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乐易玲：做合拍剧 ，既要谨慎 ，又要创新******

　　如何看待与内地平台合作开发 的“新港剧” ？

　　乐易玲：做合拍剧 ，既要谨慎 ，又要创新

　　在刚刚过去的《万千星辉颁奖典礼2022》上，TVB助理总经理(戏剧制作)曾励珍荣获万千光辉演艺大奖 。而在台下，另一位“TVB背后 的女人”乐易玲起立鼓掌 ，向这位共事多年的老同事送上祝福 。

　　每个在万千星辉颁奖典礼上获奖 的人，得奖感言中一定有两句固定台词：一是“多谢珍姐” ，一是“多谢乐小姐”。虽然关于两人明争暗斗 的“都市传说”流传多年，但近年来两人的分工愈发明确：曾励珍专注TVB自制剧 的制作 ，乐易玲则兼任邵氏电影执行董事及总经理和TVB助理总经理(艺人管理及发展) ，主持多个邵氏与内地的合拍剧项目 。

　　此前 ，由优酷和邵氏共同出品 的剧集《廉政狙击》在优酷播出，以此为契机，乐易玲接受了羊城晚报记者 的专访。她如何看待这批与内地平台合作开发的“新港剧”？对香港艺人在内地的发展有什么想法？

　　《廉政狙击》强调做出新意

　　谈及新剧《廉政狙击》 ，“新意” 是乐易玲不断提及 的关键词，在演员阵容、幕后班底等方面，《廉政狙击》都有意创新 ，力图给观众带来不一样 的观感。她有意避免演员的“固定搭配” 。三位男主角——黄宗泽 、吴卓羲、王浩信从未同时合作过 ；兄弟情主线之外的其他角色也尽量选择跟三位男主角少合作、甚至没有合作过的演员 。比如，在剧中与吴卓羲有感情线 的黄智雯和胡定欣，三人已经多年没有合作，更别提演情侣；而王浩信的“官配CP” ，更是26岁 的新人小花陈桢怡。

　　此前邵氏与优酷合作 的《飞虎》系列以声势浩大 的动作场面作为最大卖点 ，《廉政狙击》却把故事主线落在“兄弟情”上 。《廉政狙击》的故事围绕几个童年好友展开 ：他们因为一桩塌楼事故而失散 ，多年后重逢，每个人 的立场和境遇已大不相同，在友情 、亲情 、爱情和正义之间 ，他们必须做出自己的选择。乐易玲说 ：“我们的剧集始终要有动作戏和大场面包装 ，但是《廉政狙击》最想讲的其实 是兄弟情，黄宗泽、吴卓羲、王浩信三个儿时好友，长大后身处不同的位置 ，甚至彼此对立，他们要怎么做 ？”

　　丰满的人物设定和悬疑感十足 的故事，也让演员演得过瘾。剧中 ，吴卓羲不再 是“冲动中年人” ，而是智商在线 的大律师 ；常演亦正亦邪角色的黄宗泽此次却是正直的廉政公署调查主任 ；王浩信抛弃形象 ，演一个不修边幅 的落魄警察 。“吴卓羲最深沉的一面都没能展示给观众 ，《廉政狙击》要给他新的发挥空间 ；黄宗泽的角色在妈妈 、姐姐以及自己的过去之间纠结，我觉得他演得很好 。”乐易玲还透露 ，演员从剧本创作开始就深度参与到角色的设计中 ，“编剧在写剧本的时候就找他们聊过，因他们的特点设计了一些有挑战性 的点 ，让他们去演 。演员也很开心 ，这部戏给了他们发挥 的空间 。”

　　合拍剧要考虑内地观众口味

　　2017年 ，爱奇艺和腾讯视频分别与TVB合拍剧集《再创世纪》和《使徒行者2》，两部剧脱胎于TVB剧集经典IP《创世纪》和《使徒行者》 ，由此拉开新一轮内地和香港合拍剧 的潮流 。从2018年开始，邵氏与优酷合作 ，这几年推出以飞虎队为主角的三部《飞虎》系列、犯罪悬疑剧《非凡三侠》以及最近播出 的反贪题材《廉政狙击》 。

　　观众对这批合拍剧始终褒贬不一。有人赞赏合拍剧在制作上比起以往港剧有大大 的提升 ，也有人感动于黄宗泽 、吴卓羲等离巢多年的艺人重新出现在港剧荧屏 ；有人认为合拍剧题材守旧，还有人批评合拍剧缺少“港味”……这几年 ，TVB、邵氏、寰亚等港剧制作方都在摸索中前进。经过这几年 的尝试，乐易玲对合拍剧又有什么新的看法？

　　乐易玲坦言 ：“制作一部剧集，针对不同市场 ，会有不同的开发方向。我们跟优酷合作的剧集，主要市场一定 是内地。我们会把想拍 的题材和故事推销给优酷，他们感兴趣的话 ，我们就开始写段落故事。他们会就此提出一些意见，让我们来写剧本 。我们通常会把头5集或10集 的剧本给他们看，没问题就开拍 。”在乐易玲看来 ，内地视频平台给予香港制作方较大的自由度；但对制作方而言，既然知道剧集主要面向内地市场 ，他们就必须考虑当地受众 的口味和市场情况 。

　　比如在题材选择上 ，目前邵氏制作的几部合拍剧都 是警匪题材：“邵氏是拍电影出身的，香港电影在内地也很受欢迎 ，尤其 是警匪片。喜爱港产片的观众，对这类型题材的剧集应该也感兴趣。”至于剧本创作 ，她表示 ：“优酷对《廉政狙击》没有提出太大 的改动意见 ，只 是提出一些细节问题，比如‘吴卓羲和黄宗泽之间的对立程度到底有多深’之类的，优酷给了我们很大 的支持和信任 。而在我们写剧本 的时候，也根据之前合作 的经验来调整，故事永远 是邪不能胜正 。”

　　合拍剧与港剧各有优势各有难处

　　“做合拍剧 ，我们从来都是谨慎 的 。要兼顾的东西有很多：平台观众 的口味 、政策的要求 ，还要有一点创新 。”乐易玲表示。比如 ，《廉政狙击》跟近两年大部分内地剧集一样都是“裸播”：“我们(2022年)12月7日知道定档 ，8号开始宣传 ，10号就开播。当时我们对这部剧也没有什么预期 ，因为定档得很急 。但很幸运的是 ，我们跟优酷合作无间，可以迅速推进宣传 。演员们也很帮忙，吴卓羲和王浩信在内地有自己 的工作 ，黄宗泽则在拍电影 ，但他们都配合留出做宣传的时间。”

　　在乐易玲看来 ，合拍剧与本土港剧各有各 的优势，也各有各难处 ：“我们做电影、做电视 的人，最厉害就是‘看菜吃饭’ ，不会说有大预算就乱花钱 、小预算就拍不成 。合拍剧 的预算比较大，但要兼顾更多观众的口味 。如果只在TVB内部拍剧就不用想太多 ，只要公司通过就可以拍 。所以这几年会有《金宵大厦》《痞子殿下》《上车家族》等大胆创新的剧。包括演员阵容也 是 ，平台会提出希望合拍剧能有哪些演员参演，比如黄宗泽 ，平台就很希望用他 。合拍剧暂时很难起用新人做主角 。”

　　乐易玲也认为，对合拍剧而言 ，创新也 是必须的：“我们也有很多不成功 的 ，但还 是尽量要给团队去试 。有时候做了新东西 ，正好观众喜欢，这就 是双赢。观众口味经常变 ，但这是好事 ，给我们更多空间尝试不同的东西。”

　　鼓励TVB艺人在内地发展

　　除了担任邵氏电影执行董事及总经理 ，乐易玲还 是TVB助理总经理 ，主管艺人管理及发展。乐易玲在打造艺人方面一向有一手，林峯 、黄宗泽 、吴卓羲等一线小生都出自她麾下 。在TVB强调“开门办电视”的当下 ，在艺人管理上有什么新变化？

　　乐易玲认为 ，TVB对艺人一向是开放 的，既鼓励经纪约艺人接外面 的工作，也广邀外面 的艺人来TVB拍戏 ：“除了公司的制作 ，我们也帮公司艺人接外面 的工作 ，包括电影、商演 、广告、舞台剧……外面的市场很喜欢用TVB艺人，经常有人打电话找我要人才 。而TVB的剧集也经常找外面的演员来拍 ，比如《上车家族》请了林敏骢，前几年有部剧集《逆缘》 ，男主角陈家乐是我打电话从英皇‘借’回来 的 。我们一向都这样做 。”

　　而随着内地市场 的壮大，越来越多TVB艺人开始进军内地 ，乐易玲在去年也陪着好几位TVB艺人在内地停留颇长时间。乐易玲坦言 ，TVB和艺人都很重视内地市场 ：“TVB艺人不 是现在才来内地发展的。十几二十年前我就帮我们 的艺人争取到在内地拍电视剧的机会 。只不过现在有更多新的形式，比如直播、带货、拍短视频等等。”她透露 ，TVB如今有一个规则，艺人有1/3 的时间不用留在公司 ，可以回内地发展 ：“这对艺人 是大好消息。我们有一批演员都长居内地 ，比如高海宁，公司有事情要做她才回来香港 ；陈桢怡，她已经在内地拍了几部剧了。之前我们也跟一些公司合作 ，有几个艺人留在内地主攻直播。我们很赞成艺人在内地发展 ，与内地多合作 是件好事。”

　　羊城晚报

短些、软些、宽些******

　　金仲华

　　一 、最好的宣传 是怎样的？

　　最好的宣传， 是使人看不出在宣传 ；看得出是在宣传 的 ， 是最不好的宣传 。新闻工作 是一种艺术 ，它通过事实讲话，而不是跟人家针锋相对开辩论会，也不是板起面孔宣传 。对资本主义国家 的读者进行宣传，更要注意 。

　　华侨是倾向祖国的，但受到反动宣传影响，我们的责任是去掉那些影响，使他们逐步了解祖国。我们 的工作还有国际宣传的意义。

　　二 、怎样才能做好宣传 ？

　　新 的形势给我们的宣传工作提供了有利条件 ，很多新的地区会陆续打开 ，更多的任务要我们去完成。要根据不同地区，不同环境，不同对象 的具体情况来决定新闻报道 的方式 。这需要有高度 的技巧——要稳 ，要灵活，要避免主观 。因此要研究各个具体问题的宣传方法，要多分析 、研究各侨居地的特点、政治气候以及各具体侨报 的态度和读者反映。

　　要记得：稿件登不登是人家决定 的，切不要以主观愿望代替客观现实。

　　三 、要多报道哪些方面？

　　我们经常报道 的事情有两大类 ：一 、我们需要华侨知道 ，不管他们原来有没有兴趣知道的 ，如官厅水库、治淮工程等 ；二 、华侨希望了解，我们加以满足，使他们更好地了解的 ，如侨乡情况等 。不能认为国内一切大事都 是应该大力向华侨报道 的 ，如新近的养猪问题就是一个明显 的例子。

　　就华侨角度来说，对城市的报道要多于农村；对人民生活 、工商业 、文教事业 的报道要多于农业经济 ；对华南侨乡的报道要多于内地 。要多报道华侨熟悉 的地方 ，以及突出 的地方 。华侨虽很多出自农村 ，但出洋后很多居住在城市；国内眷属也很多住城市，因此华侨比较熟悉城市情况，比较关心城市新闻 。农村人口分散，作为个别的乡村来说，和它有直接关系的人不多，因此除侨乡外单独报道某个村 、乡，作用就不大 ；城市事物集中，和它直接有关系的人多了 ，熟悉它 的人也多，报道了影响 的面广。新闻报道要照顾各阶层读者的兴趣。

　　四 、要怎样报道 ？

　　报道时要多讲事实 ，要有故事性，要多一点人物的活动，有时可用第一人称 ，要能引人入胜。

　　特别要谈一些中年 、老年人所熟悉 的风俗、习惯 、人情、景物，引起他们的回忆 ，思乡 。通过旧的东西说明新 的东西，能使人有亲切之感 。

　　要特别注意报道两种人。一是老人。老人在旧社会 是不值钱 的 ，被推开的 。要报道那些老翰林 、老教育家、老中医、老工程师等 。这些人往往和华侨还有联系，报道他们现在在做什么，生活得怎样 ，会使华侨体会到新社会的好处 。我们报道新的人物，也应该报道旧人物 的新情况，这才不会割断历史 。二是普通人(就是在旧社会抬不起头 的人) 。写他们现在如何成为车间主任、农业社社长、劳模等。

　　新社会的风气和面貌也应该报道 。

　　五 、风格问题

　　华侨居住地的政治环境，以及华侨 的文化水平 、思想水平等具体情况一般都和国内 的不一样。因此，针对海外华侨读者 的报道一定要有它的特点 。但这些特点 是否就可以说是“华侨风格”？看来不必要用这个名词。当然，文章体裁方面，内容方面应多样化 ，花式品种要多一些 ，因为社会上的人 是多样 的 ，兴趣也各不相同 。

　　上海新民报晚刊提出：“短，短些，再短些” ，“软，软些 ，再软些” ，“宽，宽些 ，再宽些”(报道面宽) ，对我们有参考价值。

　　国内 的新闻 、通讯很突出的 是一个“长”字：篇幅太长，段落太长，句子太长，甚至“片语”(phrase)也太长 。

　　我们要提倡：

　　1 、短文 ，短段，短句子。长文章要多一些小标题，这 是帮助读者 ，便利人家看。

　　2 、突出 。 是主题突出。要使人家看了头一两句就非看下去不可 。句子简单明了就自然会突出。外国人批评我们形容词太多 ，有时过(看)了两三道门(段)还看不出要说什么问题 。

　　3、不要怕重复，报道要有连续性，要追着新闻去报道。

　　4、文字方面 。华侨读文言较多 ，侨报社论有 的用文言写，还要写到能朗读 。有些报纸文章短，句子短，用文言又杂用方言，读起来有节奏 。这是未可厚非 的 ，它接近劳动人民 。当然，文体问题还可以研究 。这方面我们虽不能完全满足 ，但也应该注意 。现在我们 的新闻往往和语言还有距离 。我们至少要做到 ：容易读 ，顺口 。可以引用一些侨乡的成语 、比喻 ，这能使人更感亲切，更能吸引读者 。

　　(历史资料)

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）