初冬时节,位于山西省运城市闻喜县 的玻璃器皿加工基地里,一派热火朝天的生产景象。经过挑、滚 、吹 、定等工序 ,如糖浆般粘稠 的玻璃原液在火焰里绽放出千姿百态。
成型后的玻璃 ,还要再经过切、磨、烘、检、洗等流程 ,一件晶莹剔透的玻璃杯才算制作完成。(王浩庆/文 兰立强/摄)
吹制的第一道工序是挑料 。工人用挑料杆在玻璃液中轻轻一挑,一团橘黄色 的玻璃液便附着在管口 。
随后,吹制工人将玻璃液吹成灯泡状的小球,随后固定在滚轴上保持形态。这一步骤俗称吹“小泡” 。图为初步吹制过后的玻璃“小泡”。
在料团成型 的基础上再次取料,放入滚料碗中不断转动 ,滚成圆形,为下一步吹制做好准备。
待料团匀称后 ,吹制工人从挑料杆 的另一头将气平缓吹入杆内,同时转动杆体 。吹气时间和吹气量 是保证产品尺寸 的关键,吹气过大会使制品端部过薄,尺寸偏大 ;反之则端部过厚 ,尺寸偏小 。
将吹制后 的料团放入模具中 ,一边吹气一边调整角度。在不停吹气和转动下,使料泡不断胀大 ,逐渐贴合模具。这一步骤被称作吹“大泡” ,对吹制工人 的技艺要求较高 ,通常需要多年的吹制经验才可完成 。
据工作人员介绍,玻璃在吹制过成中经受了强烈的温度和形状变化 ,这种变化在玻璃中留下了热应力。热应力会降低玻璃制品 的强度和热稳定性 。如果直接冷却 ,很可能在存放、运输和使用过程中破裂。
为避免这一问题 ,玻璃制品在成型后必须进行退火处理 。在适当 的温度范围内保温或缓慢降温一段时间 ,减少玻璃中 的热应力。
玻璃吹制的整个生产流程都需在高温环境下实现。图为工人正使用加热枪烘烤瓶底。
等杯子冷却下来,针对杯口处 的废料,需按订单尺寸将多余部分进行切割 。通常工人会先用玻璃刀割出划痕 ,紧接着再用火烤,使其自然脱落 ,确保杯口平滑圆润 。
图为工人在给玻璃杯进行“烘口”。
制作完成 的玻璃杯还需进行清洗、检验。图为工人透过光线检查成品 。
图为工人检查成品 。
装箱前,工人正清洗玻璃杯。
近年来,当地 的玻璃制品在市场中越来越走俏 ,还闯出了国门。
“让更多人把心中爱的源泉激活”******
“让更多人把心中爱 的源泉激活”
——走进话剧《桂梅老师》
光明日报记者 徐鑫雨 张 勇
“老师做 的事我们也能做,所有人都付出 ,爱就有了良性循环!无数人的爱加起来 ,才是真正 的——大爱无疆 !”
这 是话剧《桂梅老师》中同学们的台词 ,振聋发聩。
“爱要形成良性循环。”这 是“七一勋章”获得者 、云南华坪女子高级中学校长张桂梅常说的话。在第十三届中国艺术节上 ,云南省话剧院以张桂梅为原型创作 的话剧《桂梅老师》,荣获我国舞台艺术领域 的政府最高奖——文华大奖。
时隔18年,云南戏剧作品再次荣获文华大奖。《桂梅老师》获奖秘诀何在 ?用话剧形式塑造英模人物难点在哪里?西南边疆云岭高原为何能培育出《桂梅老师》这样的艺术精品 ?
话剧《桂梅老师》剧照 光明日报记者 张勇摄/光明图片
十二年的苦寒磨炼
2009年,在云南英模先进事迹颁奖晚会上,云南省话剧院创作演出了王宝社担任编剧 、导演的短剧《感恩的心》,这是云南省话剧院与张桂梅 的第一次接触。
“从那时起,我们对桂梅老师留下了深刻的印象,创作一部以张桂梅感人事迹为题材 的原创话剧 ,一直埋在云南省话剧院和王宝社老师心中。”导演常浩回忆道。在酝酿了十余年后,编剧、导演王宝社于2020年写下了话剧《桂梅老师》 。
虽然有了好剧本,但摆在话剧院面前 的仍 是重重困难。
“第一难的不 是资金 、不 是时间 ,而是没有演员 。”常浩说 ,“我和宝社老师算来算去 ,终于攒够了4位老师 、5位学生 、3个孩子。面对缺少演员 的困难 ,话剧院的演员们付出了许多汗水 。在剧中扮演女高学生的李欣瑶已经能够在5位女高学生角色之间任意转换 ,准备随时顶上去 。”
“一直以来,演员们的心中都有一团火。大家对桂梅老师的崇敬变成了一种责任 ,想通过话剧让更多人把心中爱 的源泉激活。”张桂梅 的扮演者,云南省戏剧家协会驻会副主席 、国家一级演员李红梅说 。
创作一部能留得下来的作品 ,需要沉下心来对人物 、事件做深入的研究 。2009年开始 ,《桂梅老师》主创人员便对张桂梅 的事迹进行持续不断地追踪,12年间 ,积累了400多个相关素材,通过长期观察 、提炼、演绎,形成了有深度、有温度的作品。
李红梅多次到华坪采风 ,从早到晚,跟着张桂梅查寝 、家访、开校会,用脑用心用笔记录着她 的言谈举止。她凭借着12年来对张桂梅 的观察与了解,成功塑造出了桂梅老师这一形象 。
“桂梅老师身上让我感触最深 的品质就 是坚守。”在剧中饰演宣讲队成员等角色 的章超说。
把英模人物塑造得有血有肉
创作英模人物题材 的戏剧 ,难点在于如何塑造一个真实可信 、有血有肉的典型形象 。桂梅老师真的形体 、真的情感、真 的病痛,都真真切切地展示在舞台上。
“《桂梅老师》从普通人的视角观察英模、从生活的细节中发现英模 的方式,构成了这部作品 的艺术特色之一。”《文艺报》新闻部主任徐健说。
2021年6月《桂梅老师》在云南昆明首演以来,云南话剧院收到了许多反馈 ,其中一条留言这样写道:“你相信光吗?看完话剧《桂梅老师》 ,让我相信一件事,人皆可以为尧舜 。”云南省话剧院院长马捷看到之后十分感动 :“剧中 的英模人物形象 ,让大家觉得可亲 、可敬、可学 , 是对我们最大 的认可。”
“主创们立志突破同质化,从客观生活出发,从真实人物出发 ,运用逆向思维 的普遍性、批判性和新颖性,抛掉概念化,提纯化的老套 ,把桂梅老师塑造得很真实、很生动 、很感人。”剧作家 、戏剧评论家欧阳逸冰如此评价。
云南省文化和旅游厅副厅长王江红说 :“时代需要英模来激励人们 ,《桂梅老师》诠释了大爱无疆的精神 ,讲出了无私奉献 的时代精神。”
《桂梅老师》为何能从西南边疆脱颖而出
如何开拓市场、票房 ?文艺院团 的价值何在?这些问题也曾经困扰云南话剧院 。
“中央关于文艺来源于人民 、文艺要服务于人民 的要求 ,给我们指明了创作方向,激励我们去讴歌时代 、讴歌人民、讴歌英雄 !”马捷说。于是《鲁甸72小时》《农民院士》《桂梅老师》等优秀舞台作品在云南话剧院陆续诞生 。
如今,《桂梅老师》已分别赴北京 、重庆等10多个城市和云南省演出60余场 。2023年,该剧将启动第二轮全国巡演 。
《桂梅老师》为什么能脱颖而出 ?
王江红表示,《桂梅老师》 的成功 ,得益于近几年来云南省实施的“云南文化精品工程”“云岭文化名家工程” ,重视运用文艺形式宣传张桂梅等先进典型 ,在全省遴选出一批重点创作扶持作品建立项目库 ,首批入库6部作品中,以张桂梅事迹为题材的就有3部 ,《桂梅老师》名列其中 。云南对项目库作品建立专家帮扶机制 ,对《桂梅老师》等重点作品进行指导扶持 。
“正因为这些文艺政策的鼓励和培育 ,激励了云南话剧院等文艺院团和广大文艺工作者创作文艺精品 的热情 ,才涌现出《桂梅老师》等一批优秀舞台艺术作品 。”王江红感慨地说。
《光明日报》( 2022年12月27日 09版)
(文图:赵筱尘 巫邓炎)