四年（1685） ，学士徐乾学上疏 ，认为只要便于百姓生活 ，古钱、今钱可以共同使用，而且这 是自古便有 的事情，“自汉五铢以来，未尝废古而专用今”。而且，在钱法混乱、经济动荡的时候 ，能够“资古钱以澄汰”，所以古钱得以易代流通 。康熙帝认同他 的说法，“尽宽旧钱废钱之禁” 。乾隆二十二年（1757） ，两广总督李侍尧请禁旧钱伪钱 ，清廷则重点查收吴三桂留下的“利用”“洪化”“昭武”等伪钱 ，仍允许旧钱 的流通 。（《清史稿·食货志》）

清廷虽然严申钱币之禁，但其重点打击对象，其实 是民间私铸和一些抗清势力铸造 的伪钱 。当然，这并不 是说清廷支持古钱的流通，清代有组织地回收旧钱并折价兑换为本朝铸币 。随着历史的发展 ，中国与世界 的联系愈发密切，货币种类日益繁多，铸币方面既包括传统的白银、铜钱等，也有外国流入的洋钱 。晚清引入了新 的铸币技术，铸造新 的“铜元” ，但只通行于部分省份。

广东省造每百枚换一圆光绪元宝铜币 。来源/中国钱币博物馆

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）