购彩大厅Welcome技巧_企业百科

“劳模”情结在心灵深处开花——评水运宪长篇小说《戴花》******

　　作者 ：李掖平（山东师范大学教授）

　　水运宪的长篇小说《戴花》（湖南文艺出版社2022年10月出版），秉持现实主义文学 的审美价值取向，紧扣当下社会生活砥砺前行 、搏击进取的现实律动 ，历史视域、社会角度、个人生命体验错综交织，正德大义的庄重言说与雅俗共赏的生动表达有机结合，通过一个普通工人竭尽一生全力以赴争当劳模的故事文本 ，书写了一曲中国机械工业不断走向强盛 的时代壮歌 。小说聚焦某高校机械制造专业 的一批大学生分配到德华电机制造总厂参加工作的历史事件，多维度地再现了二十世纪六七十年代基层普通工人任劳任怨干工作、争先恐后当劳模 、孜孜以求钻研技术革新的曲折历程 ，从中国电机制造工业技术革新的一个侧面 ，钩沉出中华民族在困厄中破旧立新、求变图强 、砥砺拼搏 的历史发展逻辑 ，进而构建起一个兼具广度、力度和深度的宏大主题 。《戴花》将潜藏在故事情节和人物性格中的中华民族“英雄情结”的历史基因、文化血统和蓬勃向上“精气神”生动可信地呈现出来，深刻揭示中国工业强劲发展的合理性与必然性 ，充分敞开了一部现实主义力作的史诗性价值与意义 。

工人劳模 林笑初绘

　　《戴花》采取 的 是一种由一条主线勾连起多条副线 的拧绳式框架结构 。叙述主线始终沿着“我”（杨哲民）和师傅莫正强之间 的工作 、生活和师徒关系的叙述路向，讲述莫师傅孜孜以求争当劳模 的故事。而包括“我”和同学们的友情 、“我”和姜红梅 的爱情 、同学们之间发生的各种事件 、段一村和吴启军的师徒关系、师傅莫正强 的家庭生活 、师傅与许多人 的或交好或纠结或误解或抵触 的复杂关系等多条叙述副线 ，则沿着“花开数朵 、各表一枝”的轨迹 ，以或顺序 、或倒叙 、或插叙 、或碎片拼贴的方式向前推进。这种多线索、多层次此起彼伏 的交叉描写 ，始终紧扣各种矛盾冲突、紧贴人性内在肌理有条不紊地展开，既强化了小说文本杂树生花 、起伏跌宕 的故事性 ，又敞开了前有伏笔 、后有照应的可读性和感染力 。情节的推进并不过多依靠大起大落 的陡转，却以生活 、生产 、爱情等日常细节 的细腻刻画，有效触发了读者因真实生动而心生敬意 的同频共情。事件和场景的描述具有鲜明 的画面感，人物对话富有鲜明的时代特色 ，又洋溢着鲜活 的日常生活气息，也不乏朴素遒劲 、外简内丰的古典神韵 。

　　小说对莫正强形象 的塑造，不是按照对英雄人物进行高度提纯的类型化模板展开 的，而 是紧扣作为一个普通工人的莫师傅倾尽全力“当劳模” 的执着心念和执拗性格，以扁平性和立体性互融互衬 的手法，既多角度地写出了其心底纯粹 、敦厚善良 、真诚待人 的优良品性，亦不回避其时而显露出 的一些小卖弄 、小表演、小狡黠甚至小虚伪等缺点 。一方面，为当劳模 ，身为车间主任的莫师傅以工厂为家，以诚相待车间工友和徒弟 ，抢干重活儿 、累活儿、脏活儿 ，虽然一连几年与劳模荣誉擦肩而过，仍然不气馁 、不泄劲 ，一如既往地埋头苦干 ，每逢节假日就主动申请加班值班 ，不辞辛苦 、不计报酬，拼出了一身病也毫无怨言，直到最后倒在车间的“冲天炉”前 ，以“点……点火” 的嘶哑吼叫定格了生命 的最后一刻 。另一方面 ，为当劳模，莫师傅也时常闹出一些高调摆姿态 、可笑又可爱的小把戏 ，如为引起厂领导和其他车间工友对他连早饭都顾不得吃就到车间来干活之事 的关注 ，他故意让妻子连续几天大张旗鼓地到车间来送早饭，边走边大声埋怨“这个死东西清早就往车间跑，早饭也不吃” 。为增强自己 的良好形象 ，他想营造家庭和睦的氛围，而妻子恰好正在和他闹矛盾甚至叫嚷要离婚，他就软硬兼施动员“我”去当说客，力劝师母别在评劳模的关键时刻“掉链子” 。他甚至还做过一件偷钱的错事 ：当市里已通过他的申报材料 ，要派出验收组来车间和家里考察时，他竟然鬼使神差地偷拿了一位工友 的十元钱。按理说这事儿谁都不知道，而且还已全部送还，可莫师傅却始终过不去这道心坎，觉得自己做了一件丢人丢脸的丑事。于是在验收会即将结束 、验收组负责人宣布“莫正强同志已正式确定为我们全市 的劳动模范”时 ，莫师傅却突然坦白自己曾偷过钱这件事，并声明自己没脸要这个劳模称号 ，致使即将到手的劳模殊荣再次泡汤 。大家都埋怨他太实在、对自己太苛刻，莫师傅却说，他要争当的劳模必须 是干干净净 的 ，不当众说出自己这件丑事心里不踏实 。尽管莫师傅直到生命终结也没当上劳模（小说结尾处提示，莫师傅被追授为全市劳动模范） ，但其不忘初心 、敬业爱岗的人格华彩却是那般的灼目闪亮 。

　　正是这种具有鲜明现实指向性与写真纪实意义 的描写，契合人情、人心、人性 的内在肌理 ，滤掉了粗简 的直白和浮夸 的修饰 ，剔除了影响文学性 的所有泥沙 ，既真实可信又接地气 ，使读者深切感受到德华电机厂这片文学“风景”中 的灵魂跃动与人性交响 ，标识出作者塑造人物手法 的多样性和纯粹白描手法背后的深厚文学功力。

　　作者对人物塑造欲扬先抑手法的娴熟运用，撑开了小说引人入胜 的艺术张力。《戴花》明明是对莫师傅和以莫师傅为代表的普通工人群体的赞颂，却并未从开始就对其一路褒扬，而是首先从相反的贬抑处落笔。先写“我”对师傅的失望与不满，嫌弃他从相貌到气质都乏善可陈：“两只眼袋下面长着胡须。”“胡子很稀疏 ，东一撮西一撮胡乱生长 。而且黑少白多，灰不溜秋就跟从来没用肥皂洗过似的 。”说话絮叨且口气难闻 ，似乎从来不刷牙 。尽管师傅对收“我”为徒颇为自豪，亲切地称为“民儿” ，“我”心里却很是不屑和疏远 。后来在日常工作中 ，师傅为人 的善良坦荡、心地的干净纯洁和对工作的兢兢业业 ，使“我”逐渐感受到其人品和性格 的内在魅力 ，进而愿意和他亲近 ，愿意追随他勤奋努力，最终从心底深处生发出对他的真诚爱戴与礼敬。其他人物也大都 是采用欲扬先抑手法塑造完成 的。“我”对师傅 的情感形成起伏跌宕的鲜明对比，表征出“文似看山不喜平” 的艺术蓄势手法之魅力。

　　《光明日报》（ 2023年01月11日 14版）

经典话剧《茶馆》在首都剧场再度上演 “老裕泰”兔年新春开张座无虚席******

　　本报记者 李俐

　　昨晚 ，北京人艺看家大戏《茶馆》在首都剧场开启新一轮演出，“老裕泰”茶馆在兔年新春再度呈现座无虚席的热闹盛况。在开年大戏《正红旗下》圆满完成首轮演出后，同样出自老舍之手 的《茶馆》紧接着上演，不仅让节后 的演出市场再度升温，也让观众再次体会到人艺经典 的舞台号召力 。

　　演出阵容超强

　　以庚子事变为叙事核心 ，话剧《正红旗下》将晚清的京城图景进行了一次翔实的舞台呈现 ，而《茶馆》则以同一时期的戊戌变法为开端，对清末至民国年间的京城众生进行了一次跨越数十年的描摹 。“在《正红旗下》后 ，接着看《茶馆》 ，相信这样 的安排会给观众一份惊喜 。”北京人艺院长冯远征表示 。

　　作为中国话剧舞台上里程碑式 的作品，《茶馆》 的经典地位毋庸置疑。老舍先生的剧本，焦菊隐、夏淳作为导演的创造 ，林兆华、杨立新担任复排艺术指导 的继承，一代代表演艺术家对角色 的塑造 ，共同成就了这部舞台经典 。几十年来，《茶馆》在北京人艺的舞台上 ，如同一种精神 ，被坚守和传承；也如同一种仪式 ，伴随一代代观众和演员 ，连接起舞台上下。

　　经过了去年《茶馆》院庆纪念场的演出，线上线下观众共同见证了这部作品的演出盛况 。今年归来 ，这一轮演出仍聚集了包括梁冠华 、濮存昕、杨立新 、何冰、吴刚 、冯远征等在内 的超强阵容 ，对观众而言 ，无疑又是一次观看人艺舞台中坚力量集体表演的戏剧盛宴 。刚一开票 ，九场演出票就全部“秒空”，足见这部经典在观众心目中始终不变的吸引力 。

　　打磨从未停止

　　本轮演出 的排练首日正值春节，排练厅里一片节日团聚 的气氛 ，大家互相拜个年，道几句家常话 ，将生活气息从台下延续到台上。二十余年的舞台沉淀 ，让这些角色在这代演员身上生长 ，而几十年 的舞台配合，也让他们之间形成了不用言说 的默契，正 是这种默契，让舞台群像塑造得丝丝入扣。

　　此轮首演开启了《茶馆》第726场 的演出。但作为经典，这部作品依旧没有停止打磨。无论是演员对角色背景 的不断丰富，还是新演员进入剧组后，新老演员间 的再次融合，都让这部作品 的排练和演出再次碰撞出新 的火花 。

　　大幕拉开，观众首先看到的 是茶馆中生动鲜活的一片景象 。为了演好这被曹禺先生誉为“古今中外剧作中罕见的第一幕”，此轮排练中，执行复排艺术指导杨立新仍然反复要求演员去做好人物设定和场景训练 ，扎扎实实地演好每一个细节，即便 是舞台上转瞬间 的一举一动也要体现舞台真实。

　　传承不走样

　　“这是我演的第365场 ，还是356场 ，我得翻翻我 的‘账本’ 。”从当初小心谨慎到现在越来越自信 ，饰演掌柜王利发的梁冠华已经陪伴这个角色走过了20多年 。但他表示：“每次演出都有新鲜感 ，每一次讲出那些台词还是会心潮澎湃，因为老舍先生 的剧本写得太好了 ，那些台词和历史、现实都结合得非常紧密 ，让我佩服他对社会发展的总结和预见。也正因为他写的是真实 的人，所以才感人。”

　　“这些角色已经长在我们身上了，大家默契到了不用更多交流。”冯远征透露，尽管演员们已经对剧本再熟悉不过，但每一次排练仍很认真 。他对自己的表演始终有要求 ，那就 是“这一版《茶馆》在我们手里不能走样 ，精髓不能丢” 。

　　“观众买票 的理由首先 是老舍先生，是文学滋养这个剧院 ，这个品质我们需要继承。”濮存昕希望 ，剧院的年轻演员能尽快成长起来 ，向老一辈表演艺术家的艺术标准看齐 ，不断提高品质，把这部经典延续下去 。

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）