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吴尊友 ：今冬中国疫情面临“一峰三波”******

　　(抗击新冠肺炎)吴尊友 ：今冬中国疫情面临“一峰三波”

　　中新社北京12月17日电 (记者 刘亮)中国疾病预防控制中心流行病学首席专家吴尊友17日在参加第20届《财经》年会时，对今年冬天中国疫情作出“一峰三波” 的预判 。

　　近日 ，中国官方发布优化疫情防控“新十条”措施。吴尊友在谈及“新十条”发布时机时指出，“新十条”之所以此时发布，主要是在等待新冠病毒 的致病性减弱，以及病毒对民众生命健康威胁 的下降 。

　　“我们等待有足够的时间让广大 的人民群众能够接种上新冠疫苗 ，能够形成一定的保护力 。经过三年斗争，我们也取得了一定的应对能力 。”吴尊友说，经过三年抗疫，中国新冠肺炎疫情 的重症 、危重症比例逐年下降，已从2020年的16.47%，显著降至目前的0.18%。

　　谈及今冬疫情形势时，他研判，今冬疫情可概括为“一峰三波” 。从今年12月中旬到明年1月中旬将是第一波疫情，第一波以城市为主，逐渐会上升起来 。第二波是明年1月下旬到2月中旬 ，春节前的人员流动造成第二波疫情上升。第三波是明年2月下旬到3月中旬，春节后返岗返工。这三波疫情构成了今冬 的新冠流行峰 ，持续约三个月时间 。

　　针对今冬疫情严峻形势，他强调，要守住“疫情要防控”这道底线 ，重点保护好脆弱人群 。同时 ，他建议，民众在做好日常防护 的同时，要尽快接种新冠疫苗加强针。面对不实信息时 ，要做到不造谣、不传谣、不信谣 。(完)

刘江：豪华落尽见真淳******

　　【文艺人物志】

　　作者：王笑妃

　　他曾执导《媳妇的美好时代》《老酒馆》《光荣与梦想》等众多脍炙人口的经典影视作品 ；从家庭情感到谍战、年代传奇 、重大革命历史题材，不断突破自我，持续“高产”；他多次在重要奖项中斩获最佳导演奖，执导作品多次入选中宣部精神文明建设“五个一工程”奖 。如今，他对自己不断提出更高要求 ，真实性成为他 的首要追求 。

刘江 光明图片

　　走进导演刘江的办公室，一面格子墙上摆着的各类最佳导演奖 、最佳电视剧奖奖状和奖杯格外引人注目 。初见刘江 ，他那圆脸大耳、和善喜庆 的面相让人毫无距离感 ，几句寒暄后 ，采访也顺利展开。

　　最近刘江正在筹备谍战题材的电视剧《临渊》 。“我希望将这部剧拍得更有质感 、更真实一些 ，为此我们要充分了解那个年代 的背景 ，在剧中无限接近、还原那个年代 。”刘江的剧向来以现实主义创作手法见长 ，“五十知天命”后 ，他越发不能容忍拍摄中存在违背逻辑 的虚假和夸张，真实性被他放在审美第一位 。

　　“豪华落尽见真淳”，古人以此评价：陶渊明的诗歌摒弃了浮华的敷饰 ，便显露出真朴淳厚 的本质。刘江导演 的剧也如陶渊明 的诗歌一般 ，洗尽铅华，以真实为底色 ，以真情打动观众。他坦言“如果镜头语言华而不实 ，我会不好意思” 。

　　刘江毕业于北京电影学院表演系 ，曾做过创作型歌手 ，但他总觉得用歌词表达心声有些乏力，如雾里看花，终隔一层。1995年，刘江回湖南老家过年，电视里《北京人在纽约》中姜文饰演 的王起明在工厂开业前的一段独白，让他看得如痴如醉。表演和剧作 的魅力、戏剧的张力让他激动不已，他想到了过去在电影学院与视听语言朝夕相处的岁月 。刘江意识到，歌词所能表达的只 是一个窄面 、一种情绪 ，而一个宏大的故事叙述更丰富 、更有厚度，能更畅快地表达自己对社会、人生、人性 的态度 。如同在黑暗中航行 的船只突然看见灯塔 ，毕业后一度迷茫的刘江从此有了锚定的方向，他打算当一名导演。他给父亲写了七页长信表决心：“儿子这次的决定是慎重而严肃 的 ！成不成，我想不会回头了……”接下来就是长达四年 的闭关苦读，刘江远离人群，背对杂音和质疑，如饥似渴地汲取影视知识 。

　　2003年，著名制片人韩三平向刘江抛出了橄榄枝，邀请他拍摄了电视剧《铁血青春》。此后 ，《岁月》《局中局》《雪狼》《媳妇的美好时代》《黎明之前》 ，一直到最近的《老酒馆》《光荣与梦想》 ，刘江凭借着一部部家喻户晓 的口碑佳作拿下飞天、金鹰 、白玉兰三大国家级奖项的最佳导演奖 ，成为电视剧界导演奖 的“大满贯”得主 。

　　年轻时，刘江有时会为了戏剧性而在真实性上做一些让步。50岁之后，他宁愿牺牲一些戏剧性 ，也要在剧作中“存真”。他认为艺术“虚”的处理，必须建立在真实 的故事、真实的人物动机和行为、真实的场景设置等“实”的底色之上 ，就像诗人济慈所说 的“美即 是真，真即是美”，又像中国古典诗学所说 的“绝去形容，独标真素”，不用夸饰 ，至真即至美 。

　　影视剧想接近真实，首先故事不能“悬浮” ，人物的动机 、行为要符合生活逻辑和物理规律。刘江会以真实性为尺 ，来质疑剧本 ，他总要追问一连串“为什么” 。编剧有时会从戏剧性角度设置人物 的语言和行为，但刘江会根据生活逻辑进行推理 ，遇到推理不通的 ，就反复和编剧探讨修改，直到剧里的人物都“讲人话、做人事” 。

　　此外 ，场景和道具也要“求真” ，尽量还原影视剧所处年代和人物生活的情景 ，才能让观众有代入感，正像卡夫卡所说“越是虚构的故事 ，细节处越要真实”。刘江坦言，自己和团队都 是“强迫症” ，都爱“找茬” 。“剧里呈现给观众的只是冰山一角 ，背后 的细节比如主角住 的房子 是哪年的 ，应该是什么样 的质感？以主角的收入和积蓄，能住上海哪条街哪一处的房子？家具和人物的性格、审美是否匹配……都是要考虑的问题 。”拍摄《温暖 的甜蜜 的》时，置景师下意识地想搭一个大房子 ，刘江立刻提出疑问：凭主角 的身份 ，哪有那么多钱买大房子？在刘江 的坚持下 ，换成了不便于架机器的“小房间” ，但为了真实性，刘江宁可牺牲拍摄 的便利性。

　　为了剧作真实的质感 ，往往要花更多时间精力和成本，所谓“大巧之朴”。为了还原《老酒馆》中关东山干饭盆的原始森林场景 ，刘江带着团队找到牡丹江临近边境的一处地点 ，每天出工要开车一个半小时，再走半个多小时。因为树林太茂密 ，山林里下午三点光就暗了，只能每天天还没亮就扛着沉重 的摄影器材出发，和天“抢光” 。这样“折腾”的故事在刘江的摄制组里时常发生 ，“我宁愿成本高点 ，也要给观众这种真实的代入感” 。

　　“能动人者 ，惟在真切”，真情才能动人 ，那么如何在影视剧中拍出真情 ？刘江采用“将心比心”的方法，他本身是同理心很强 的人，也擅于观察生活，“我比较细致、敏感，容易被感动，疫情时看逆行者 的新闻就常‘以泪洗面’。”在《光荣与梦想》中 ，刘江就决定破除符号化的烈士形象 ，拍出烈士们 的“真情” 。剧中杨开慧在弥留之际 ，仿佛看到毛泽东向她走来 ，便 是刘江“将心比心” 的安排 。刘江母亲去世时，他没能赶回去 ，母亲在走之前却总和别人说“刘江回来了” 。“因为她太思念我了才产生幻觉，人性是相通 的 ，所以我想杨开慧在临终之前 ，可能也会有这样 的思念 。”电视剧播出之后，有很多烈士的后代打电话给刘江 ，告诉他看到这一幕“哭得不行” 。

　　摒弃华而不实的镜头语言，拂去夸张甚至虚假 的“戏剧性”，用真心 、真诚，认真地拍摄真实 、真情 的故事，是刘江如今的艺术追求。他将继续以真为善 ，为观众带来更多“豪华落尽见真淳” 的佳作 。

　　《光明日报》（ 2023年01月11日 13版）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）