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农业农村部 ：2022年生猪出栏6.99亿头 供应有保证******

　　中新网1月18日电 国务院新闻办公室18日举行新闻发布会 ，农业农村部总农艺师 、发展规划司司长曾衍德在会上介绍 ，生猪 是重要 的农产品，也 是重要的民生产品。中国人 的饮食习惯 ，猪肉 是餐桌必需 的，也可以说是反映小康水平的重要因素。从去年的情况看 ，我可以欣慰地告诉大家，去年生猪出栏6.99亿头 ，平均两人一头猪，我们 的生猪供应有保证 。

　　曾衍德表示，当时正值备年货的重要时段，从常年情况看，这个时候生猪应该处于价格高 的时段 ，但今年的情况有点特殊 ，与往年有所不同 ，生猪供应呈现了三个新的特点：一 是出栏增多。据农业农村部总监测，12月份生猪出栏量环比增长18.3%，同比增长7.3% 。二 是消费偏弱 。受新冠疫情影响，餐饮和集团消费尚未完全恢复，猪肉消费出现“旺季不旺” 的现象 。三是价格下降。今年1月第2周 ，全国生猪均价16.3元/公斤 ，连续11周回落，已低于16.7元 的养殖成本，部分养殖场出现了亏损。

　　曾衍德强调 ，对于今后一个时期生猪行情走势 ，价格波动 是必然的 ，我们的目标 是要波动频次降低，幅度降低。从趋势看 ，关键是看三个因素 ：一 是能繁母猪存栏量 。12月末全国能繁母猪存栏量接近4400万头，为正常保有量4100万头 的107% ，就 是说比正常保有量多了一点 ，略高于产能调控绿色合理区域的上限。二 是中大猪存栏量 。11月份和12月份，全国规模猪场5月龄中大猪存栏量同比分别增长10.9%和5.6% ，这些猪大约在春节前后陆续出栏。三是新生仔猪数量。前期新生仔猪数量增加较多，这些猪大约6个月左右就要出栏，后期上市将增加。综合判断 ，春节前后，生猪出栏不会比去年同期少，加上节后猪肉消费进入淡季 ，猪价走低 的趋势明显 ，生猪养殖可能进入阶段性亏损 。(中新财经)

百年茂腔推陈出新与时偕行******

　　茂腔是广泛流传于山东青岛 、潍坊 、日照等地 的地方戏曲剧种 ，在200多年传承衍化中，形成了“四大京 、八大记”等传统代表剧目，在城乡拥有广泛的群众基础 。近几年，随着生产发展和生活变迁 ，一批茂腔新作不断涌现，拓展了剧种选题领域 ，展现了新时代新风貌。同时 ，如何处理好舞台表演与展现现代生活 的关系 、处理好本剧种特色与其他表演形式之间的关系 ，成为茂腔新剧目创作尤其 是现实题材创作所面临 的一道思考题 。

　　《山东地方戏曲剧种史料汇编》概述茂腔时提出 ：“丰富 、质朴 、精湛 的艺术特色， 是茂腔深受人民喜爱 的重要原因 。”作为起源于民间 的剧种形态 ，茂腔与广大群众的生产生活有着密不可分 的联系 ，无论其语言艺术 、声腔音乐还是表演风格都有浓郁的生活气息，它还被称为“胶东之花”，在许多剧目中包蕴着胶东一带独特 的地域文化与风土人情 。像传统茂腔《梁山伯与祝英台·下山》中所唱：“走一洼 ，又一洼，洼洼长得好庄稼，长得高的 是胡秫，长得矮 的是芝麻，不高不矮是棉花 ，棉花地里带西瓜……”语言不仅富有生活气息 ，还展现了北方农村生动的生活景象 ，与其他剧种同名剧目在风格上具有一定差异。

　　时代在变，审美、观念等也会随之发生变化，茂腔进入城市剧场后无疑需要吸收崭新创作元素与舞台手段，但如何从容展现全新的时代和人物形象，又不丢失剧种自身魅力 ？首先，要从传统基因中发掘鲜活元素 ，正确处理好“新”与“旧”的关系。

　　比如 ，新编茂腔《秧歌乡 的故事》围绕“老冯头”、李香兰等三对老人的“黄昏恋”及养老问题这一主线，贯穿胶东国际机场建设、旧房拆迁等事件，既保留了茂腔质朴通俗 的风格样貌，又融入胶州大秧歌这一本土艺术符号，将两种艺术形态巧妙融合 ，就很好地实现了立足传统 、开掘出新 。值得一提 的 是，秧歌表演在剧中不仅作为老年人情感 的媒介 、剧情发展的线索、地域形象的表征 ，其载歌载舞 的特色还与戏曲舞台 的“歌舞演故事”高度契合，从而成为舞台叙事 的重要组成部分。秧歌既扭出了欢声笑语 ，营造了情境、烘托了氛围，还作为贯穿全剧 的一条副线，与主线交织丰富了全剧的歌化、舞化叙事，呈现出茂腔表演艺术新亮点。正因为抓住了创作规律 、找准了切入点 ，该剧在大量吸收民间音乐、舞蹈元素的同时，展现出熟悉 的陌生感 、浓烈 的地域感和鲜明的时代感 ，获得了广大受众 的高度认可 。

　　其次，戏曲作为场上艺术，无论传统戏还 是现代戏 ，最终都要落在演人物 、演故事上 ，但其方式又区别于案头文学、影视艺术及话剧 、歌剧等 ，在总体呈现上讲求程式性、虚拟性、综合性 。因此 ，其新剧目创作还应在表演的程式化与生活化之间找准尺度 。

　　像茂腔等一些地方戏剧种本身起源于乡土，且传统戏中展现婚姻生活、家长里短的剧目占较大比重 ，它们不像京、昆等大剧种那样有严谨的规矩范式 ，反而在表现日常生活 、传递人物情感方面有相对丰富 的表达空间。但这并不意味着要舍弃程式 ，而 是要通过程式动作与生活动作的圆融，更好地实现舞台空间 的虚实相生之美。仍以《秧歌乡 的故事》为例 ，在“老冯头”过生日一场戏中 ，他 的儿女送上了二胡 、鸟笼子等生日礼物，却各有各的盘算，尤其是儿媳妇巧真怕拆迁补偿款被打折扣，极力反对“老冯头”和李香兰 的恋情 ，导致一场家庭聚会不欢而散 。舞台上以几组可移动 的桌子代表酒店包间 ，空间布局十分简约，众人向“老冯头”献上礼物 的动作也被处理得自然流畅，结合了台步 、云手等程式表演 ，既有舞台美感，又有生活气息 。这些新场景的展现都 是对生活动作加以提炼而完成 的，亦达到了戏曲舞台动静相宜 的效果 。

　　另外，新剧目尤其 是现实题材剧目，因为记录历史进程 、讲述时代故事 ，所展现的内容都是当下 的、新鲜 的，观众也就不可能像欣赏传统老戏那样对剧情滚瓜烂熟，只管“闭着眼睛听戏” 。比如 ，茂腔现代戏《党费》展现了女共产党员黄新带领战友与敌人斗智斗勇、最终英勇献身的故事；《失却 的银婚》揭示了一位曾受百姓爱戴的干部在利益诱惑下跌入贪腐深渊 、受到党纪国法严惩的历程……这些新剧目取材的角度较之传统戏更宏大 、更丰富 ，在二度呈现中更需及时扩容舞台理念、技巧及手段。

　　从此种意义来说，新剧目创作还需要创作者从本剧种规律出发 ，走进人物内心世界、体验其所经历 的喜怒哀乐 ，灵活调用语言、唱腔、身段、步法等为剧情服务、为塑造人物服务，同时，广泛向其他剧种及表演样式学习 ，吸收并内化为对本剧种 、本剧目有帮助的新方法、新手段 ，才能更好地呈现“源于生活、高于生活” 的艺术真实 。（孙丛丛）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）