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国际湿地城市武汉再造“家门口的湿地”******
中新社武汉2月2日电 (张芹 赵银婓)2月2日是世界湿地日。记者从武汉市园林和林业局获悉，建设好“家门口的湿地” 是武汉今年的重点工作之一 ，包括通过水体治理和生态修复等措施 ，建设一批具有湿地景观特色和生态功能的城市湿地公园和湖泊公园。
作为全球唯一人口超千万 的国际湿地城市 ，武汉今年将结合水体修复治理、城市更新年行动、园林绿化提升三年行动等 ，再建10处小微湿地。
位于武汉市江夏区 的上涉湖湿地省级自然保护区，近年来实施了一系列湿地保护修复措施，其中退渔还湿成效显著 ，截至2022年12月底，还湿面积达3900亩。据武汉市湿地保护中心高级工程师李鹏介绍，现如今 ，这里分布有28种国家重点保护动植物，单日观测到野生候鸟的最高纪录近3万只 。
图为青头潜鸭在武汉湿地嬉戏 。魏斌 摄据介绍 ，武汉湿地保护与合理利用 ，不仅考虑重要湿地 的生态功能、鸟类栖息地保护等 ，也十分注重生态宜居 ，智慧化地处理湿地与人、城市之间的和谐共生关系 。去年11月在武汉举办的《湿地公约》第十四届缔约方大会上，中国以及武汉关于小微湿地的保护和管理备受各方关注。
小微湿地面积虽小，但数量众多，蕴含着巨大潜能。在武汉 ，以解放公园 、西北湖成为代表的城市中心小微湿地，成为保护与利用典范，丰富 的湿地资源让民众在“家门口”就能尽享诗意生活 。
记者近日在紧邻武汉府河湿地的柏泉空港湿地花田水生植物产业基地内看到，这里 的小微湿地示范区已经建成 。据武汉林业发展公司副总经理张武介绍，示范区总建设面积1500亩，通过对原有鱼塘改造 ，模拟自然构建“水—林—鱼”共生的生物多样性湿地生态体系，集水生植物种质资源保护保育 、水生植物产业及示范 、科普展示及葡萄采摘农事体验等功能于一体，计划在今年“五一”前后开放。(完)
戏剧创作不可放逐表达意识****** 作者 ：夕 君 戏剧是人类古老的艺术形式，数千年来绵延至今，派生出不同 的类型、风格 、流派等 ，可以说蔚为大观。其中 ，针锋相对 的观点、迥然有别 的艺术实践对话 、共存，也 是一道风景。总 的来说 ，持不同理论主张、开展不同艺术实践 的戏剧人普遍注重戏剧 的表达意识 ，即认为，戏剧的思想内容、舞美设计等 是创作者主体精神、生命体验、生活经验等 的表达与投射，凝结着创作者特定 的文化 、艺术诉求 。说得直白一点，一部戏总得说点什么 ，哪怕表现 的是荒诞甚至空虚，那也是有所表达的。 然而令人感到遗憾的是，实践并不总是与理论期待相符合，有些作品的表达意识相当淡漠，故事情节千篇一律，人物塑造千人一面，台词中充斥着大话、空话 、套话 ，甚至将报纸、文件上的话成套 、成段堆砌到剧本之中，在拾人牙慧 、牙牙学语中，窥见思想的空洞 、思考的阙如和态度 的敷衍。有时，这类作品 的主创还会以绚丽 的声光电等手段掩盖表达意识的不足。令人稍觉慰藉 的是 ，这类放逐了表达意识的、机械生产式 的作品 ，几乎不会受到观众和市场 的认可 ，甚至很少有人看，其造成不良影响的范围 是很有限 的，只 是浪费了人力物力资源 ，仍很不妥。 戏剧创作放逐表达意识 ，有不同的表现形式，与无人问津 的作品相比，艺术内核不坚固但观众数量庞大的作品更值得注意 。随着戏剧发展的多元化 ，不少作品越来越强调观众的参与感 、互动感 ，无论剧本创作还是舞台设计 ，都为观众的介入留足了空间 。这类作品以创新的姿态挖掘戏剧的新 的可能性，探索戏剧概念 的边界 ，值得鼓励，然而一旦过于强调互动性 ，戏剧自身逻辑的完整性难免遭到破坏，创作主体的表达意识必然要向观众的参与和选择让步 ，二者如何调和，非常考验创作者的智慧和经验 。 在某种浪潮汹涌之时，保持一定的克制和定力十分可贵 。跨界融合没有问题 ，分寸 、尺度至关重要 。当戏剧大幅度、全方位地向观众“敞开” ，其文学意味 、表达意识被稀释乃至消解，戏剧和游戏 、剧本杀 、视觉秀等其他艺术形式、娱乐方式的差异及边界就逐渐变得模糊不清 。有些作品，说它 是戏剧 ，它似乎击穿了“第四堵墙” ，侵入了观众的心理屏障；说它 是游戏，它又很难像纯粹的游戏那样让观众毫无顾忌地投入 ，毕竟与看过剧本 的职业演员一起演戏 ，这种压力对观众来说太大了些，很难放得开；说它是舞台秀 、灯光秀 ，其科技含量 、视听效果又很难达到观众期待的“大秀”的水平 。 那么，问题就来了 。放逐表达意识而一味追求与观众“打成一片” ，戏剧究竟获得了解放还 是陷入了尴尬？这个问题不容易回答，但可以做进一步 、长时段观察 。把自己“创新”成其他事物 ，这 是否是戏剧创新 的理想途径 ？这个问题也不容易回答 ，但值得认真考量。 在笔者看来，文艺工作者应该坚持以人民为中心 的创作导向 ，时时刻刻将观众放在心中 ，这完全正确且非常必要 。但是，尊重观众 、为观众服务 ，并不意味着放逐自身表达意识，把剧本“写作权”交给观众，仅将戏剧视为让观众游乐其中 的一场真人秀 ，怎么乐呵、怎么新鲜就怎么来。真正 的创新应该 是有内涵的 ，而不 是让艺术坚守让位于商业逻辑 、让精神共鸣让位于感官刺激。文艺作品、文化产品终归不同于一般 的商品，仅仅满足消费者物质层面 的“使用需求”是不够的。纵然不能一律要求戏剧为观众启智润心 ，也至少应该提供些许精神对话的场域 、心灵慰藉 的温度、审美愉悦 的空间 。做好本职工作，守护好文艺、文艺工作者的职责，这才 是真正将观众放在了心上。哪怕创作者 的追求仅 是娱乐观众 ，内涵较为丰富、表达意识较强的作品 ，也往往能够达到更好 的娱乐效果 。 总之 ，对于戏剧创作来说，形式可以千变万化，理念可以不断更迭 ，但一定的表达意识总不该缺席 。（夕君） （文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编 ：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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