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第六届台湾创艺生活节在深圳举行“台味”十足******

　　中新社深圳1月8日电 题：第六届台湾创艺生活节在深圳举行“台味”十足

　　作者 朱族英

　　来自台湾阿里山的云雾高山茶、精心雕刻裁剪 的金狗毛蕨纸质扩香纸、产自台湾的桧木筷子礼盒、遵循古法制墨工艺的台湾手工松烟墨条……1月6日至8日 ，第六届台湾创艺生活节在深圳举行。现场 ，近30家企业携带特色好物及文创新品亮相 。

　　深圳市光明区台商协会秘书长张家豪在展位上向市民介绍金门高粱酒。“金门高粱酒在大陆也小有名气 ，这次现场展出不同包装的金门高粱酒 ，代表不同年份，各具收藏价值 ，希望让大家能够更加了解台湾的酒文化 。”张家豪说。

　　“犀牛小强”创始人林莛埸在展位上介绍文创IP“犀牛小强”背后 的故事。林莛埸说 ：“这是我第一次参加创艺生活节，‘犀牛小强’是自主设计的文创IP，它 的犀牛角 是破碎 的 ，身上也有疤痕存在 。想以此比喻创业者即使比较艰辛 ，会遇到很多困难，但依旧负重前行 ，不言弃 。”

　　能跟大陆 的朋友分享更多文创IP和创业经验，是林莛埸参加创艺生活节的动力 。他表示 ，对在大陆创业 的台湾青年而言 ，创艺生活节不仅提供了分享文创好物的平台，也能够分享两岸文化，增加更多互动和交流。

　　提到台湾美食点心 ，太阳饼 、凤梨酥 的身影必不可少 。“欢迎了解台湾百年老字号陈允宝泉 的太阳饼 、凤梨酥 。”在陈允宝泉的展位上 ，展位负责人高志明向路过 的观众介绍这款点心 的百年传承之路。高志明表示 ，新春佳节来临之际，此次生活节带来台中特色太阳饼 ，能够让大家在春节前补货多一个选择，同时希望更多人了解到台湾不同地方 的特色美食。

　　作为创艺生活节 的常客 ，台北市工业设计发展协会常务理事吴昊洵称 ，每年参加创艺生活节，都会由协会的设计师带来不同 的台湾文创产品 。今年则带来了桧木筷子礼盒、金狗毛蕨纸质扩香纸 、带有美好祝愿的金属书签等。

　　吴昊洵说 ：“年轻人需要互相了解两岸的发展趋势 ，此前，我们都会带许多年轻的台湾设计师到大陆，跟大陆 的年轻设计师们交流 ，擦出火花 ，带来更多原创性的文创产品 、工业设计作品等。”

　　据悉，该活动以艺术、文化 、展览 、音乐、运动等元素搭建起深台两地交流交往平台。今年 的台湾创艺生活节重新回归线下模式 ，设立台湾特色农产品、美食、文创展位 ，为台湾特色美食 、文创精品的展示开拓空间 ，拉近深台民众距离 、促进民间交流。(完)

口碑中现争议 动画作品《中国奇谭》引关注******

　　中新社北京1月11日电 (记者 高凯)“这才是中国动画该有 的样子”“真的惊艳，当年《大闹天宫》 的上美(上海美术电影制片厂)终于又回来了” ，播放量4天突破一千万，豆瓣评分9.6，近日 ，上海美术电影制片厂与哔哩哔哩网站联合推出 的动画短片系列《中国奇谭》获得颇多赞誉。

　　然而点赞声浪之后 ，一位家长10日在社交网络发布的对于该片 的质疑贴激起另一番争论。

　　这位家长在发文中称 ，动画片应该 是给儿童看 的，然而该片 的一些桥段令自己 的小孩受到惊吓 。他指出，动画作品应该对少儿观众起到教育作用 ，然而目前播出 的《中国奇谭》未能起到相关有益 的影响 。

　　对此，很多网友表示不能认同 ，“没有人规定动画片就是给孩子看 的 ，动画是一种艺术表现形式，不代表低龄和幼稚”，“《中国奇谭》里 的故事不全是阳光的 ，但 是孩子也不是生活在真空世界 ，如果选择看，那家长可以引导其理解里面最终的积极意义”，“《中国奇谭》无论制作和教育意义都达到了相当 的水准 ，是国产动画进步的见证”……

　　据了解 ，于2023年元旦开播的《中国奇谭》由於水、胡睿 、杨木等十名导演，分别打造了8个根植于中国传统文化 的独立故事，围绕“奇谭”两字做文章 ，囊括了手绘 、三维 、剪纸 、定格等不同的动画技法 。

　　目前该片已经播出3集 ，第一集《小妖怪的夏天》是从小妖怪 的角度重新想象了“西游记” 的世界 ；其后的《鹅鹅鹅》脱胎于中国古代 的志怪故事 ，讲述一位送货郎在送鹅 的路上巧遇狐狸公子所经历 的光怪陆离的一天 ；第三集《林林》则 是一个关于东北兴安岭地区人与狼的故事。

　　对于此番《中国奇谭》引发 的赞誉，业内外观点相对一致 ，一方面，从目前已播作品来看，不同 的故事虽然风格迥异，但均制作精良，达到了二维动画颇高 的审美水准，很好地呈现了中国传统的美学风格；另一方面，片中各故事剧情和人物 的文化含量和情感含量较为饱满，摆脱了好莱坞式动画或者日本动漫的影响，极大程度上满足了国人 的情感期待 。

　　相较而言，对于“家长炮轰”批评者声众，但也有观点认为其后亦有值得反思之处。

　　《中国奇谭》采取短篇集拼盘 的表达组合，能让当下此间 的动画在同一主题 的引领下，展现更多类型 的故事 、更多风格，带领观众走进更多元的审美层面。但与此同时 ，全片 的各个故事品类迥异，加之表现方式的差异，令得该系列的观众定位相对很难清晰。比如《小妖怪的夏天》比较通俗明快 ，而《鹅鹅鹅》明显更偏实验性和艺术性 。

　　对此有学者认为，“(《中国奇谭》)作为一个系列作品 ，在受众定位上的整体构思或可进一步加强 。”(完)

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）