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美方修改“美台关系事实清单” 中方 ：试图改变台海现状必将引火烧身******
中新网北京5月10日电(谢雁冰 邢翀)中国外交部发言人赵立坚5月10日主持例行记者会。
有记者提问：美国国务院网站5月5日更新修改“美台关系事实清单”。中方对此有何评论 ？
外交部发言人赵立坚。摄影 ：薛伟赵立坚 ：世界上只有一个中国 ，台湾 是中国领土不可分割的一部分 ，中华人民共和国政府 是代表全中国 的唯一合法政府，这 是国际社会普遍共识和公认 的国际关系准则 。历史不可篡改 ，事实不容否认，是非不能歪曲。美方在中美三个联合公报中就台湾问题和一中原则作出了郑重承诺，现在修改“美台关系事实清单”是虚化 、掏空一中原则的小动作，这种在台湾问题上搞政治操弄 、试图改变台海现状 的做法必将引火烧身。
美方应恪守一个中国原则和中美三个联合公报规定 ，恪守在台湾问题上向中方作出的政治承诺 ，把拜登总统有关美不支持“台独”表态落到实处，停止借涉台问题搞政治操弄、“以台制华” 。(完)
《中国奇谭》：神仙审美携奇境 入你我之梦****** 《中国奇谭》：神仙审美携奇境 入你我之梦【中国动画新百年开启】 刚刚过去的2022年 ，恰 是中国动画诞生100周年 。 1922年，万氏兄弟在上海制作第一部动画广告片《舒振东华文打字机》 ，拉开中国动画百年发展序幕。1957年 ，上海美术电影制片厂(以下简称“上美影”)成立，首任厂长特伟提出了“探民族风格之路”的理念 。在该理念 的指引下 ，上美影打造了《小蝌蚪找妈妈》《大闹天宫》《九色鹿》《天书奇谭》《黑猫警长》等优秀作品 ，成为一代代观众童年时代珍贵的光影记忆。 —————————— 中国动画进入新百年，上美影送上第一份大礼。2023年元旦 ，上美影和B站联合出品的动画短片集《中国奇谭》上线，迅速引发观剧热潮 ，豆瓣开分高达9.5分。 《中国奇谭》系列由《小妖怪 的夏天》《鹅鹅鹅》《林林》等8个短片组成。一个个根植于传统文化 的故事，以雄奇想象缔造出“奇境入梦，我在其中”的氛围 。 如果脱离“主角团”视角 、换一个角度重看《西游记》故事，也许你会遇见敬业“打工人”小猪妖 ，它弱小 、迷茫而又努力、温暖，它对外人称赞 的齐天大圣心驰神往 ；如果你在水墨画般 的意境中，悠悠沉浸于经典志怪小说《鹅笼书生》 的情节，会发觉古人 的哲思置于当下亦有令人深刻思考的价值 。 网友评价 ，这 是“刻进DNA的审美”“童年暑假回来了” 。《中国奇谭》多位主创人员接受中青报·中青网记者专访时提到，他们尝试把都市寓言融入到传统神话，进行属于当下的故事新编。 刻进中国人DNA的审美 《中国奇谭》总导演陈廖宇说 ，神话可以 是古代 的 ，也可以是今天和未来的。“神话其实 是人类对未知东西的想象或者对自己内心愿望的投射 ，甚至神话中 的形象就是人或人性某一面 的具象化表达”。 第一个“神话”故事 ，就打响了口碑。一只小猪妖 ，戳中了无数网友内心柔软的角落。 电视剧《西游记》和上美影的动画片《大闹天宫》 ，一直是B站网友“N刷” 的经典。《小妖怪 的夏天》从妖怪的角度重新想象了“西游记世界”：无人在意 的小猪妖，遵从想吃唐僧肉的老板 的吩咐，完成做弓箭、刷锅 、收集柴火等难度系数很大的KPI 。在此过程中，这只具有独立意志的小猪妖 ，打听到唐僧师徒4人是民间赞颂的英雄 ，它的梦想被点燃了。 《小妖怪的夏天》导演於水指出 ，很多人一提起《西游记》会想到师徒4人面对 的大妖怪，但是底层 的每个小妖怪也有自己的“人生” 。观众会因此共情 ：其实我们每个人都是那个普通的小妖怪 。 小猪妖就是现实生活中平凡“我们”的缩影 ：它想去外面 的世界闯一闯，而妈妈最关心自己葫芦里有没有装满水，身体 是否健康 ；面对“人生”选择题时踌躇无措，但依然为了心中的正义感 ，义无反顾地提醒唐僧师徒有埋伏。 影片结尾 ，小猪妖的善良得到了齐天大圣 的肯定，还幸运得到偶像送 的“周边” 。网友评价 ：“悟空终是一颗佛心”“小时候以为自己会变成齐天大圣，其实 是个连大王都接触不到 的小妖怪 。” 相较于小猪妖故事 的“接地气” ，由胡睿执导的第二集《鹅鹅鹅》则带有更浓郁的东方奇幻美学和志怪传统。《鹅鹅鹅》取材于南朝梁吴均 的中国神话小说集《续齐谐记》中 的《鹅笼书生》 ，蒲松龄就曾将该故事引用于诗句中 ：“世态渔洋已道尽 ，人间何事不鹅笼。” 《鹅鹅鹅》中 ，货郎在阴森诡异的鹅山偶遇瘸腿的狐狸公子，欲望破而复立，发现一切看似荒诞都不过 是个“鹅笼” 。 这个微言大义的故事 ，胡睿最早是十几年前留学德国时 ，从随身带 的《太平广记》里读到 的。“中国古代志怪小说居然有这么符合戏剧规律 的创作 ！而且这故事非常高级 ，点出了人生 的一种规律，但又不 是简单地讽刺或进行道德评判，这是最高明 的 。” 胡睿创作时力求让故事面貌回归《鹅笼书生》“原生态” ，改编之处则是将当代人 的情感折射进故事里，并在塑造狐狸形象时致敬了《天书奇谭》中 的“阿拐”。 《鹅鹅鹅》从古典志怪小说中继承的“引而不发” 的朦胧情感，带给观众哲思与美学想象 。纵然故事不直白，网友们却相当热情踊跃地表达自己 的解读 ，胡睿说有 的评论或“二创”绘画令他深受感动 。 《中国奇谭》总监制朱贝宁笑言 ，其实很多人都是有意思的“矛盾体” ，虽然身体过着现代化 的生活，但精神上无法与上千年的传统文化“切割”开来，还是很怀旧。这种“文化基因”潜移默化 的影响，同样会体现在动画导演的创作中 ，他们塑造出 的角色形象，自然 是“刻进中国人DNA 的审美”，因而很容易被观众接受。 “神仙审美”的动画能住进心里 此次《中国奇谭》系列召集了11位导演创作8个故事，多少有点“神仙打架” 的意味。每一位“下一个交作业” 的导演接受记者采访时，都会不约而同地说一句“压力好大” 。 《中国奇谭》总制片人李早说 ，该项目经历两年多时间，最早是上美影给导演们出了一道与志怪相关的“半命题”式作文题 ，题材和方向不限 ，核心表达出中国文化底蕴和“中式想象力” ，“我们希望立足时代讲好中国故事，呈现中国美学。同时也希望在如今相对商业化的环境里，把上美影的IP发扬光大” 。 李早感慨 ，这次创作氛围和上美影过往的创作环境有几分相似。 “过去上美影厂里 的导演们平时就生活在一起，有很好的合作氛围。我记得上美影60周年拍纪录片 的时候 ，就体现了导演们平时相互扶持帮助 ，同时也相互竞争——竞争就 是如何让自己 的作品做得更好。这次创作《中国奇谭》，我觉得也充分体现了这一点。”李早说。 她透露 ，上美影前期会和8个团队单独交流，但项目进展到一定阶段 ，他们会组织导演坐在一起看其他人拍 的片子 ，“导演一方面纷纷对别人的项目献计献策 ；另外一方面，有些导演回去之后就暗暗想着别人做得真好 ，自己 的作品还得再改一改 ，还得更好一点 。所以是一个特别良性 的氛围”。 胡睿直言，会召集一批导演做这件事的 ，放眼全国似乎也只有上美影，“为什么呢 ？因为在动画短片创作领域，上美影 是唯一触碰到那个最高境界的 。就像王安石写 的‘不畏浮云遮望眼 ，自缘身在最高层’” 。 胡睿回忆 ，上美影动画短片《骄傲 的将军》是住进自己内心 的故事，是无法替代 的“小宇宙”。 “《骄傲 的将军》不算特别叫座 的短片 ，但我认为它 是中国短片创作中 的一座高峰 ，有不可方物的美。它展现出一个人物命运 的大开大合、大起大落，还传递出一种时空感。我始终都能从这个故事里获得享受，假如心情烦闷了，我能随时偷偷溜进《骄傲 的将军》这个小宇宙。” 胡睿说 ，他之所以选择《鹅笼书生》这么“小众”主题故事来创作《鹅鹅鹅》，原因也 是被该文本艺术性深深折服，“应当有后辈来表达敬意”。 在现代技术里诠释出中国意境 除了主题各异 ，《中国奇谭》展现了“花式技能点”，例如三维动画、剪纸定格动画、偶片定格动画 、三渲二动画等。 由杨木执导 的三维动画《林林》聚焦“身份认同” 的主题，讲述了狼女林林自我觉醒 的历程。生活在林海雪原中的林林 ，因为孤独而涉足人类世界。为了被人类孩子认同，林林不断背离自己作为狼的身份 ，在苦难中迎来成人礼。 通过CG技术 ，《林林》对于人物细微 的表情变化 、动物栩栩如生的毛发、层层叠叠的森林 、随风摇曳 的枝桠等做到鲜活生动的呈现 。 作为《中国奇谭》系列唯一使用CG技术 的作品，杨木谈及对“技术”的理解。他说 ，上美影老一辈 的创作宗旨 是“不模仿别人，不重复自己” 。而观众已然对三维动画审美有一个相对统一的趋向。虽使用新技术 ，但主创团队避免“照相式 、素描式 的真实”，力求增加写意 的东方美感，在三维里诠释出中国意境。 “我们不把《林林》故事起承转合做得那么明显 ，而是处理得像一篇散文一样。”杨木说 。 胡睿告诉记者，这8个片子无一不是“爆肝”改到最后一刻，“是非常熬人的工作 ，所以大家都尽自己最大的心力，尽可能地不辜负这份信任。毕竟那么多年，我们都信任和热爱上美影，所以希望给它加分 ，不能减分”。 但胡睿坦言，热度过后，他们又会继续安静“沉浸”一段时间，“也许突然有一天 ，再以一个特别新奇的方式跳出来给大家带来小小的惊喜，这特别快乐”。 朱贝宁也提到 ，作品火了 ，大家给予肯定与鼓励，也抱有更多 的期待，给今天的国产动画创作一点耐心和空间，看看更多元的内容风格与创新表达 ，国产动画内容肯定还会继续拔节生长 ，创造更让人惊喜的作品 。 李早表示 ，站在中国动画新百年 的开端，《中国奇谭》主创团队希望通过创作这些有意思的作品 ，重现美术片“百花齐放” 的面貌 。 中青报·中青网记者 沈杰群 来源 ：中国青年报 （文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编 ：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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