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保守党人公开呼吁下台，英国首相特拉斯能否度过危机？******
中新网10月17日电 综合外媒报道 ，英首相特拉斯减税计划所引发 的动荡仍在持续。新上任的英国财政大臣亨特不排除会放弃更多特拉斯的减税计划，以稳定市场 。
与此同时，特拉斯 的表现引发保守党议员的不满 ，要求她下台呼声高涨。
资料图 ：英国首相特拉斯。逆转更多减税计划 ？
英国新财政大臣不排除可能性
据彭博社报道，英国新任财政大臣亨特当地时间10月16日拒绝排除将特拉斯削减基本所得税率 的计划推迟一年的可能性 ，而此举可能导致特拉斯再次逆转其“迷你预算”政策中 的一个关键部分 。据悉，延迟落实这项计划或可省下50亿英镑。
特拉斯已取消了两项拟议中的减税计划，她上周委任亨特取代克沃滕担任财政大臣时，要求亨特落实她的财政计划中的剩余措施。
不过，10月15日，亨特表明稳定市场 是他的首要任务 。到了16日 ，亨特拒绝排除放弃特拉斯财政计划中 的另一项关键政策 。
新加坡《联合早报》分析称，特拉斯委任亨特为财政大臣是为了挽救其领导地位 ，因为执政保守党以及国际金融市场 ，都对她管理国家 的能力失去信心。
资料图：当地时间9月5日，英国议会下院保守党籍议员团体“1922委员会”主席格雷厄姆·布雷迪宣布 ，伊丽莎白·特拉斯当选英国保守党党首，将接任英国首相 。图为当地时间9月5日 ，伊丽莎白·特拉斯在保守党总部外挥手 。保守党人公开吁特拉斯下台
称“游戏已结束”
特拉斯 的表现引发部分保守党议员不满。其中 ，英国保守党议员布朗特被指 是首个公开呼吁特拉斯下台的保守党人。布朗特10月16日接受英媒访问时说 ：“我认为游戏已经结束 ，现在的问题 是如何处理接班事宜 。”
保守党籍前财政大臣奥斯本则预测，特拉斯有可能重组内阁，寻求完全重来 ，但她不太可能渡过此次危机。到了圣诞节 ，特拉斯很可能已离开唐宁街10号 。
还有保守党内部知名人士透露，党内部分议员正酝酿支持曾与特拉斯竞争相位 的对手 ，以取代她的位置。前议员古德曼告诉BBC说 ，党内讨论 的人选包括在党魁之争中被特拉斯击败的前财政大臣苏纳克、国际贸易副大臣摩丹特，“甚至还包括(前首相)约翰逊” 。
另一方面 ，英国下议院17日将就一份要求立即大选的请愿书辩论 。这份请愿书获得数十人万人签名支持 。
东西问·中外对话 | 中国电影如何拉近东西方距离？****** 中新社北京11月6日电 题 ：中国电影如何拉近东西方距离 ？ 作者 马海燕 门睿 从41年前首部电影《原野》惊艳亮相威尼斯 ，到中国电影成为各大电影节 的“常客”，从功夫片一枝独秀到各种类型影片频频走出去 ，中国电影已成为外国观众了解中国的窗口。中国电影如何更好地反映当下 、让世界通过电影了解中国？中新社“东西问·中外对话”邀请中国电影导演协会会长、著名导演李少红与上海大学艺术研究中心艺术总监 、著名电影制片人马可·穆勒展开对话 。 视频 ：【东西问·中外对话】中国电影如何拉近东西方距离？来源：中国新闻网 曾执导过《红粉》《四十不惑》《橘子红了》《大明宫词》等多部女性题材作品的李少红认为，应该鼓励包括女性题材在内的现实题材电影交流 。 曾担任过多个国际电影节主席，把张艺谋、陈凯歌 、田壮壮 、贾樟柯等中国导演推向国际舞台 的马可·穆勒认为 ，丰富多样 的中国电影可以让国外观众更多了解中国文化的丰富性。 对话实录摘编如下： 电影“走出去”有助于世界了解中国 中新社记者 ：1981年马可·穆勒先生担任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问时 ，将中国影片《原野》带到威尼斯，碰巧《原野》也 是中国新闻社出品 的。当时 是怎样一个契机让您将《原野》这部影片从中国带向欧洲 ？ 马可·穆勒：1981年年初，有几位国内朋友告诉我，一家新公司南海影业正在做一部电影《原野》。我非常喜欢曹禺的话剧，也看了《原野》，发现这是个女导演的处女作 ，我就问可不可以跟该片导演凌子认识一下 。凌子后来又介绍了更多 的女导演给我认识，我那个时候觉得中国终于有了非常强 、非常活泼 的一批新的女导演 。  电影《原野》海报 ，来源 ：网络中新社记者 ：中国电影走向世界有什么特殊意义 ？ 李少红 ：这个过程让我们打开了眼界和世界观 ，同时也能够让世界了解中国 。1992年的《四十不惑》 是我们这一代现代题材 的第一部去欧洲电影节的影片，能获奖的一个重要原因就在于当时中国人 的生活对西方来讲非常陌生，尤其 是现实生活。我能从记者 的提问中感受到他们想通过影片来了解中国和中国人 的状态 ，所以我觉得现实题材 的影片能够出去是非常重要 的。 马可·穆勒：那个时候这些电影都 是新生代导演的第一部或者第二部 。它们真 的 是丰富多样，他们所探索的方向不 是一致的。我那个时候就特别想通过这些电影让国外的观众 ，特别 是欧洲 的观众多了解中国文化 的丰富性 。 中新社记者 ：如何看待国际获奖和国内获奖之间 的关系？ 马可·穆勒 ：上世纪90年代应该 是中国电影的热门时代，几乎每个大电影节都会有一部中国主竞赛影片 ，国外 的发行也会考虑多买几部中国影片。为什么上世纪90年代国外会有热门 的中国电影 ？因为那个时候好多电影都 是有商业价值的艺术片 ，或者有高艺术品质的商业片 。我真的非常敬佩那些导演所作的贡献，让更多的人马上就可以看懂，可以理解。 李少红 ：不管是在国际还 是在国内获奖 ，对我们的艺术创作都是肯定和鼓励。国际上获奖 是从中国发展的故事和东方文化 的角度去欣赏这种艺术价值 ，这 是一个相当高的肯定 。国内 的鼓励则更直接 ，因为我们的创作反映的 是中国 的现实生活和历史文化 ，这种肯定更重要 。 女性创作丰富了世界 中新社记者 ：如何看待女性导演 、女性题材创作对整个电影产业 的贡献？ 李少红 ：我觉得女性视角和女性创作在某种程度上丰富了这个世界。作为女性导演，我们很自觉地在做这种观察和表达。《红粉》1995年在柏林电影节上引起了很大反响，之后我自觉地在影片创作中采用女性视角，无论是历史题材还是现实题材，这也形成了我自己的创作特色 。 马可·穆勒：每几年，中国电影中就会出现一两部女性题材影片，真实地为中国女性发声。如从凌子到黄蜀芹 、李少红等第四代 、第五代有代表性的女导演 ，以及最新一代的李玉导演作品 ，都让外国观众深入了解中国女性 的世界观，以及她们对社会的观察和探讨 。 中新社记者 ：在女性题材电影中，欧美影片与中国影片有什么异同 ？ 马可·穆勒：我认为二者差异不大 ，但中国女性题材电影，不仅是女导演拍，也有男导演拍 。例如张艺谋导演作品《秋菊打官司》就塑造了一个为争取自身权益而奋斗的女性角色，这部电影获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖。曾获第59届威尼斯国际电影节圣马可奖 的田壮壮导演作品《小城之春》 ，也 是由男导演拍摄 的中国女性题材电影。中国香港导演杜琪峰，大家都觉得他擅长执导动作片、侦探片，但 是他每拍三四部影片 ，也会考虑拍一部女性题材影片。 中新社记者 ：当今 的女性观众与30年前有什么不同？如何看待女性意识 的觉醒 ？ 马可·穆勒 ：在中国电影市场(作品)多样化之下，现在中国女性观众可以看到多种类 的电影。以前，特别是西方和日本的女导演拍摄 的电影受众 是三四十岁 的女性。现在 的导演无论男女 ，他们电影的目标受众更年轻，观众也可以看到很多不一样的电影。近年来中国电影的成就之一 ，就 是女导演也开始拍类型片 。 李少红：从个人经历看 ，我 的女性意识 的形成经历了从不自觉到自觉的过程。以前我们有句口号“妇女能顶半边天” ， 是说妇女也有平等工作 的机会和权利，同时也降低了性别差异意识 。改革开放后，女性更加关注和思考自己 的存在价值，争取在社会上的独立性。现在我和很多年轻女导演交流 的时候发现 ，她们都非常自信地知道自己 的优势在哪，知道在自己想创作的题材中，从女性的视角出发应该坚持什么。 中新社记者 ：《世间有她》这部电影如何表现当今女性 的生存状态 ？ 李少红：这部影片三位导演都 是女性，我们从女性 的角度出发 ，以女性的视角观察生活，观察女性在困难中如何面对情感和家庭问题。另外 ，从不同地域表现来说 ，张艾嘉导演在中国香港 ，反映了与内地不同 的情况，陈冲导演反映 的 是一对分离在两地 的情侣的情感。影片多元表现了最普通的妇女在家庭中承担的责任 。 马可·穆勒：《世间有她》特别展现了在困难时期家庭中出现 的很多矛盾 。三位女导演很清楚如何真实展现这些问题和主人公解决问题 的方法。包括《世间有她》在内 的许多中国电影都具有跨越语言、文化障碍的突破力，能够引起国外观众对中国女导演作品、中国女性题材影片 的重视 。 以电影促进中外对话任重道远 中新社记者 ：在促进以电影为媒介的中外对话中，电影人还需要做出哪些努力？ 马可·穆勒 ：我认为需要考虑中国电影在国外可能会遇到 的文化差异。这方面可以通过对中国文化的翻译 、释义帮助国外观众理解中国电影 ，进而引起他们的共情 。 李少红：东西方文化确实存在差异，需要更多宣传和推广才能拉近彼此 的距离。从创作上 ，可以多关注包括女性题材在内的现实题材电影交流。性别 的表达是世界 的语言 ，不存在障碍 ，每一个家庭、每一个个体 ，无论男人女人 ，都能感同身受 ，这样 的作品应该多一点。我们在电影节或电影展映上看到这方面题材 的影片 ，也会非常感兴趣，虽然讲述 的 是其他国家 的人遇到问题是怎样应对 的 ，但其实和我们没有什么差别 。(完) 
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