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东西问·中外对话 | 中国电影如何拉近东西方距离 ？******
中新社北京11月6日电 题 ：中国电影如何拉近东西方距离？
作者 马海燕 门睿
从41年前首部电影《原野》惊艳亮相威尼斯，到中国电影成为各大电影节的“常客” ，从功夫片一枝独秀到各种类型影片频频走出去 ，中国电影已成为外国观众了解中国 的窗口。中国电影如何更好地反映当下 、让世界通过电影了解中国 ？中新社“东西问·中外对话”邀请中国电影导演协会会长 、著名导演李少红与上海大学艺术研究中心艺术总监、著名电影制片人马可·穆勒展开对话 。
视频：【东西问·中外对话】中国电影如何拉近东西方距离？来源 ：中国新闻网
曾执导过《红粉》《四十不惑》《橘子红了》《大明宫词》等多部女性题材作品 的李少红认为 ，应该鼓励包括女性题材在内的现实题材电影交流。
曾担任过多个国际电影节主席，把张艺谋、陈凯歌 、田壮壮 、贾樟柯等中国导演推向国际舞台的马可·穆勒认为 ，丰富多样 的中国电影可以让国外观众更多了解中国文化的丰富性 。
对话实录摘编如下 ：
电影“走出去”有助于世界了解中国
中新社记者：1981年马可·穆勒先生担任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问时，将中国影片《原野》带到威尼斯，碰巧《原野》也是中国新闻社出品的 。当时 是怎样一个契机让您将《原野》这部影片从中国带向欧洲 ？
马可·穆勒：1981年年初，有几位国内朋友告诉我，一家新公司南海影业正在做一部电影《原野》 。我非常喜欢曹禺 的话剧 ，也看了《原野》 ，发现这 是个女导演 的处女作，我就问可不可以跟该片导演凌子认识一下 。凌子后来又介绍了更多的女导演给我认识 ，我那个时候觉得中国终于有了非常强 、非常活泼 的一批新 的女导演 。
电影《原野》海报，来源 ：网络中新社记者 ：中国电影走向世界有什么特殊意义 ？
李少红 ：这个过程让我们打开了眼界和世界观，同时也能够让世界了解中国。1992年的《四十不惑》是我们这一代现代题材 的第一部去欧洲电影节 的影片，能获奖 的一个重要原因就在于当时中国人的生活对西方来讲非常陌生，尤其是现实生活。我能从记者 的提问中感受到他们想通过影片来了解中国和中国人的状态 ，所以我觉得现实题材的影片能够出去是非常重要的 。
马可·穆勒 ：那个时候这些电影都是新生代导演 的第一部或者第二部。它们真 的是丰富多样，他们所探索的方向不是一致的。我那个时候就特别想通过这些电影让国外 的观众，特别是欧洲的观众多了解中国文化 的丰富性。
中新社记者 ：如何看待国际获奖和国内获奖之间的关系？
马可·穆勒：上世纪90年代应该 是中国电影的热门时代 ，几乎每个大电影节都会有一部中国主竞赛影片，国外的发行也会考虑多买几部中国影片。为什么上世纪90年代国外会有热门 的中国电影 ？因为那个时候好多电影都是有商业价值的艺术片 ，或者有高艺术品质 的商业片。我真的非常敬佩那些导演所作的贡献，让更多的人马上就可以看懂 ，可以理解。
李少红 ：不管是在国际还 是在国内获奖 ，对我们的艺术创作都是肯定和鼓励 。国际上获奖 是从中国发展 的故事和东方文化的角度去欣赏这种艺术价值，这是一个相当高的肯定。国内 的鼓励则更直接，因为我们 的创作反映 的是中国 的现实生活和历史文化，这种肯定更重要。
女性创作丰富了世界
中新社记者 ：如何看待女性导演、女性题材创作对整个电影产业的贡献 ？
李少红：我觉得女性视角和女性创作在某种程度上丰富了这个世界。作为女性导演 ，我们很自觉地在做这种观察和表达。《红粉》1995年在柏林电影节上引起了很大反响，之后我自觉地在影片创作中采用女性视角 ，无论 是历史题材还 是现实题材，这也形成了我自己的创作特色 。
马可·穆勒：每几年，中国电影中就会出现一两部女性题材影片，真实地为中国女性发声 。如从凌子到黄蜀芹、李少红等第四代 、第五代有代表性 的女导演 ，以及最新一代 的李玉导演作品 ，都让外国观众深入了解中国女性的世界观 ，以及她们对社会的观察和探讨。
中新社记者：在女性题材电影中，欧美影片与中国影片有什么异同 ？
马可·穆勒：我认为二者差异不大 ，但中国女性题材电影，不仅是女导演拍，也有男导演拍。例如张艺谋导演作品《秋菊打官司》就塑造了一个为争取自身权益而奋斗的女性角色，这部电影获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖。曾获第59届威尼斯国际电影节圣马可奖的田壮壮导演作品《小城之春》，也 是由男导演拍摄的中国女性题材电影。中国香港导演杜琪峰，大家都觉得他擅长执导动作片、侦探片，但 是他每拍三四部影片，也会考虑拍一部女性题材影片 。
中新社记者：当今的女性观众与30年前有什么不同？如何看待女性意识的觉醒 ？
马可·穆勒 ：在中国电影市场(作品)多样化之下 ，现在中国女性观众可以看到多种类的电影 。以前，特别 是西方和日本 的女导演拍摄的电影受众 是三四十岁的女性。现在的导演无论男女 ，他们电影 的目标受众更年轻，观众也可以看到很多不一样 的电影。近年来中国电影的成就之一 ，就 是女导演也开始拍类型片 。
李少红 ：从个人经历看，我 的女性意识 的形成经历了从不自觉到自觉的过程。以前我们有句口号“妇女能顶半边天”， 是说妇女也有平等工作的机会和权利 ，同时也降低了性别差异意识。改革开放后 ，女性更加关注和思考自己 的存在价值 ，争取在社会上的独立性。现在我和很多年轻女导演交流的时候发现，她们都非常自信地知道自己 的优势在哪，知道在自己想创作 的题材中 ，从女性的视角出发应该坚持什么。
中新社记者 ：《世间有她》这部电影如何表现当今女性的生存状态 ？
李少红 ：这部影片三位导演都是女性，我们从女性的角度出发，以女性 的视角观察生活 ，观察女性在困难中如何面对情感和家庭问题。另外，从不同地域表现来说 ，张艾嘉导演在中国香港 ，反映了与内地不同的情况 ，陈冲导演反映的 是一对分离在两地 的情侣的情感 。影片多元表现了最普通 的妇女在家庭中承担 的责任 。
马可·穆勒 ：《世间有她》特别展现了在困难时期家庭中出现的很多矛盾 。三位女导演很清楚如何真实展现这些问题和主人公解决问题 的方法 。包括《世间有她》在内的许多中国电影都具有跨越语言 、文化障碍的突破力 ，能够引起国外观众对中国女导演作品、中国女性题材影片 的重视。
以电影促进中外对话任重道远
中新社记者：在促进以电影为媒介 的中外对话中 ，电影人还需要做出哪些努力 ？
马可·穆勒 ：我认为需要考虑中国电影在国外可能会遇到 的文化差异。这方面可以通过对中国文化 的翻译、释义帮助国外观众理解中国电影 ，进而引起他们 的共情。
李少红 ：东西方文化确实存在差异，需要更多宣传和推广才能拉近彼此 的距离。从创作上 ，可以多关注包括女性题材在内 的现实题材电影交流 。性别的表达是世界 的语言，不存在障碍 ，每一个家庭 、每一个个体 ，无论男人女人 ，都能感同身受，这样 的作品应该多一点。我们在电影节或电影展映上看到这方面题材的影片 ，也会非常感兴趣 ，虽然讲述 的 是其他国家 的人遇到问题 是怎样应对的 ，但其实和我们没有什么差别 。(完)
达沃斯论坛如常冬季开幕 冀望“在分裂 的世界加强合作”****** 中新社达沃斯1月17日电 (记者 德永健)因新冠肺炎疫情中断三年后，世界经济论坛年会(达沃斯论坛)17日如常在冬季开幕，在世界政治经济图景发生巨大变化之际 ，冀望“在分裂 的世界加强合作”。 当地时间17日上午 ，世界经济论坛创始人兼执行主席施瓦布宣布论坛开幕。2020年新冠肺炎疫情暴发后 ，达沃斯论坛2021年在线上举行 ，2022年于5月举行，今年终于重回“正轨” ，如常在达沃斯1月的隆冬时节举行 。 面对当前地缘政治 、能源、气候变化 、粮食安全等多重危机 ，本届论坛以“在分裂的世界加强合作”为主题。据论坛公布的数据 ，除联合国秘书长古特雷斯、德国总理朔尔茨、韩国总统尹锡悦、欧盟委员会主席冯德莱恩等政要 ，论坛共吸引来自700家企业 的1500余名总裁和高管参会，数量创历史新高 。 在为期4天的会议中，论坛将聚焦能源、气候变化、投资 、贸易和基础设施、前沿技术乃至地缘政治合作等一系列议题。施瓦布在论坛开幕前夕表示 ，受政治、经济、社会等多重因素影响，全球和国家间的分裂加剧；要想从根本上解决互信消退问题 ，需要加强政府和企业的合作 ，还要认识到“不可让任何人掉队” 。 虽然如常在冬季开幕，参会企业数量创下新高，但日益严峻的民生问题令论坛气氛难言乐观 。1月11日 ，世界经济论坛发布《2023年全球风险报告》 ，表示以风险 的严重性排序 ，生活成本上升已成全球最严重的短期风险 ，其次为自然灾害和极端天气 ，地缘经济冲突位列第三。 在长期风险中，前三位均关乎气候，分别为减缓气候变化失败 、适应气候变化失败 、自然灾害和极端天气 。本届达沃斯论坛开幕前后 ，适逢欧洲多地出现历史性暖冬，为此环保团体对达沃斯论坛的批评调门有所升高 ，尤其诟病参会人员“乘坐私人飞机来讨论气候变化”难以服众。(完) （文图：赵筱尘 巫邓炎） [责编：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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