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爱奇艺更改会员投屏收费标准 ，还有谁在悄悄拒投“大屏”？******

　　近日 ，大批网友在网络社交端表示，爱奇艺APP对投屏价格进行了限制 。过去爱奇艺黄金VIP会员支持4K清晰度视频投屏，但现在仅能选择480P清晰度 。

　　对此 ，爱奇艺客服表示，黄金会员可以在电脑、平板和手机端使用 ，同时可以使用480P清晰度进行投屏。

　　记者体验发现，此前爱奇艺黄金会员投屏时 ，最高可选至4K高清，但目前黄金会员权限已被限制在480P清晰度 。对于该规则 的变化，爱奇艺方面暂未发表回应。

　　据记者目前体验发现，除了爱奇艺对投屏视频分辨率更改了收费标准，其他视频平台方面，芒果视频会员与腾讯视频会员仍旧可以原分辨率投屏 ，优酷从2022年下半年开始提示需额外付费12元才能投屏，B站大会员可以正常投屏。

　　据行业分析师对记者表示，爱奇艺更改黄金会员投屏标准的背后根本原因 ，仍旧 是营收层面的压力。2022年12月16日，爱奇艺会员涨价政策落地后 ，网络上针对此次涨价舆情反弹剧烈 ，直冲微博热搜榜二位置 ，网友观点主要质疑爱奇艺为何再次涨价、为何对多机登录进行更严格审核。

　　对于当时涨价的原因，爱奇艺方面对第一财经记者回应称，未来会继续加大优秀作品 的投资 ，让优秀内容创作者有所回报，让产业生态更健康 。为会员朋友们提供更多像《人世间》《苍兰诀》《罚罪》《卿卿日常》《风吹半夏》这样 的好作品 。

　　易观分析文化消费行业资深顾问廖旭华对记者表示，涨价动作背后的根本原因仍旧 是利润问题，虽说涨价必然会影响公司整体收入 ，但上次涨价动作已提供了充足的数据与经验，爱奇艺内部对于涨价影响已了解，所以此次基于利润的目的再次进行涨价动作 。

　　自2020年11月至今 ，爱奇艺连续两年涨价，连续包月价格从每月15元一路上扬至25元 ，在财报电话会上，爱奇艺创始人兼CEO龚宇表示，爱奇艺从三季度起升级策略 ，驶入“冷静增长”新航道 ，即不再以现金流大量消耗为代价 ，而 是将资源更多投入到公司 的主营业务和有更高确定性 的高ROI项目中。龚宇表示，基本上可以确定“2022年全年Non-GAAP运营层面盈亏平衡”的目标能够达成 。

　　会员涨价已成为目前国内视频网站普遍选项，2022年4月20日 ，腾讯对腾讯视频VIP和超级影视VIP会员价格进行调整 ，涨价幅度在5元至20元之间 。涨价幅度最大的 是腾讯视频VIP连续包年，从过去 的218元涨至238元。腾讯视频VIP连续包月、腾讯视频VIP年卡 、超级影视VIP连续包月则分别涨价5元。此次爱奇艺涨价 ，平台会员价目前已与腾讯视频会员价基本持平。

　　但涨价 的后遗症也在财报数据中有所体现。腾讯控股2022年三季度财报显示 ，截至三季度末，腾讯视频付费会员总数为1.20亿，同比减少900万，环比减少200万 。对于付费会员数下降 ，腾讯方面回应是由于内容排播延后所致 ，同时虽然用户下滑 ，但“得益于会员价格调整的积极举措，ARPU(每用户平均收入)有所提升” 。

　　爱奇艺三季度财报显示，该季度公司会员服务收入42亿元，相比去年三季度同比下滑2%，环比上季度下滑1.7% 。虽然会员数实现了环比增长270万 ，季度日均订阅会员数达1.002亿，但相比去年同期1.038亿仍有所下降。

　　另外 ，月度平均单会员收入(ARM)为13.90元，同比增长2% ，相比之前 的14.69元、14.53元有所下滑。针对三季度会员收入同比下降的问题，龚宇表示，主要基于几点原因 ：第一 是5 、6 、7月份受到疫情影响，消费者意愿下降；第二 是6、7月份部分计划中 的内容未上线 ；第三 ，有些过度缩减市场费用 ，导致第三季度前期业绩不好 。

　　此次爱奇艺调整会员投屏，对会员数量 、付费业务营收等方面 的营收，需带下个季度财报时会有所体验。中国电子视像行业协会副秘书长董敏向第一财经记者表示，虽然近年来爱奇艺 、优酷 、腾讯 的内容成本居高不下 ，经营利润不好 。但 是 ，打破之前的会员规则 ，且采用切甘蔗的方式逐次打破 ，对于消费者来说肯定难以接受 。

辑录汇编：文话理论品格 的一种生成路径******

　　作者：侯体健（复旦大学中国古代文学研究中心教授）

　　辑录汇编 是一种述而不作 的著述方式 ，在我国传统典籍 的成书过程中颇为常见 。“作不如述，虽圣人犹择所从事，可以下学而昧诸？”（童槐《睿吾楼文话叙》）这样一种重视辑述的著书观念在古代中国可谓根深蒂固。就历代文话 的体例形态而言，辑录汇编式文话也 是重要的类型之一 。在文话诞生之初 的宋代 ，辑录汇编式文话即已呈现出多样的种类，杂抄型与类编型两大类相继出现，杨囦道《云庄四六余话》 、张镃《仕学规范·作文》 、王正德《余师录》均属杂抄之作，而晚宋王应麟《辞学指南》则是类编之作 ，往往能够抓住词科作文之关键 ，并以之为纲目，将搜集 的观点与言论按类编排，颇见纲举目张 的效果 。这种带有较强类编色彩的文话 ，在后世不断发展，编者常能将自己的文学观念融入其中 ，表现出独特的文论主张，于明代逐渐成熟 ，出现了朱荃宰《文通》和高琦《文章一贯》等体例纯熟 的辑录汇编之作。至清代更是嬗变衍生出融冶他书而能自铸新意的汇编集成性文话，如王之绩《铁立文起》、刘青芝《续锦机》、孙梅《四六丛话》 、叶元垲《睿吾楼文话》等等 ，均属此类 。至于民国王葆心所著《古文辞通义》规模宏阔、搜讨博赡，实乃辑录汇编式文话 的重要代表。该书虽立足于辑录，但“广加荟萃 ，出以清豁”（《古文辞通义例目》），“购众材加以规矩绳墨，而后以覃思研精出之”（王葆心《复饶竹生学部书》），尤能“以旧说证己意，以己意衷旧说”（《古文辞通义例目》），堪称我国古代文章学著作中 的杰构 ，获得了王先谦 、林纾 、马其昶、陈衍 、姚永朴等著名学者的交口称赞。

　　然自近代学术开启以来 ，辑录之作常因缺乏原创性而为人所轻视 ，被认为多有蹈袭稗贩、陈陈相因之弊 。即使是《古文辞通义》这样规矩粲然 的鸿篇巨制，也不免为人误解。黄侃在读到王葆心之作后，竟以书掷地 ，批评说“何物《古文辞通义》，抄书匠而已”（《纗华隽永录》） 。黄氏不以为然 的态度，显示出对该书的轻蔑，尤其 是对抄掇辑录这一著述方式的鄙夷。这或可算辑录汇编之作的“原罪”，无须多辩 。但纵观历代文话辑录之作所呈现出的丰富样态和潜藏 的学术理路 ，无疑构建了自足自洽 的知识秩序 ，在剪辑编排之中，思想自然渗透其里 ，其意义和价值不可轻率否定 。某种意义上甚至可以说辑录汇编是我国传统文学批评理论品格 的独特生成路径之一 ，彰显了一种本土文化性格。这里且以我们新近编纂的《稀见清人文话二十种》（王水照、侯体健编，复旦大学出版社2021年版）所收辑录汇编式文话略作申说 。

　　《稀见清人文话二十种》收录六部清人辑录汇编式文话 ，虽同 是辑录 ，但它们各有学术追求，并非简单 的抄撮资料而已。其中姚椿《论文别录》所辑最杂 ，它将自魏晋讫于明清的文话 、目录 、史书、评点 、凡例、序说等各类批评形式并置一处 ，展现出各家多样的批评方法和观念 ，作者的编撰旨趣显然 是开放 的，能够兼容各派主张 。丁晏《文彀》多采单篇文章，尤其集中于论文书牍，而以唐宋诸家为最，此乃基于他“阐明圣言，维持名教”（《文彀》自序） 的认识 ，以服务于“文以载道”的理念，立场非常鲜明。范濂《四六谈荟》摭拾宋元明清诗话、笔记、文话、别集 、方志等涉及四六名言警句、写作理论及逸闻轶事 的相关内容 ，最喜摘录宋人骈文观点，反映出宋四六理论对清代骈文及骈文理论发展 的影响 。许钟岳《古文义法钞》以辑录明清古文家之论述为主 ，其持论明显受到桐城派影响，但常于各家论述之后下按语，阐述自己看法，又多有超越桐城之处 ，是一部辑中有作的文话。《十家论文》杂取潘昂霄 、黄宗羲等十人综论古文风格、文章史和古文要法的言论而成 ，尤重桐城一脉 ，编者可能即 是晚清桐城后学 。最值得关注的，则是吴荫培的《文略》。

　　《文略》始撰于清光绪二十七年（1901） ，初名《文征》五卷，以备用于家塾，后增改为《文略》五卷首三卷。时清廷已废科举，故所撰并不为举业服务 ，而是用作学堂教育 的教材 。因有感于日本小林氏对中国文学之推崇，更负“镕铸古今，勉求国粹”（《文略》自序）之责任 ，故而全书展现出作者在欧风美雨 的时代思潮中对汉民族文学 的独特思考 。该书出入经史 ，杂取百家 ，分门别类，“爰以原学、养蒙 、立志、力行 、识字、读书各条冠之编首 ，复取姚姬传氏之所谓格律 、声色 、神理 、气味 ，而先之以典章、意义”（《文略》自序） ，颇有特色。正文五卷以桐城派格律声色 、神理气味为纲 ，尤重于格律之解说 。该书虽是辑录之作 ，但无论类目设置，还 是所辑所选 ，均自具只眼，独运匠心 。如果放入长时段的历史图景中观察 ，可见《文略》已带有传统文话向近代文学教育教材转型 的色彩 。它一方面将临文准备、文法要义 、文章风格相涵摄，一方面又将诸家论说与例文例句相糅合 ，可谓既有批评史眼光，又涉范畴论阐释 ，还兼作品选分析，集史、论、选于一体 ，显示出传统文章学著述在清末民初学堂教育风习下形成 的新面貌。

　　这些辑录汇编式文话都是在一定 的文章学观念指导下编排前人言论 的 ，我们应将其视为特殊的文论选本 ，以选本批评的眼光谛审之，那么就可能透视出潜藏在剪裁去取、体例结构背后的文章学思想 ，以及它们与时代学术之互动关系。实际上，这样一种带有文论选本意识 的辑录式文话也颇为常见 。前举丁晏《文彀》是其一，民国胡鄂公 的《五十家论文书牍》也算典型，该书整篇地汇纂唐韩愈而下至于清代张裕钊 的五十位作家 的论文书牍七十余篇，俨然选本面目 ，显示出辑录汇编式文话与此后历代文论选的一脉渊源 。至于多部辑录汇编式文话与桐城派 的关系 ，就更颇堪留意了 。

　　桐城派 是清代最大 的文章流派，影响所及 ，无远弗届 。姚椿亲承姚鼐謦欬， 是晚期桐城派的重要成员 ，对桐城文章可谓终身服膺 ，但《论文别录》所辑清代文论十二家 ，可算作桐城派者寥寥 ，反倒是对桐城文法多有质疑的恽敬、袁枚诸家入选其中 ，此即说明姚氏论文并不为一家一派所囿，表现出桐城后学在作文取法上的多元化。《文略》作者吴荫培和《古文义法钞》作者许钟岳，都 是安徽歙县人 ，歙县与桐城距离不远，两人想必因地缘之近多受桐城文风浸润 。《文略》一书骨骼全依姚鼐 的格律 、声色、神理 、气味而设，内容也以征引桐城诸家文论为多，各个类目之中均不忘致敬方苞、刘大櫆、姚鼐等桐城派代表人物 ；但《文略》明显也兼取多家之说，并蓄各派观点，如前文所论，其所列“格律”诸目释义全袭包世臣，而包氏持论多有与桐城异趣者。吴荫培也指出：“桐城虽云《史》、《汉》、昌黎，实则远宗欧 、曾 ，近法震川。”（《文略》卷首下“评文下”注）对桐城派 的自我标榜有所保留 。许氏《古文义法钞》书名就高举桐城“义法”大纛，但他不满于“株守宗派，拟议铢寸”（《古文义法钞》自序）的桐城末流，希望能够取法近代大家 ，以溯源韩柳，通于为文之法。选录诸家以桐城一脉为主，并且认为袁枚论文“与桐城格律亦合”（《古文义法钞》“古文十三弊”条按语），试图统摄弥合桐城派之外的各家有益之论 。

　　此外 ，《文略》和《古文义法钞》两书还都表现出西风东渐时局下强烈的文学危机感。《文略》开篇大段征引日本小林氏演讲文字 ，强调“以中国文学论，诚可谓举世无双”，提醒应警惕青年“醉心欧美” ，希望能够“重整保存国粹之旗鼓”，改变“近日学者无不规仿欧西”的局面 。《古文义法钞》汪宗沂序说“古文词虽中国旧学，而断为启新者所不能废”，鲍鹗跋也说“言语文字为一国之人精神命脉之所寄”，都是以悲壮而痛惜 的口吻来强调古文词在剧变时期的重要性，认为许钟岳此书有助于“通夫世运之变”。在欧风美雨的侵袭之中，传统文化的守成者们，采用这种述而不作的本土化撰著方式，回应了时代的诡谲 ，似借以对抗大变局下中国文章学不绝若线的颓势命运 。由此可见，辑录汇编确然蕴藏了独有的知识秩序和思想秩序 ，与时代学术发生了内在的呼应，并非无意义的重复和转录 ，而是一种表达主张的著述方式 ，也 是本土化 的理论生成路径。

　　综上所述 ，回到辑录汇编式文话 的历史语境之中 ，或许我们就能真正理解这类文话的本土性格所具有的特别 的理论意义。

　　《光明日报》（ 2022年12月26日 13版）

　　（文图：赵筱尘 巫邓炎）