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银行业保险业2022年资产负债及业务稳步增长 服务实体经济质效持续提升******

　　中国网财经2月3日讯(记者 郭伟莹) 今日 ，银保监会有关负责人表示，2022年银行业保险业资产负债及业务稳步增长，持续提升服务实体经济质效 ，主要经营和风险指标均处于合理区间。

　　此外，在新市民金融服务方面，银保监会坚持以人民为中心的发展思想 ，高度重视新市民金融服务工作，出台政策措施，推动银行业保险业着力优化新市民金融服务。目前，覆盖新市民的金融产品超3万个 。

　　资产负债及业务稳步增长

　　银保监会有关负责人在介绍2022年银行业保险业运行数据情况时表示 ，2022年银行业保险业资产负债及业务稳步增长，持续提升服务实体经济质效 ，主要经营和风险指标均处于合理区间 。

　　资产负债及业务稳步增长。2022年末，银行业金融机构总资产379.4万亿元 ，同比增长10.0% 。保险公司总资产27.1万亿元，同比增长9.1% 。保险资金运用余额25.1万亿元 ，同比增长9.1% 。2022年全年，人民币贷款新增21.3万亿元，同比多增1.36万亿元，增速为11.1% ，银行保险新增债券投资超过11万亿元 。2022年全年 ，保险公司原保险保费收入4.7万亿元 ，同比增长4.6%，新增保单件数554亿件，同比增长13.3% ，赔款与给付支出1.5万亿元 。

　　服务实体经济质效持续提升 。2022年，制造业各项贷款新增4.7万亿元，增量为去年 的1.7倍 。普惠型小微企业贷款余额23.6万亿元 ，同比增长23.6% 。融资成本持续压降。2022年，新发放企业类贷款平均利率较上年下降0.47个百分点。其中，制造业贷款平均利率较上年下降0.40个百分点；普惠型小微企业贷款平均利率较上年下降0.45个百分点；民营企业贷款平均利率较上年下降0.62个百分点 。支持绿色低碳转型，加大对新能源 、人工智能、生物制造等先进制造业和战略性新兴产业 的资金支持，绿色信贷余额同比增长35.7%，战略性新兴产业贷款余额同比增速超过40% 。

　　支持保障和改善民生 。持续加强对保障性住房金融支持，保障性安居工程贷款6.3万亿元 。积极支持就业创业，创业担保贷款余额同比增长13.1% 。引导信贷资金持续投入教育领域 ，教育行业贷款余额同比增长15.1%，个人助学贷款同比增长22.1%。养老年金保险和专属商业养老保险试点持续推进。商业养老年金原保险保费收入617亿元，专属商业养老保险累计保单件数33.9万件 。巩固脱贫攻坚成果 ，已脱贫地区贷款余额同比增长12.3%。

　　主要风险指标处于合理区间。2022年末 ，银行业金融机构不良贷款余额3.8万亿元 ，较年初增加1699亿元 。不良贷款率1.71% ，同比下降0.09个百分点。商业银行逾期90天以上贷款与不良贷款的比例为78%，保持较低水平 。2022年 ，银行业金融机构累计处置不良资产3.1万亿元，其中不良贷款处置2.7万亿元 。“明天系”保险公司风险处置工作正在有序推进 。银保监会已批准采取市场化重组和新设机构承接相关保险公司 的资产负债等方式，稳妥风险化解，切实保护保险消费者合法权益。

　　风险抵御能力整体充足。2022年，商业银行累计实现净利润2.3万亿元，同比增长5.4%。2022年末 ，商业银行资本充足率为15.17%，较年初上升0.04个百分点。拨备覆盖率为205.85% ，持续保持合理水平 。银行保险机构流动性总体保持平稳，商业银行流动性覆盖率为147% 。目前，保险业综合偿付能力充足率212%，保持在合理区间 。

　　服务实体经济质效持续提升

　　银保监会有关负责人表示 ，2022年以来 ，银保监会按照“疫情要防住、经济要稳住 、发展要安全”的要求，深入落实国务院稳经济一揽子政策和接续措施，引导银行保险机构加大支持力度，持续提升服务实体经济质效。

　　一是着力支持扩大有效投资。积极做好政策性开发性金融工具 、设备更新改造贷款、制造业中长期贷款投放工作。截至2022年末，已投放约7400亿元政策性、开发性金融工具，支持项目2700多个。指导政策性、开发性银行用好8000亿元新增信贷额度 ，引导商业银行等同步跟进重大项目配套融资 。2022年 ，支持发放设备更新改造项目贷款1214亿元，制造业中长期贷款增长33.8%。

　　二是激发微观市场主体活力 。坚持“两个毫不动摇”，引导银行保险机构切实加强和改进金融服务 ，加大对民营企业、小微企业 的支持力度 ，降低企业综合融资成本 。2022年，新发放企业贷款超过一半投向民营企业 ，普惠型小微企业贷款增长23.6%，企业类贷款平均利率较2021年下降0.47个百分点。我们还重点引导加大对受疫情影响较大行业企业 的纾困帮扶力度 。批发零售业、交通运输仓储邮政业、租赁商务服务业 、住宿餐饮业贷款全年合计新增7万亿元 。

　　三 是支持创新驱动发展战略 。截至2022年末 ，高技术产业贷款余额同比增长26.5%，战略性新兴产业贷款余额同比增长46.6% 。2022年，科技保险和首台(套)重大技术装备保险风险保障金额同比增长22%。

　　四是支持重大区域发展战略。截至2022年末 ，京津冀协同发展地区贷款余额25.3万亿元 ，长江经济带地区贷款余额98.8万亿元，粤港澳大湾区贷款余额24.5万亿元，长三角区域一体化地区贷款余额57.1万亿元，自贸区贷款余额11.4万亿元 。

　　五是支持绿色转型和海洋强国。截至2022年末，绿色信贷余额23万亿元，同比增长35.7%；海洋工程装备制造 、海水淡化处理、海洋环境服务等领域贷款余额同比增长28.3% 。2022年 ，环境污染责任保险风险保障金额同比增长17%，海水养殖领域风险保障金额同比增长45.3%。

　　六 是支持切实保障和改善民生。2022年，保险业风险保障金额同比增长12.6%。车险 、责任险、意外险增长较快 。保险公司赔付支出1.5万亿元 。商业养老年金原保险保费收入617亿元 ，专属商业养老保险累计保单件数33.9万件。引导信贷资金继续投入教育卫生领域。截至2022年末 ，教育行业贷款余额同比增长15.1%，卫生和社会工作贷款全年增量为2021年同期2倍 。

　　覆盖新市民金融产品超3万个

　　银保监会有关负责人介绍新市民金融服务时表示 ，银保监会坚持以人民为中心的发展思想 ，高度重视新市民金融服务工作，出台政策措施 ，推动银行业保险业着力优化新市民金融服务 。目前 ，覆盖新市民的金融产品超3万个。

　　据介绍 ，为提高新市民金融服务可得性和便利性 ，切实增强新市民 的获得感 、幸福感、安全感 ，银保监会联合人民银行印发了《关于加强新市民金融服务工作的通知》 ，针对新市民在创业 、就业 、住房 、教育、医疗 、养老等重点领域的金融需求，鼓励引导银行保险机构积极做好与现有支持政策的衔接 ，结合地方实际 ，加强产品和服务创新 ，高质量扩大金融供给，提升金融服务 的均等性和便利度。牵头主办2022年金融街论坛“金融精准服务新市民，奋进共同富裕新征程”主题论坛。开展新市民金融服务宣传活动 ，宣传交流银行保险机构新市民金融服务工作进展和良好做法，有力推动政策落实落地 ，让具有潜在需求 的新市民了解政策和服务 。

　　同时，银保监派出机构积极推动政策落地。具体来看 ，一 是制定具体落实政策措施 。银保监局主动与地方政府对接 ，结合当地实际情况和地方政府政策 ，研究出台落地措施。联合地方政府有关部门制定加强新市民金融服务的行动方案 ，实现在就业、创业 、住房 、教育 、养老、医疗等多个领域 的政策协同，提出加强新市民金融服务 的细化措施，促进实现新市民金融服务的便利化和均等化。

　　二是加大推动督导力度 。银保监局选取重点城市和重点群体 ，分类推动新市民金融服务工作见成效。根据新市民特点，推动银行保险机构丰富金融产品，加强对本地区新市民创业人员的金融服务；推动保险机构发展雇主责任险 、建筑工人意外险、家政雇佣责任险等产品，加强对新市民的保险保障。推动银行保险机构聚焦新市民住房安居、消费、创业等主要金融需求，强化新市民金融服务。

　　三是促进信息共享。银保监局会同政府部门完善信息平台 ，探索解决数据支撑不足问题 ，进一步夯实加强新市民金融服务 的基础 。积极协同地方相关部门，推动完善地方征信信息服务平台 ，推动银行保险机构在符合法律法规 的前提下充分利用多维度数据 ，优化新市民信用评价体系 ，精准定位新市民客户群体 ，加强金融服务。

　　四 是加强金融知识普及和宣传。银保监局高度重视金融知识普及和宣传工作 ，推动银行保险机构根据新市民特点，宣传讲解金融知识 ，提高金融消费者金融素养 ，提升风险防范意识 。开展新市民金融服务宣传月活动，加大金融知识普及 ，提升新市民群体金融认知及获取能力 。

　　此外，银行保险机构加强新市民金融服务。具体来看，一 是创新产品和服务，强化对新市民创业就业 的金融支持。优化信贷产品和保险服务，扩大支持新市民创业就业 的金融服务供给 。针对来本地创业 的新市民融资需求，优化小微企业经营信贷产品 。聚焦新市民较为集中的行业，开发相关保险产品。

　　二是加强住房金融服务，满足新市民安居需求 。支持住房租赁市场健康发展 ，加大对保障性住房建设的金融支持力度，积极满足新市民安居需求。

　　三 是完善健康和养老金融服务 ，增强新市民基础民生领域保障 。通过完善健康保险服务 、加大信贷支持力度 、助力优化社保和医保服务等方式 ，强化对养老行业 的金融支持 。部分保险机构积极与地方合作，推出商业医疗保险项目，推动当地医疗保障有效覆盖至新市民群体 。部分银行加强与地方医疗保障部门的合作，便利新市民异地就医结算 。

　　四 是积极落实政策要求 ，加强新市民培训教育金融服务 。积极落实国家关于加强职业教育和助学贷款相关政策要求 ，支持新市民职业技能培训和子女教育 。

　　五 是针对新市民特点 ，提升基础金融服务 的可得性和便利性 。积极优化开户等基础金融服务，并通过产品和服务创新，助力保障新市民合法权益。部分银行推出个人结算账户简易开户服务 ，方便新市民日常及发工资使用。部分银行等推出新市民专属银行卡 ，提供免收工本费 、年费、小额账户管理费、短信服务费等优惠 。

　　银保监会有关负责人表示，新市民金融服务工作取得了一定进展 ，但也要看到金融服务仍处于探索实践阶段 。下一步 ，银保监会将继续加强工作部署，推动银行保险机构进一步深入新市民群体，更加精准把握新市民金融需求 ，持续提升新市民金融服务质效。

李渔“无声戏” 的稗史意义******

　　李渔(1611—1680)原名仙侣 ，号天徒，在他后半生卖文糊口 的生涯之始，改名渔 ，号笠翁，是清初一位毁誉参半 的人物。李渔自己说：“予生也贱 ，又罹奇穷 。”作为明清时期 的一位戏剧和小说大家 ，他以戏曲小说为平生志业，声称：“吾于诗文非不究心，而得心应手 ，终不敢以稗官为末技。”他 是一位古代历史上少有 的 ，不求科举荣身，专以卖文糊口 的职业作家 。写出了戏曲理论名著《闲情偶寄》 、戏曲《笠翁十种曲》 ，还创作了《十二楼》《无声戏》等风靡一时的拟话本集。

　　杜浚称他的《无声戏》“为从来小说之冠”；孙楷第说 ：“我们看他的小说，真觉得篇篇有篇篇 的境界风趣 ，绝无重复相似 的毛病 ；这是他人赶不上的……说到清朝的短篇小说，除了笠翁外，真 是没有第二人了 。”在小说史上 ，李渔是和冯梦龙、凌濛初鼎足而三的拟话本大家 ，而他在戏曲理论和创作上的贡献又远远高出二者。李渔拟话本能够自成一体，在海内外产生巨大影响，和他“无声戏”的小说观有着直接的关系 。

　　李渔的“无声戏”之说 ，包括两个方面：一是将小说视为无声的戏曲 。他把自己 的拟话本集命名为《无声戏》，并在《十二楼》 的《拂云楼》中要读者“各洗尊眸，看演这出无声戏” ，就 是直观的体现；另一方面，认为“稗官为传奇蓝本”。《笠翁十种曲》中的《比目鱼》《奈何天》《凤求凰》《巧团圆》四种都是改编自他 的《无声戏》和《十二楼》 。李渔重视戏曲和小说文体内在 的一致性，在近四百年前就提出了小说 是“无声戏”这样一种跨文体的观念，在稗史上可称独树一帜。在今天，小说与影视剧孪生同产的现象更趋常态化，李笠翁的小说文体理论和利弊得失 ，更具借鉴意义。

　　从小说史的大脉络来讲 ，李渔的“无声戏”说 ，具有三重 的价值和意义 ：即小说编创方式 的探索 、对文学性虚构的肯定、以游戏 的态度释放小说的活力。

　　一、“无声戏”是李渔首创 的拟话本编创方式。他的小说依傍戏曲程式化的角色 、情节和场景 ，小变其形 ，追求情节翻新、立意奇巧的效果 。从宋元时代开始 ，各种话本 、拟话本集大都是取材故事类书，编辑成分要远大于创作。罗烨《醉翁谈录》记载 的南宋“话目”(故事名称)有100多个。那时说书人 的职业素养是“幼习《太平广记》 ，长攻历代史书” ，熟知洪迈的《夷坚志》、皇都风月主人的《绿窗新话》等故事类书。孙楷第《小说旁证》 、谭正璧 的《三言二拍资料》，梳理出“三言”“二拍”共198篇小说 的入话与正文故事的出处 ，可见冯梦龙 、凌濛初等拟话本作者，多 是以当时人编纂 的类书与文言小说为框架改写小说。在没有本事依傍的情况下，小说家通常难以结撰数量众多的短篇小说 。因而，“三言”“二拍”之后，《型世言》《石点头》一类拟话本 的题材来源更加杂凑 。清代拟话本集再也没有数十成百之巨的篇数 ，最大 的原因在前出的话本小说和题材资源已被冯梦龙、凌濛初等奄取殆尽。如凌濛初在“二拍”序中声称 ，因“三言”将话本搜罗一空，他 的“二拍”只能将前人所弃的“竹头木屑”缀合成篇。

　　李渔的《无声戏》和《十二楼》绝大部分出自独创 。对戏曲程式、套路 的逆向借鉴 是李渔小说意取尖新的关键所在 。李渔曾说过：“若稗官野史则实有微长，不效美妇一颦，不拾名流一唾，当时耳目，为我一新。”李渔创作尤重脱套、“脱窠臼” 。窠臼者 ，套路、模式也。它们的情节结构、人物命运走向有固定路数。“脱窠臼”就 是反向 的构建方式。李渔是个技巧主义者 ，他 的翻新创造 ，乃是“仍其体质，变其丰姿”，“如同一美人 ，而稍更衣饰 ，便足令人改观，不俟变形易貌而始知别一神情也”。所以他声言 ：“束缚文人 ，而使有才不得自展者 ，曲谱是也 ；私厚词人，而使有才得以独展者，亦曲谱是也。”曲谱之外 ，戏曲旧有的程式、排场 ，都是李渔创作拟话本的灵感来源 。他只需要“小变其形”地移用过来，就解决了小说的取材问题。其小说的故事核心 ，往往是对旧有模式的逆向思维。如将才子佳人故事套用到同性恋故事上 的《男孟母教子三迁》，才子追求佳人变成 的《众美齐心夺才子》 ；才子佳人终成眷属 ，变成奇丑奇臭 的阙里侯与佳人团圆到老 。没有窠臼、程式就没有笠翁这些让人耳目一新 的小说。因有成法和阶梯可循，才能稍更衣饰，就别出风神，大受欢迎。笠翁的小说和传奇构思方法出自同一机枢。小说之称为无声戏，正 是小说对戏剧艺术技巧的依循借鉴 ， 是在对戏曲程式中 的依傍中的求新 。

　　“无声戏”这种小说观念，以戏曲格套做翻案文章的构思方式 ，使李渔摆脱了稗史小说必然写实 的旧观念拘缚，自然而然地产生了“事无所本”、“凭空结撰” ，虚则虚到底的虚构观念 。这是小说史上的一大进步 。

　　二 、以小说为“无声戏”，是对文学性虚构的肯定 。以戏论文 ，本质上 是把小说视为虚构的游戏 。虚构这个概念 ，在小说史上相当难产。唐代之前的小说基本上被纪实观念所左右。如鲁迅指出的，唐人始有意为小说 ，也就 是进行自觉艺术虚构。但 是 ，唐传奇作者们在“征奇话异”之余 ，往往在篇末把故事 的讲述者 、时间 、地点、听众一一交代清楚，以示故事的真实性 。如元稹的《莺莺传》：

　　贞元岁九月，执事李公垂，宿于予靖安里第，语及于是(张生与莺莺故事)。公垂卓然称异，遂为《莺莺歌》以传之 。崔氏小名莺莺 ，公垂以命篇。

　　这样一种“讲故事” 的情景设置 ，还 是出于取信于读者 的“实录”观念的影响。直到明代 ，虚构才被文人们逐渐接受 。如谢肇淛说 ：“凡为小说及杂剧戏文 ，须 是虚实相半，方为游戏三昧之笔。”在探讨戏曲创作之时，“贵幻”、“奇幻足快俗人 ，而不必根于理”(袁于令)的见解更为常见。所以 ，李笠翁 的“无声戏”观念 的本质就是将小说创作向戏曲靠拢，使小说获得了艺术虚构 、艺术想象的自由 。这在小说史上是具有重大意义的。它使小说从自古以来的“实录” 、“稗史” 的写实观念中解脱出来 ，给了文学性 的虚构以合理性。

　　李渔并非没有看到小说与戏曲间 的区别。他指出“纸上之忧乐笑啼与场上之悲欢离合”“似同而实别” 。小说要“悦目”，戏曲要“便口” 。李渔 的“无声戏”小说观， 是对话本小说表演和讲述情景的某种回归 。话本本 是口头文学， 是用戏剧性 的情节人物打动听众 。早期说书人 的伎艺主要 是模仿人物口吻，像《快嘴李翠莲》《西山一窟鬼》 ，都含有类似戏剧性的表演因素，说书人一张嘴“自然使席上风生 ，不枉教坐间星拱”。话本叙事结构简洁单纯，“讲论处不滞搭 ，不絮烦”，其精髓是一事统摄始终 的简单结构，鲜明 的人物形象 、快节奏的情节，以人物口角动作表演其身份 、性格等，本身就含很鲜明的戏剧性。这种舞台性特点在冯梦龙的“三言”中得到了改造。他强调“文心与俚耳相协” 。俚耳 是口头文学 的听众 ，文心则 是雅文化的，具有深刻内涵 的文字。如《卖油郎独占花魁》《蒋兴哥重会珍珠衫》等经典作品 ，情节进展缓和细致，在探询人物内心隐微和细节上平铺细描，这种“深度” 的 、平淡化 的小说，开始指向了私人化、内向性 的阅读 。但在“三言”之后 ，来自民间 的机智幽默和喜剧精神 ，在文人小说中变成了嫉愤的牢骚和嘲骂 。后者的故事或多或少地失去了独立性 ，有沦为议论注脚之虞 ，戏剧性的场景更 是几乎绝迹，拟话本艺术日趋没落。

　　李渔将戏曲“贵幻” 的艺术追求 ，运用在拟话本创作中 。所谓“非奇不传” ，他 的小说在情节上的陡转巧合， 是戏场关目中 的出奇变相。如《谭楚玉戏里谈情 刘藐姑曲终死节》，男女主人公在戏台上表演《荆钗记》“投江”一出，借戏文抒发生离死别之情 ， 是典型 的“戏中串戏”的程式变形；小说人物对话和内心描写都如戏中角色的台词 ，简洁外化，不需“深思而后得其意之所在” 。在人物设置上，依循着“稗官是传奇蓝本 ，有生旦不可无净丑” 的原则，读者可以根据角色期待，作出轻松的反映，引发笑声。李渔在《闲情偶寄·词曲部》的一段话，畅言文学性虚构为创作者带来 的如造物主那般 的快乐 ：“未有真境之为所欲为，能出幻境纵横之上者。我欲作官，则顷刻之间便臻荣贵；我欲致仕，则转盼之际又入山林 ；我欲作人间才子，即为杜甫李白之后身 ；我欲娶绝代佳人 ，即作王墙西施之元配；我欲成仙作佛 ，则西天蓬岛即在砚池笔架之前 ；我欲尽孝输忠，则君治亲年 ，可跻尧舜彭篯之上。”在那个由笔墨构成的世界中，李渔认为作者 是无所不能 的：可以 是隐士高官、可以做人间才子、娶绝代佳人 ，又能成仙成佛、建不世之功……幻境纵横，全由自我做主 。多么自由自在！畅快淋漓 ！这 是罗贯中 、冯梦龙等小说作者不敢宣之于口 的霸蛮权力 。

　　三、“无声戏” 的观念用游戏的、喜剧的主张 ，从桎梏中释放出小说的生机 。自从冯梦龙用《喻世明言》 、《醒世恒言》和《警世通言》为“三言”命名 ，明末清初的拟话本集出现了《型世言》、《照世杯》 、《清夜钟》等一大批微言大义 的堂堂名目 。从这些小说集的命名中 ，就可以看到 ，通俗文学对文以载道、道德说教 的正统文学的攀附 。文人们用强烈 的情绪化说教，覆盖了来自民间说书的娱乐精神和幽默襟趣 。到《型世言》和《照世杯》一类拟话本，作者更急于救世 ，大量的说教之辞 ，味同嚼蜡 的故事人物，败坏了读者 的胃口。“无声戏” 的小说观念强调了阅读 的浅易性和娱乐化。“戏文 是作给不读书之妇人小儿同看，故贵浅不贵深”，是迎合小说读者实际兴味的一种叙事模式 。

　　宋元话本 是诉诸听觉为主 的感官艺术形式，人物情节类型化和叙述套语等口头文学特色，使儿童妇女和不识字者也可以“闻而如见之”。所谓闻而如见之 ，首先是有鲜明 的形象性和戏剧化情节 。拟话本 是由文人写作，供给个人阅读 的文本 ，在脱离“听——说”艺术 的过程中，小说作者掌握了更多自主权力，可以使作品在思想意蕴、个人风格 的深刻与独立方面走得更远 。但“读——写”模式的深度文人化，却限制了作品在普通读者中 的普及性和号召力。像李渔这样靠卖文糊口的作家 ，关心的是市场和生计 。在明清 ，戏曲 是拥有最多受众 ，广受欢迎 的艺术形式。在勾栏瓦舍之中 ，“说话”和戏曲都 是现场表演 的技艺 ，李渔将小说称为“无声戏” ，标榜小说 的大众性 ，在某种程度上使拟话本又回到大众化传播 的层面。在以小说为消遣娱乐 的本质上，李渔 的小说更接近宋元说书，而非告诫连篇 的文人拟话本 。

　　他用游戏消解小说受史传文学 、雅文学规范而日益质枯呆滞 的风格，自豪地宣称：“惟我填词不卖愁，一夫不笑 是吾忧”。李渔小说也采取教化之论，但填词之为游戏 的理论 ，修正了明末拟话本文人的正统说教。李渔声称“大约弟之诗文杂著 ，皆属笑资。以后向坊人购书 ，但有展阅数订而颐不疾解者，即属赝本 。”他 的幽默感让一本正经的告诫、教化变了味道。

　　李笠翁 的“无声戏”说出现的背景 是明清之际戏曲艺术 的流行。与李渔同时 的尤侗，就称“天地一梨园” ，称其诗集为“便 是吾家院本，供大众手拍”(尤侗《西堂杂俎一集》，卷五) 李渔之后 ，仅从小说集的命名看，就有《纸上春台》 、《笔梨园》，其中篇目也径名为“第一戏”、“第一本”，都 是师仿“无声戏”之说者。李笠翁 的作品流传海外，对江户时代日本娱乐文艺产生一定影响 ，冈晴夫称他为“戏作者” 的先驱 ，即不言自明 的虚构 、游戏三味和无用的文学 。

　　总之，李渔小说能成为清代白话短篇小说的翘楚 ，得益于他 的“无声戏”之小说观念 ，但“无声戏”之说弊端也 是明显的 。首先李渔将小说看成无声戏剧，将一个“戏”字横在胸中 ，将戏曲关目 的随意装点，取代了拟话本由“三言”奠定 的细致模仿现实的叙事性 。小说中人物 的对话、意识乃至场景都模仿剧场观念 、舞台表演般 的单纯明快。“三言”中写市井日常琐事的氛围 、韵味，难以在舞台剧式的场景中出现。其次，李渔抱着舒郁解愤，自健脾胃 的目的创作，戏曲环境 的预设 ，保证了创作主体绝对的话语权 。创作主体的绝对权力，意味着对阅读者主体理性的剥夺。戏曲演出是在公共场合，观众 的理解和反映被表演者和众人所牵引 ，作品偏爱友好的人物性格 ，强化 的是社会 的和公共的生活，是对当时社会接纳规范 的反映。这些特性在话本 的说书语境中有部分体现 。文人创作 的小说纯为阅读的目的，而阅读的本性则有利于形成私人性 的和内向性的自我 。读者的理性阅读不适于作者随心所欲 的自我展现 。第三将小说视为“无声戏”，势必使情节过于翻奇弄巧。明清戏曲情节模式追求巧合新奇，李渔写小说 ，如写戏曲那样“考古商今 ，到处搜奇迹” 。像《女陈平》、《归正楼》 、《十巹搂》之类 ，因此牵合关目 ，情节杂凑 。戏曲的本质是以抒发情感为目 的，小说则要尊重故事和人物真实性和内在逻辑。过于追求戏剧化使其拟话本成就难以超越“三言”。

　　在当今文坛，小说和影视剧互为依存 的商业传播方式 ，比李渔 的时代更受人们的追捧。作为一种现象 ，李渔的“无声戏”理论至今仍有剖析 、借鉴 的意义。

　　(作者：王昕 ，系中国人民大学文学院教授)

　　(《光明日报》 2023年01月16日 13版)

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）