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逯世泽 ：稳步推进温室气体自愿减排交易市场建设******
中新网北京11月17日电 (左雨晴)“下一步 ，我们将根据‘双碳’目标 的要求 ，稳步推进温室气体自愿减排交易市场建设 。”生态环境部应对气候变化司副司长逯世泽16日在生态环境部与欧在华跨国企业高层圆桌会上作主旨发言时表示。
此次圆桌会主题为“启航新征程 推动绿色发展” ，由生态环境部环境与经济政策研究中心、中国新闻社主办，中国新闻网承办 。
气候变化 是全人类面临的共同挑战，事关人类可持续发展 。2020年9月22日，习近平主席在第75届联合国大会一般性辩论上郑重宣布 ，中国二氧化碳排放力争于2030年前达到峰值，努力争取2060年前实现碳中和。为推动我国“双碳”工作 ，全国碳市场建设意义重大 。
图为逯世泽在圆桌会上作主旨发言 。会上 ，逯世泽介绍 ，全国碳市场第一个履约周期已顺利收官。第一个履约周期 ，我国共纳入发电行业重点排放单位2162家 ，年覆盖CO2排放量45亿吨，成为全球覆盖排放量最大的碳市场，配额履约率达到99.5% 。截至2022年11月15日 ，碳排放配额现货累计成交量1.98亿吨，累计成交额86.9亿元 ，交易价格每吨在40-60元范围内波动，呈缓慢上升趋势。
逯世泽表示 ，“目前碳价水平基本反映了中国火电行业降碳 的成本 ，成交量和成交价格满足企业履约 的基本需求 ，符合碳市场作为减排政策工具的定位 ，碳市场激励约束作用初步显现 。”
“目前我国碳市场还处于初级阶段，面临市场机制作用发挥尚不充分 、碳排放数据质量有待提高两大挑战 。”他指出 ，通过全国碳市场第一个履约周期建设运行 ，圆满完成了预期的建设目标，初步建立了制度框架体系 ，打通了关键环节，提高了企业低碳发展意识，提升了企业和管理人员水平，为下一步碳市场的发展奠定了基础 。
逯世泽表示，下一步，我国将加快完善制度机制 ，持续强化市场功能建设，稳步推进温室气体自愿减排交易市场建设。
逯世泽表示，自愿减排交易市场一要突出“自愿减排”，突出企业 的诚信管理；二要突出国际属性，标准要基本一致。“无论 是配额市场还是自愿减排市场，都 是全国碳市场 的重要组成部分，也 是实现‘双碳’目标 的重要政策工具。”(完)
东西问·中外对话丨女性题材电影 ，东西方有何不同？****** 从41年前首部电影《原野》惊艳亮相威尼斯，到中国电影成为各大电影节的“常客”，从功夫片一枝独秀到各种类型影片频频走出去，中国电影已成为外国观众了解中国的窗口。中国电影如何更好地反映当下 、让世界通过电影了解中国 ？中新社“东西问·中外对话”邀请中国电影导演协会会长 、著名导演李少红与上海大学艺术研究中心艺术总监 、著名电影制片人马可·穆勒展开对话 。 视频 ：【东西问·中外对话】中国电影如何拉近东西方距离？来源 ：中国新闻网 曾执导过《红粉》《四十不惑》《橘子红了》《大明宫词》等多部女性题材作品的李少红认为 ，应该鼓励包括女性题材在内的现实题材电影交流。 曾担任过多个国际电影节主席，把张艺谋、陈凯歌 、田壮壮 、贾樟柯等中国导演推向国际舞台 的马可·穆勒认为 ，丰富多样 的中国电影可以让国外观众更多了解中国文化的丰富性。 对话实录摘编如下 ： 电影“走出去”有助于世界了解中国 中新社记者 ：1981年马可·穆勒先生担任威尼斯国际电影节亚洲电影顾问时，将中国影片《原野》带到威尼斯，碰巧《原野》也 是中国新闻社出品的。当时 是怎样一个契机让您将《原野》这部影片从中国带向欧洲？ 马可·穆勒 ：1981年年初 ，有几位国内朋友告诉我 ，一家新公司南海影业正在做一部电影《原野》。我非常喜欢曹禺 的话剧 ，也看了《原野》 ，发现这 是个女导演 的处女作，我就问可不可以跟该片导演凌子认识一下 。凌子后来又介绍了更多 的女导演给我认识 ，我那个时候觉得中国终于有了非常强、非常活泼 的一批新的女导演。  电影《原野》海报，来源：网络中新社记者：中国电影走向世界有什么特殊意义 ？ 李少红 ：这个过程让我们打开了眼界和世界观 ，同时也能够让世界了解中国。1992年 的《四十不惑》是我们这一代现代题材 的第一部去欧洲电影节的影片，能获奖 的一个重要原因就在于当时中国人的生活对西方来讲非常陌生，尤其是现实生活 。我能从记者的提问中感受到他们想通过影片来了解中国和中国人 的状态 ，所以我觉得现实题材 的影片能够出去是非常重要的 。 马可·穆勒 ：那个时候这些电影都是新生代导演 的第一部或者第二部。它们真 的是丰富多样 ，他们所探索 的方向不是一致的。我那个时候就特别想通过这些电影让国外 的观众，特别 是欧洲 的观众多了解中国文化 的丰富性 。 中新社记者：如何看待国际获奖和国内获奖之间 的关系 ？ 马可·穆勒：上世纪90年代应该 是中国电影的热门时代 ，几乎每个大电影节都会有一部中国主竞赛影片 ，国外的发行也会考虑多买几部中国影片 。为什么上世纪90年代国外会有热门的中国电影？因为那个时候好多电影都是有商业价值的艺术片 ，或者有高艺术品质的商业片 。我真 的非常敬佩那些导演所作 的贡献，让更多 的人马上就可以看懂 ，可以理解。 李少红：不管 是在国际还 是在国内获奖 ，对我们的艺术创作都 是肯定和鼓励 。国际上获奖 是从中国发展的故事和东方文化的角度去欣赏这种艺术价值，这 是一个相当高的肯定 。国内 的鼓励则更直接 ，因为我们 的创作反映 的是中国的现实生活和历史文化 ，这种肯定更重要。 女性创作丰富了世界 中新社记者：如何看待女性导演、女性题材创作对整个电影产业 的贡献 ？ 李少红 ：我觉得女性视角和女性创作在某种程度上丰富了这个世界。作为女性导演，我们很自觉地在做这种观察和表达。《红粉》1995年在柏林电影节上引起了很大反响 ，之后我自觉地在影片创作中采用女性视角 ，无论是历史题材还是现实题材 ，这也形成了我自己 的创作特色。 马可·穆勒：每几年，中国电影中就会出现一两部女性题材影片，真实地为中国女性发声。如从凌子到黄蜀芹、李少红等第四代 、第五代有代表性 的女导演，以及最新一代 的李玉导演作品，都让外国观众深入了解中国女性的世界观，以及她们对社会的观察和探讨 。 中新社记者 ：在女性题材电影中 ，欧美影片与中国影片有什么异同？ 马可·穆勒 ：我认为二者差异不大 ，但中国女性题材电影 ，不仅 是女导演拍，也有男导演拍 。例如张艺谋导演作品《秋菊打官司》就塑造了一个为争取自身权益而奋斗的女性角色 ，这部电影获得了第49届威尼斯国际电影节金狮奖 。曾获第59届威尼斯国际电影节圣马可奖 的田壮壮导演作品《小城之春》，也是由男导演拍摄 的中国女性题材电影。中国香港导演杜琪峰 ，大家都觉得他擅长执导动作片、侦探片，但 是他每拍三四部影片，也会考虑拍一部女性题材影片 。 中新社记者：当今 的女性观众与30年前有什么不同 ？如何看待女性意识的觉醒 ？ 马可·穆勒：在中国电影市场(作品)多样化之下 ，现在中国女性观众可以看到多种类的电影 。以前 ，特别 是西方和日本的女导演拍摄的电影受众是三四十岁 的女性。现在 的导演无论男女，他们电影的目标受众更年轻 ，观众也可以看到很多不一样的电影 。近年来中国电影的成就之一 ，就 是女导演也开始拍类型片。 李少红：从个人经历看 ，我 的女性意识 的形成经历了从不自觉到自觉 的过程。以前我们有句口号“妇女能顶半边天”，是说妇女也有平等工作的机会和权利，同时也降低了性别差异意识 。改革开放后，女性更加关注和思考自己 的存在价值，争取在社会上的独立性 。现在我和很多年轻女导演交流的时候发现 ，她们都非常自信地知道自己 的优势在哪 ，知道在自己想创作的题材中，从女性的视角出发应该坚持什么。 中新社记者 ：《世间有她》这部电影如何表现当今女性的生存状态 ？ 李少红：这部影片三位导演都 是女性，我们从女性 的角度出发，以女性的视角观察生活，观察女性在困难中如何面对情感和家庭问题。另外，从不同地域表现来说，张艾嘉导演在中国香港 ，反映了与内地不同 的情况 ，陈冲导演反映 的是一对分离在两地 的情侣 的情感 。影片多元表现了最普通的妇女在家庭中承担 的责任 。 马可·穆勒 ：《世间有她》特别展现了在困难时期家庭中出现 的很多矛盾。三位女导演很清楚如何真实展现这些问题和主人公解决问题的方法 。包括《世间有她》在内的许多中国电影都具有跨越语言 、文化障碍的突破力，能够引起国外观众对中国女导演作品 、中国女性题材影片 的重视 。 以电影促进中外对话任重道远 中新社记者：在促进以电影为媒介 的中外对话中 ，电影人还需要做出哪些努力 ？ 马可·穆勒：我认为需要考虑中国电影在国外可能会遇到 的文化差异 。这方面可以通过对中国文化的翻译、释义帮助国外观众理解中国电影 ，进而引起他们 的共情 。 李少红：东西方文化确实存在差异 ，需要更多宣传和推广才能拉近彼此 的距离。从创作上 ，可以多关注包括女性题材在内 的现实题材电影交流。性别 的表达是世界 的语言 ，不存在障碍，每一个家庭 、每一个个体 ，无论男人女人 ，都能感同身受 ，这样 的作品应该多一点 。我们在电影节或电影展映上看到这方面题材的影片 ，也会非常感兴趣，虽然讲述 的是其他国家 的人遇到问题 是怎样应对的 ，但其实和我们没有什么差别。 
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