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国家消防救援局调度部署元宵节消防安全防范工作******

　　中新网2月3日电 据国家消防救援局官方微博消息 ，2月3日 ，国家消防救援局召开视频调度会议 ，按照应急管理部有关要求 ，全面分析元宵节期间消防安全风险特点，部署安全防范各项任务 ，要求压实工作责任 ，精准研判风险 ，狠抓措施落实 ，全力维护消防安全形势稳定，为人民群众欢度佳节和经济社会高质量发展创造良好安全环境。

　　会议指出 ，从往年和近期火灾情况看，元宵节期间火灾高发频发 。今年，节庆民俗活动大量恢复 ，烟花爆竹燃放多，人流高度聚集，地质灾害和森林火灾风险持续攀升，火灾防范压力很大。各级务必充分认清当前消防安全形势的严峻性复杂性艰巨性 ，务必充分认清做好元宵节消防安全工作 的重要性紧迫性，胸怀“两个大局”，坚持“两个至上” ，以“时时放心不下”的责任感 ，采取针对性防范措施 ，坚决守住消防安全底板底线 。

　　会议强调，要紧盯重大活动，会同有关部门加强灯会 、游园会 、焰火晚会、社火表演等节庆活动现场检查 ，督促主办单位和群众组织做好现场安全防范工作，对人群密集和大型活动举办场所 ，要安排防火、灭火力量前置备勤，加强巡逻检查。要紧盯烟花爆竹，对生产、储存、销售场所开展联合检查，指导乡镇街道做好燃放地区巡查看护，严禁在易燃可燃外保温高层建筑和文物古建筑周边燃放 ，严查娱乐场所违规燃放冷烟花行为 。要紧盯重点场所，加大餐饮娱乐、商场市场 、电影院和大型商业综合体等场所 的检查力度 ，指导做好可燃外保温高层建筑、连片木质村寨、文物古建等场所单位的火灾防范应对，督促医院 、养老院等场所留足值班人员 。要紧盯森林火灾 ，突出重点林区、旅游景区、自然保护区等区域 ，协调有关部门持续开展森林防火专项行动 ，加强与地方扑火队伍的协调配合，强化作战安全管控，特别是“北兵南用”队伍要加强遂行南方地区火灾扑救任务研究和行动组织 。要紧盯宣传提示，采用闹花灯、猜灯谜、舞龙狮等群众喜闻乐见 的形式开展常识宣传，利用各类媒体、渠道滚动播放消防提示，加强森林节日防火须知宣传 ，做好舆情监测和舆论引导 。要紧盯救援准备 ，制定应急救援方案预案，强化统一指挥调度，加强与气象 、水利等部门 的会商研判和应急联动 ，确保一旦发生灾害事故能够专业高效处置 。​​​​

经典常新 ：苏州评弹 的传承之道******

经典常新：苏州评弹的传承之道

——评盛小云领衔编演的长篇弹词《娜事xin说》

潘讯（江苏省文联网络文艺传播部主任 ，文艺评论家）

　　如果盘点近两年长三角评弹界 的演艺盛事 ，不能不提到由苏州评弹领军人物盛小云领衔编演 的长篇弹词《娜事xin说》。去年金秋以来，《娜事xin说》在上海 、苏州、无锡等地巡演 ，在江南听客中引发了现象级观赏热潮。

　　《娜事xin说》为什么能火 ？原因至少有三 ：一是原著的魅力 。《娜事xin说》 的蓝本为张恨水 的长篇小说《啼笑因缘》 ，这是民国鸳鸯蝴蝶派的经典之作 ，1935年即有《啼笑因缘》弹词改编本演出，80余年来经过几代评书艺人的努力，《啼笑因缘》得以跻身评弹经典书目行列 。二 是盛小云 的号召力。盛小云 是当代评弹最为优秀 的艺术家，嗓音清丽婉转 ，表演细腻传神 ，说唱《啼笑因缘》三十载，已经形成了自己 的表演风格。盛小云 的演出团队也 是一时之选 ，高博文 、吴新伯 、施斌、吴伟东等 ，都 是具有深厚功底和创新能力的一线演员，演出阵容可谓 是苏沪两地评弹艺术家的强强联合。三是全新编演形式 的吸引力。编创者从原版《啼笑因缘》中拎出樊家树与何丽娜的爱情线 ，重新编排出九回书，分三场演出。这种演出形式和分回设计 ，既非传统长篇演出形式，又不同于一般的中篇表演，三场演出既能贯通连缀又可独立成篇 ，近似于戏曲的“连台本戏” 。这 是适应剧场演出的主动调试，这种编排创新拓宽了当代评弹长篇书目的表演形式 ，吸引了更多层次 的观众走进剧场欣赏评弹演出。

　　长篇进剧场的背后 ，是评弹人对当代长篇书目生存状态的焦虑与突围 。近几十年来 ，评弹界主要编演力量都投入中短篇 的创作中 。作为苏州评弹生存方式和存在形式 的长篇演出则处在持续衰落中 ，不仅传统书目丢失、表演书回萎缩，新编书目更乏善可陈 。演员无书可说 ，观众无书可听，长篇书目的书场生存陷入尴尬之中。当代评弹并不缺乏好演员 ，缺的 是好书——优秀长篇书目 。出于对当代评弹发展症候 的清醒认识 ，以及对评弹传承规律的深刻把握 ，盛小云带领她的编演团队前后耗时八年之久打造出这部《娜事xin说》，赋予了苏州弹词《啼笑因缘》以新的面貌。

　　长篇弹词《啼笑因缘》 的经典性来自小说原著 的恒久价值 。作为通俗小说文本，《啼笑因缘》 的魅力在于将言情与武侠糅合，通过曲折动人 的情节讲述了一出爱情悲喜剧 ；在于用20世纪30年代新的时代观念来审视市民世界 ，来表达金钱与爱情 的对峙与冲突、肉身与灵魂的合一与分离。但是小说文本并不能直接搬用到弹词表演中 。作为流行于市井中 的说唱艺术 ，弹词本在小说的基础上 ，经历了一个“再通俗化” 的过程，评弹编演者以民间道德和市民伦理对这一出爱情悲喜剧进行了改铸 。“再通俗化” 的改铸 ，涉及情节元素 的挪移 、叙事节奏 的调整 、人物形象 的重塑 、美学风格的重建等多方面，这是通俗文学经典与评弹表演艺术 的碰撞融汇 ， 是评弹艺术演进与时代审美心理 的交糅合流 。传统不 是简单保留和复说，活 的传统是在现在的基础上的重新建构 。今天要创作一部“剧场版”《啼笑因缘》 ，就 是要以当下 的接受视野和文化观念对这部长篇弹词进行新的改铸。

　　《娜事xin说》 的编创团队由徐檬丹、傅菊蓉、胡磊蕾三代老 、中 、青评弹编剧组成，他们在文本 的“重新建构”上进行了积极探索 。主创人员将戏剧性冲突聚焦在了这场爱情悲喜剧中最深情 、最痴迷、最纠结的何丽娜身上，增写了《北洋春》《送花会》《梦咖啡》《吉祥胡同》等原创书回 ，推演出很多合乎情理的故事情节和细致微妙 的心理刻画 。通过当代 的审美理念和艺术语言，强化和丰富了《啼笑因缘》的情感章回和书中人物的心路历程。盛小云重新解读了何丽娜这个人物。原创书回巧妙地嵌入传统回目中 ，弥合出一条完整 的樊、何“恋战”叙事线，并由此映衬出何丽娜的性格命运。盛小云塑造的何丽娜，一笑一颦款款深情，举手投足楚楚动人。但 是 ，盛小云的表演又拿捏分寸、柔中寓刚。通过一系列啼笑皆非的情节设计、缠绵缱绻 的情感倾诉 ，逐步向听众揭示出在何丽娜美丽痴情 的外表下，还有一条更富魅力的性格潜流。何丽娜迷恋而不沉溺、深情而又自省 ，她在情感冲突 、爱情纠葛中“认识自己，洗练自己，自觉自愿地改造自己”，成为这个人物最可爱的品格。对何丽娜性格潜流的揭示与凸显 ，不仅 是盛小云对何丽娜的成功重读 ，也将弹词《啼笑因缘》 的审美价值推进一步。

　　当然 ，九回书还不是盛小云版《啼笑因缘》的全貌 ，《娜事xin说》应是盛小云“常说常新”愿望中 的一块“试验田” 。从《啼笑因缘》全书来看，拎出樊 、何“恋战”的单线并不完整。张恨水写《啼笑因缘》深受《红楼梦》影响 ，尤其表现在书中人物 的安插与塑造上。曹雪芹写人 ，不仅将笔下人物置于繁复的关系网络之中，还在重要人物之间构成一组对照，或者赋予主要人物一个投影与幻象 。前者如薛宝钗与林黛玉，后者如贾宝玉与甄宝玉、薛宝钗与袭人、林黛玉与晴雯等 。这些对照和投影，或为人物性格的诠释 ，或为命运轨迹 的注脚，或为人生悲剧 的慨叹。在《啼笑因缘》中沈凤喜与何丽娜即构成一组对照的人物关系 。张恨水将二人设计成形容近似、面貌酷肖 ，这并非一般“小说家言” 的花招把戏，实则是借用《红楼梦》 的笔法，使沈凤喜与何丽娜互为映象 ，以命运的反差与性格的映带写出一种人生观念和美学信条 。沈凤喜的命运始终处于被动状态，她被虚荣、贪婪、软弱的负面性格牵引着一步步沉入深渊，但她是一个“被侮辱被损害者”。何丽娜则始终积极地把握自己的命运 ，由一个虚荣佚荡的富家千金转变为洗尽铅华 的时代女性，虽然其间有曲折 、有跌宕，但这个过程充满正能量。因此 ，樊 、何之恋如果脱离了樊 、沈之恋 的缠绕与对照，也就失去了意义 。

　　期待于来者 。希望盛小云领衔 的编演团队能够再接再厉 、常说常新 ，立足今天 的文化姿态对小说原著与弹词传本进行再思考 、再解读 、再创造 ，“重建”出属于我们这个时代 的长篇弹词《啼笑因缘》。

　　《光明日报》（ 2022年12月21日 16版）

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）