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国台办：让台胞台企更有获得感和参与民族复兴 的自豪感******

　　中新网1月11日电 国台办发言人马晓光11日表示 ，新的一年，我们将继续致力促进两岸经济交流合作、深化两岸融合发展 ，完善增进台湾同胞福祉 的制度和政策，让台胞台企更有获得感和参与民族复兴 的自豪感 。

　　11日国台办举行例行新闻发布会 ，有记者问，请发言人介绍2022年两岸经济交流合作情况，有哪些主要特点 ？对2023年两岸经济交流与合作有何预期？

　　马晓光表示，2022年，我们克服新冠疫情和民进党当局阻挠限制等不利影响 ，突出“以通促融 、以惠促融 、以情促融” ，扎实推进两岸经济交流合作。

　　马晓光指出 ，一 是在两岸同胞共同努力下 ，两岸经贸往来克难前行 ，总体保持稳定 。据海关总署统计 ，2022年1至11月 ，两岸贸易总额2943.9亿美元 ，与2021年同期基本持平 。其中大陆对台出口753.2亿美元 ，同比增长6.6% ；自台进口2190.7亿美元 ，同比减少2.9%。据商务部统计 ，2022年1至11月 ，大陆新批准台资项目(含经第三地转投资)5470个，实际利用台资金额19.2亿美元 。两岸产业合作不断深化 ，产业链供应链基本稳固。

　　二是积极协助大陆台企克服疫情影响，保持生产经营总体稳定 。各地不断优化涉台营商环境 ，落实落细台胞台企同等待遇，送政策、送服务上门 ，全力为台商台企办实事 、做好事、解难事。出台扩大申请设立个体工商户相关政策，大幅降低台湾同胞特别 是基层民众、青年群体到大陆创业门槛 ，获得台胞台青热烈响应。台企首度参与中国工业大奖评选 ，冠捷电子公司等8家(个)台资企业和项目分获第七届中国工业大奖、表彰奖、提名奖 ，大陆台企获得感 、荣誉感显著增强。

　　三是支持台胞台企参与乡村振兴和农业高质量发展。进一步落实落细“农林22条措施” ，支持福建漳平台创园成功创建国家现代农业产业园 ，支持福建三明创建海峡两岸乡村融合发展试验区，推进设立海峡两岸乡村振兴合作基地 。目前在大陆农业及食品业领域投资 的台企累计已超过1万家。

　　四是大力支持台商台企参与国家发展战略 ，台商投资结构更加优化 。有关省市和两岸企业家峰会等创新方式 ，举办形式多样的涉台经贸活动，为台商台企参加国家区域重大战略 、区域协调发展战略搭建平台，提供商机。积极支持福建探索海峡两岸融合发展新路 ，引导 、支持台资企业向中西部地区有序转移、参与“一带一路”建设 。支持台商台企利用进博会、各类展销会 、电商平台等拓展内需市场。支持优质台企上市 ，深化两岸金融合作。2022年共有10家台企在大陆A股上市，在大陆上市台企现增至57家。

　　马晓光强调，新 的一年 ，我们将继续致力促进两岸经济交流合作 、深化两岸融合发展 ，完善增进台湾同胞福祉 的制度和政策，让台胞台企更有获得感和参与民族复兴的自豪感。

剧版改影版：“二次开发”要有“二次生命”******

　　作者：李勤余

　　最近热映 的电影版《想见你》与剧版《想见你》有着千丝万缕 的联系 ，沿袭了原作的人物设定与情感逻辑 ，这让剧版粉丝在影院里收获了不少亲切感。但对于没看过原作的观众而言，影版《想见你》可能就不那么友好了 。

　　这大概是“电视剧 的电影改编”必须要面临 的普遍困境。就市场而言 ，电视剧的电影改编 是对一个优质IP的二次开发，是用最简单实用 的方式实现利润最大化；就观众而言，去影院欣赏由电视剧改编而来的电影 ，是对电视剧 的二次消费 ，也 是对集体共鸣 的二次呼唤。看似 是“双赢”的生产模式，却对创作者提出了更高的要求——他们能不能在新的媒介舞台上延续原有作品 的艺术生命和人物魅力，实现或贩卖于观众而言未尽的情怀？

　　尽管就目前 的情况看 ，电视剧 的电影改编难度不小 ，难成主流，可它也未必 是昙花一现 。因为二度创作出来的电影不仅能开发出电视剧的后续商业价值 ，或许还能为当下的电影市场增添更新鲜的文本元素 。

　　“电影范儿”的表层转换

　　不可否认，电视剧和电影在叙事长度、密度和容量上都有不同，但是把电视剧改编成电影，绝不应该成为浓缩剧情或砍去枝蔓的“精编版” 。如果只是完成镜头语言 的表层转换，而没有遵循不同媒介叙事规律 的情节改编 ，由电视剧衍生出 的电影就不会有属于自身的“二次生命”。

　　电影由于时长的限制，在塑造人物形象时多采用典型化的手法；而电视剧则没有此类限制 ，可以更细致全面地刻画人物形象，多侧面地展示人物性格 ，让角色更有立体感、亲和度。曾经在电视上收获流量和热度的《三生三世十里桃花》《步步惊心》《何以笙箫默》等作品一进入影院立刻就遭遇惨痛 的滑铁卢 ，其根本原因就是在失去了大量的生活场景、人物对话和情节段落后 ，电视剧里原有的丰富剧情变得模糊琐碎，从而导致最终的叙事失焦。而观众对此最直观 的感受就是“找不到重点” 。

　　同样，剧版和影版《想见你》凸显的都是男女主人公对爱情 的执着——剧中人一次次穿越，就是为了挽回悲剧 ，完成双向奔赴 。但电视剧可以用大量情节铺陈相爱的经历、心动的过程，但在电影里，我们只能见到各种快速 的剪切和转场 。诚然，原剧粉丝仍能get到黄雨萱与李子维的“发糖”环节 ，但对原作并不熟悉 的观众而言 ，就会感到突兀与生硬 ，很难完成与影片角色 的共情。

　　有一种观点认为 ，电视剧 的镜头语言以情节表现为核心，对视听造型功能创新化的追求会受到抑制 。因此，从电视剧到电影，就应该让视觉效果更有冲击力 ，色调影调更加风格化 ，通俗地说，就 是要有“大场面”，让电影“更像电影” 。

　　比如 ，原本主打悬疑 的电视剧《痞子英雄》到了大荧幕上就成了各种爆破戏、动作戏 的集锦 ，画面虽然更酷炫 ，更有“电影范儿”了 ，但这种简单 的电影化策略无论在票房还 是在口碑上显然都与成功相距甚远。

　　类似 的 ，影版《想见你》似乎也把力气用错了地方。这一回，“凤南小队”柯佳嬿 、许光汉和施柏宇的舞台不再局限于台北的乡下，而是有了“双城故事” 。但场景 的丰富和格局 的增大反倒换来了原作一系列元素的丢失，比如“自我认同”“校园霸凌”等社会议题不见了踪影，以至整部电影有跌落回“不负相遇”式庸俗爱情剧 的危险。

　　不“破”不“立”的重构

　　那么 ，电视剧的电影改编到底该怎么做 ？文本之间的语言转换 ，不仅应该 是对电视语言的解构 ，更应该 是用电影语言进行重构的过程。所谓重构 ，就 是对电视剧原有情节加以选择、提炼和重组 ，从而使戏剧冲突集中化、主题内涵凝练化、角色塑造典型化，以及场景设置功能化 。

　　比如，电视剧《悬崖》注重周乙这个人物形象的塑造。他虽然在给妻子的信中声明一生只爱她，但他又对顾秋妍产生了感情 。等来团圆时刻 ，他 的心中反而挂念着秋妍与莎莎 。周乙不仅是一个冷静 、谨慎 、智勇双全的地下工作者 ，也 是一个多情、纠结 的普通中年男人 。这种人性 的复杂吸引着观众，也符合电视剧的叙事特色 。但到了电影《悬崖之上》中，则主打谍战片 的高精密、快节奏、强剧情、高概念 ，人物塑造也从主角 的内心戏转向两大阵营的斗智斗勇、正邪难辨 ，用剧情的张力和逻辑的严密代替漫长 的感情铺陈。这无疑是更符合电影叙事特色 的拍摄手法。

　　遗憾 的是 ，影版《想见你》似乎就拘泥于剧版 的“穿越”概念无法自拔 。时长的限制让电影没有了电视剧抽丝剥茧 的乐趣 ，于是导演只能拉着观众一路狂奔，强行 的自圆其说也显得有些不负责任。其实 ，在有限 的篇幅里 ，何不将镜头对准因用助听器而被霸凌的莫俊杰 、因性格内向而被排斥 的陈韵如 ，甚至是比较“特殊” 的王诠胜？对剧情走向的适当重构，不仅可以弥补电视剧的遗憾，也能深化电影 的主题——对“边缘人”的关注 。

　　“戴着镣铐跳舞” 的多种玩法

　　在保持原作基本风格和主旨理念的基础上，由电视剧改编 的电影还可以演绎出新 的故事，完全有条件尝试多种玩法。比如，电影版《将爱情进行到底》就打破了电视剧原有的线性模式，选择了“三段式” ，对文慧和杨铮 的爱情进行了开放式的猜想 。尽管电影 的剧情设置也有不合理之处，当年也曾被不少网友吐槽 ，但这一尝试确实唤起了观众对现实生活和人生态度 的多样性思考。

　　可见，即使是“戴着镣铐跳舞” ，只要能在维护原始文本完整性的前提下 ，赋予作品新的精神意旨 ，电视剧改编电影也能有多种玩法。就拿影版《想见你》来说 ，既然很难在逻辑的严密和情节 的精彩上超越原作，何不顺着剧版曾经拍摄 的彩蛋，去积极探索两位主角的爱情故事的多种可能？

　　未来，曾经的热门剧集《爱很美味》《寻秦记》《花千骨》的电影版都将陆续和观众见面 。把优秀的电视剧改编成电影，可能谈不上对中国电影格局的突破和创新 ，但在具有特色的品牌营销下 ，倒也不失为一个相对稳健 的市场策略 。

　　但它们也免不了要面对影版《想见你》已经遭遇 的困惑—— 是亦步亦趋 ，还 是另起炉灶 ？这个问题可能不会有所谓“正确答案”，但在质量过硬的原创剧本依然相对稀少 的当下，由电视剧改编而成 的电影，或许仍会在市场中占据一席之地。

　　说到底 ，先“破” ，然后才能“立” ，如果连超越和突破原作的勇气都没有 ，那么电视剧 的电影改编注定 是一条崎岖之路 。（李勤余）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）