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上博东馆打造“开放型博物馆”******

　　在浦东新区花木社区 ，上海博物馆东馆正拔地而起 。

　　步入场馆内部，与常见 的博物馆不同 ，这里采用了开放式设计 ，其中多处设计别有洞天 。

　　据了解，上博东馆预计今年年底开门迎接参观者 。

　　“不像传统博物馆”

　　上博东馆建筑高度近45米 ，地上6层包括展示陈列、公众服务、库房及办公用房；地下2层则主要为学术报告厅、影院、活动教室等。

　　许多人印象中 的博物馆 ，一般都采取了封闭式设计，大量采用人工照明 ，光线昏暗，而且空调温度偏低。据业内人士透露，其中重要原因是要确保文物安全 。一些参观者趣言，“走进博物馆 ，就像走进尘封 的历史”。

　　但许多经过上博东馆 的人，对这一建筑的第一印象是“不像传统博物馆” 。据介绍，外立面蜿蜒起伏 的曲线，在设计上暗合上海这座城市“海陆交汇”的地理位置，也象征“勇立潮头” 的精神 。建筑内部设计与功能组织，也一改常见 的博物馆封闭式流线设计，与城市空间有了更紧密的联系 ，力图为市民带来一座“开放型博物馆” 。

　　走进上博东馆一楼连廊区域，顶部是一个174平方米的椭圆形玻璃穹顶，40米挑高的大厅 ，顶部玻璃穹顶达632平方米，建筑四面都设置了一定高度的玻璃幕墙，还有敞开式空间与外界连通，阳光能从四面八方透进博物馆内 。上海博物馆馆长褚晓波表示 ，“我们在符合文物保护要求的前提下 ，希望有自然光透进来，这样观众在博物馆里参观会有多样性 的感受 。”

　　上博东馆西临杨高南路 、北至世纪大道、东面 是丁香路，与上海科技馆 、东方艺术中心隔街相望 。观众在博物馆里 ，不再仅仅是“进入尘封 的历史” ，也能从不同角度远眺城市景观、感受城市 的脉动 ，让历史与当代生活交流共鸣 。

　　据悉 ，由于建造年代等原因 ，上博人民广场馆没有设计专用通道，文物运输一般在晚上。而上博东馆将设置员工 、文物专用通道 ，与观众通道分开，在不打扰观众参观 的情况下大大提高文物运输的安全性 。据透露 ，过去布展时曾发生过 的拆门以搬运大体量文物 的情形将成为历史。

　　多处设计“别有洞天”

　　一些途经上博东馆的市民发现 ，透过长方形外立面镂空 的开放空间 ，能看到中间环绕而上 的坡道。

　　据了解 ，这其实是一种传承。1996年开放 的上博人民广场馆，建筑造型一大亮点是方形基座上托起圆柱形顶部，取“天圆地方”之意 。而东馆的建筑主体呈矩形体块，中间嵌入圆形 的旋转坡道，也 是方和圆 的结合。

　　东馆中间这一旋转坡道 ，其实 是三楼通向五楼的休闲步道，开放后 ，这一巨型 的旋转坡道很可能会成为上海新晋“网红打卡点” 。

　　在靠近旋转坡道的区域，开放度更高，未来将开设一个针对少年儿童的探索宫 。据透露 ，不同于一般 的文物展厅，上博将在探索宫里融入“探索”理念 ，推出将人文 、艺术 、文明等内容结合在一起的项目，帮助少年儿童学习知识、拓展眼界 、丰富体验 ，启发他们的探究性思维。

　　占地数千平方米的五楼露天区域则将复制仿造一组江南园林建筑，也 是室内展厅向室外的延伸。观众在四楼展厅参观完江南文化主题展 ，可以步行至五楼 ，在园林 的亭台楼阁之间眺望周围的城市脉动 。上博颇受欢迎 的“博物馆奇妙夜”活动 ，今后也将安排在这里举行。

　　上海博物馆前任馆长杨志刚曾透露过一段趣事 ：他在医院看病时，医生看到其病历卡上显示单位 是上海博物馆，于是跟他说，“第一次谈朋友的地方就在你们上博。”

　　这让杨志刚感慨，未来观众除了参观展览，还能在博物馆空间里享受休闲 、社交、餐饮等更多体验，“博物馆的功能应该 是复合 的，这就要求在建筑的布局、空间 的营造里把它们充分考虑进去 ，让观众喜欢来且愿意经常来 。”

　　“发掘呈现上海的文化”

　　据了解，上博东馆有大小展厅20余个，还设有大量教育体验场地 ，展示陈列区面积达3.36万平方米 ，预期每年观众接待量达500万人次。

　　据褚晓波介绍，上海博物馆以打造“世界顶级 的中国古代艺术博物馆”为发展目标，上博东馆的建设也将坚持这一定位。未来将在上博东馆构建起以中国古代文化主题为核心 的展陈体系 ，以常设展为主，为观众呈现海内外体系完整、脉络清晰 、史料翔实 、叙事生动 的中国古代艺术通史陈列，以及海派与江南文化 、中外文化交流、互动体验四大系列。其中 ，青铜馆、书法馆 、绘画馆 、印章馆 是海内外唯一的常设通史陈列场馆。

　　“上海博物馆虽然 是一个面向全球 的博物馆，但是它既然扎根本土 、位于上海 ，我们理应发掘呈现上海 的文化 。”褚晓波表示，未来在上博东馆举办的许多展览并不是按照文物材质来展示 ，而 是按照主题来演绎 ，常设主题中的展品内容 、角度会定期调整。（简工博）

《中国奇谭》好在哪儿******

　　提起上海美术电影制片厂 ，许多80后 、90后 ，乃至60后、70后，都会会心一笑 ，想起儿时看过 的《大闹天宫》《哪吒闹海》《天书奇谭》《黑猫警长》等经典作品。遥想当年，这些作品陪伴一代又一代人走过了孩提时代 ，也代表中国动画 ，在国际舞台上创建了一张张独具特色的“文化名片”。

　　光阴飞逝 ，中国动画在“美术片”时代创下的辉煌 ，已经开始在人们 的记忆中渐渐淡去。走过低谷、历经磨砺 ，在“国创”风潮 的引领下，中国动画行业终于又在最近几年重见曙光。不过，虽然“出圈”的国产动画一年比一年多，市场反响也一年比一年好 ，质量和口碑特别出众 的作品仍属凤毛麟角。

　　在这一背景下 ，一部名为《中国奇谭》 的短片集开播不久，就在豆瓣收获了7万多名观众打出 的9.5分高分 。制作这部短片集的，正 是曾经的“美术片王者”上海美术电影制片厂 。

　　进入21世纪以来，20世纪“美术片”在观众眼中 的存在感日益降低，新生代中国动画 的风格 ，一方面明显受到日本 、欧美等成熟动画市场 的影响 ，另一方面也在积极迎合当代青少年的审美偏好 。然而，《中国奇谭》的出现与成功 ，却让人意识到 ：“美术片”的时代虽然已经结束 ，中国动画过去积攒 的审美资源、风格资源，以及中国特有 的文化资源 、思想资源 ，依然值得在今天被进一步发掘 ，并以此为起点展开“有传承 的创新” 。

　　已经播出的几集《中国奇谭》，为何能如此成功？这个问题的答案 ，当然要在原片内容中寻找 。第一集《小妖怪 的夏天》 ， 是与上世纪“美术片”亲缘最近 的一集。不论是源自《西游记》的文化背景 、传承清晰的经典美术风格，还 是极具辨识度的孙悟空形象 ，都足以令熟悉中国动画发展史的观众热泪盈眶。然而，《小妖怪的夏天》虽然让人感到似曾相识 ，却并非对老作品的模仿复刻。其故事线以妖怪洞府暗喻当代职场 ，年轻上班族一看就懂。以无名小妖而非取经四人组为主角 ，劝人向善、充满温暖的叙事方式 ，也让人眼前一亮 。

　　除此之外，第二集《鹅鹅鹅》的水墨画风、默片手法 ，以及“聊斋味”十足又善于留白 、让人回味悠长 的开放式剧情 ；第三集《林林》将国风融入3D动画 的大胆尝试，对东北自然风貌 的浪漫呈现 ，以及对人与自然关系的思考……这些富有特色的亮点，都传递着主创团队 的独到见解 ，以及支撑他们把这些间接转化为作品的勇气与诚意 。从工业水平上看，《中国奇谭》 的项目规模决定了它不可能追求顶尖水准 。但它胜在创意 、胜在真诚 、胜在其内里 的“中国基因” 。

　　《中国奇谭》最早打响名号 ，与《小妖怪的夏天》自带 的“情怀”属性密切相关 ，《鹅鹅鹅》更加独特，但也会让人想起《小蝌蚪找妈妈》等水墨老片。不过 ，从《林林》开始 ，我们已经可以明显看到《中国奇谭》一边背靠传统资源，一边探索全新世界 的勇气。通过预告可以发现，从第四集开始，《中国奇谭》甚至会脱离古代背景 ，来到现代乃至未来。目前 ，我们并不知道《中国奇谭》的评分能保持多久 ，尚未播出 的几集短片质量几何 ，但我们不妨对此抱有期待，看看它们能达到怎样的高度。

　　杨鑫宇

　　来源 ：中国青年报

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）