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血氧仪与制氧机热卖 过火了吗 ？******

　　近日 ，关于老年人阳了可能存在症状比较隐匿 的情况 ，引发广泛关注 。据介绍 ，由于老年病人对缺氧反应迟钝 ，甚至完全感觉不到胸闷 、呼吸困难等 ，这种现象可以称为“沉默性缺氧” 。如果缺氧短时间内不能得到纠正 ，病人很容易进展到危重症肺炎 。有医生建议，脆弱人群应尽早在发病初期进行抗病毒药物治疗，并准备指夹血氧仪进行重症监测 。

　　相关提醒在引发家有老人 的儿女们重视 的同时 ，不少怀着“图个心安 ，多份保障” 的人开始着手在网上购置家用版 的监测仪，一时间血氧仪和制氧机出现脱销情况 。这类家用产品 是否人人都需要，有没有作用 ？

　　现象

　　血氧仪断货、涨价还限购

　　继退烧止咳类药物、N95口罩等需求暴涨后，血氧仪也出现抢购潮 。据报道 ，有经销商在社交平台上兜售血氧仪 ；各大电商平台上 ，部分血氧仪出现断货现象 。数据显示，近一个月内血氧仪搜索指数日均值为8956 ，环比增长47% ，同比增长223802% 。

　　北京青年报记者注意到，在某电商平台上，血氧仪不仅缺货 ，价格也已翻了数倍。有一款手指夹式家用血氧仪 ，月销量达到了10万台以上，这家店铺购买页面显示，该产品共有10款可选 ，但目前充电款 、升级款 、彩屏款 、卓越款等9款血氧仪均显示缺货，只剩下118元的基础款血氧仪能够选择，但不少买家表示，这家店基础款血氧仪 的价格在半个月前还是五六十元 ，如今已经翻倍了。也有买家表示，自己39元下的单，但涨价后商家却不给发货，自己投诉后才发货 。

　　另一家月销量超20万 的店铺 ，还实行一个账号限购一台的措施，6款产品中有4款显示缺货，其他2款虽然可以下单，但却是预售 ，需要等15天才能发货 。据一位买家介绍，她“双11”时入手的价格还 是70多元 ，现在却需要339元 ，直接翻了三四倍。

　　追访

　　网上预订需等2至15天不等

　　北青报记者发现，目前 ，在各大电商平台和线下药店，血氧仪基本上已销售一空 ，具体什么时候能够有现货 ，暂时还无法保证 。血氧仪在线下药店基本处于销售一空 的状态 ，对于什么时候能够有货，药店 的销售人员均表示“说不准”。

　　北京通州一家药店的销售人员表示，店里的血氧仪之前就已经卖光了，一直没有补上货 ，现在店里可以接受预订，199元一个，至于最后能不能预订上、能预订上多少 ，这些都不敢保证 。

　　另一家药店 的销售人员则表示 ，店里 的血氧仪也已经销售一空，还时不时有顾客来询问血氧仪 的情况 ，现在公司正在积极给各个店配货，但店里多久能配上 、能配上多少 ，这些都说不准，只能等 。

　　随后，北青报记者又搜索各大电商平台发现 ，大多数血氧仪产品出现缺货现象 ，部分型号则处于预售状态 ，发货时间在2至15天不等 ，或不显示预售时间而直接提示受物流影响发货有延迟。

　　此外 ，北青报记者注意到 ，制氧机也已经出现缺货情况 。某电商平台上 ，一台家用制氧机的价格在2000元至7000元之间。在随机咨询 的三家旗舰店中 ，均出现缺货 的情况 。

　　观点

　　血氧饱和度 是波动指标 相关仪器非居家必备

　　血氧数值不 是医疗诊断绝对性指标

　　家用版血氧仪和制氧机能有多大作用？“人手一台”有没有必要？

　　北京急救中心主治医师李坚韧告诉北青报记者 ，血氧仪又叫脉氧仪 ，除了能监测患者血氧饱和度以外 ，还显示脉搏。电商平台常见的指夹式脉氧仪 的作用原理很简单 ，通过红外光技术扫描肢端的血管，用血红蛋白 的反射来显示指标 。从价格上来看 ，家用版脉氧仪便宜的几十块钱，而最简单 的小型医用版也得几千块 。

　　不过 ，家用与医用 的脉氧仪在精确度和使用要求上并不一样。李坚韧说 ，脉氧仪最大 的优势 是比大型综合性的监护仪便携 ，小型医用版脉氧仪在急救和转运 的过程中使用比较多，但重症病人一般还是会选择综合性的监护仪 ，“因为我们监测 的指标除了血氧 、脉搏 ，还有呼吸 、体温和无创 的血压监测 。血氧数值并不能反映所有的问题，也不是绝对性的指标 。”

　　他介绍 ，血氧饱和度本身就 是一个波动的指标，数值的变化受到多方面因素的影响 ，包括季节、指端 是否破损 、个人活动和身体基础情况等。

　　家用血氧仪监测只起参考作用

　　李坚韧建议，如果家里没有血氧监测仪，可以观察老人的神志，因为意识情况能够反映脑部供血 的情况。若出现身体出大汗、肢端发冷，还要配合血压和体温 是否正常来综合判断 。

　　另外需要注意 ，监测监护类产品与体温计、电子血压表不一样 ，即使上市 的时候符合定检要求，但随着使用次数增多也会有一些问题 。医院用 的医疗设备都要定期送检 ，做强检校正 ，以保证它 是有效 的。

　　李坚韧指出，家用脉氧仪只是起到一个参考值的作用 ，并不能作为一个诊断 的标准 ，需要结合其他临床表现和检查指标来确定是否真的有缺氧情况 。

　　家用制氧机浓度 难达医用标准

　　对于出现血氧饱和度过低 的情况，能不能用家用制氧机进行处理的问题，李坚韧介绍，如果患者既往有慢性呼吸系统疾病 ，出现严重的呼吸困难 ，同时血氧下降或者脉搏加快 ，此时就需要紧急处理了，采取的措施中就包括吸氧 。但从医疗上一般不会使用制氧机吸氧 ，因为家用制氧机制氧原理包括化学反应制氧、分子筛等 ，化学原理就是通过加药片产生化学反应生成氧气 ；分子筛就 是把大气中的氧气通过分子筛筛出来，但 是这些方法产生 的氧气浓度很难保障。医用都 是用氧气瓶来保证吸入氧气 的量和浓度。

　　也许家用制氧机比较方便 ，但是浓度没法测定也不好掌握，同时浓度能保持多久也是问题。

　　他介绍 ，从医学上来讲，每分钟2升至3升 是一个低流量吸氧 ，3升至5升 是中等流量，5升以上的就是高流量吸氧。“需要高流量吸氧才能维持到90%，就说明呼吸系统出问题了，从吸氧的标准来讲，就需要鼻导管吸氧 、面罩吸氧 、储氧面罩吸氧甚至无创呼吸机或者有创呼吸机去支持了。这对于普通人来说，根本无法在家操作实现。”

　　一般健康家庭无需配置制氧机

　　在李坚韧看来，很多人买这些设备应急只是解决了有和无的问题 。即使医务人员到现场，也需要先询问基本症状，并结合既往史和检查 的结果进行综合性判断。如果只 是设备上显示血氧饱和度85% ，但意识清晰、活动正常 ，没有不适 ，此时便不需要采取过多处理措施，因为血氧饱和度不是一个绝对性的指标 。

　　对于什么人群需要制氧机，首都医科大学附属北京佑安医院感染综合科主任医师李侗曾在接受媒体采访时表示 ，制氧机主要是供慢性呼吸系统疾病患者使用，一般健康家庭无需在家中配置制氧机。

　　李侗曾认为 ，如出现胸闷 、气喘 、呼吸困难或其他低血氧症状，应第一时间前往医院就诊 ，不宜在家中自己使用制氧机吸氧 ，吸氧浓度过高或时间过长都容易导致氧中毒 ，造成危险 。（记者 宋霞 李铁柱 实习生 孙嘉怡）

《中国奇谭》：民族的与世界的******

　　围绕着《中国奇谭》最重要的讨论其实依旧落在“中国”两字 ，人们惊叹 、赞美和怀旧所谓 的传统中国式审美以及动画风格，再加上作为上影制片厂的作品 ，这一层意思便变得更加突出 。

　　对于稍微了解中国现代动画史的都知道，上世纪五六十年代，上海美术制片厂就曾以《骄傲的将军》《小蝌蚪找妈妈》《大闹天空》《哪吒闹海》与《三个和尚》等长短片把中国动画推上了巅峰 ，并且在国际上也大展风采。日本著名动画导演宫崎骏就曾坦言自己曾受到上影厂动画片 的影响。但随着时代发展与时过境迁，其后中国动画似乎在巅峰之后走入了一条迷惘之路，在人们的无奈、期盼和失望中踽踽而行 。

　　也恰恰是在这一背景下，我们才会理解为什么《中国奇谭》会引起人们 的浓烈兴趣与关注 。首先就 是其通过各种PV宣传事先向观众解释和展现自身所做 的事情 ，而其中最核心 的一点其实也恰恰就是上影厂在60多年前 ，其首任厂长特伟所提出的“探民族风格之路”。因此他们一方面选择“奇谭”这一有着强烈传统意味的故事类型，另一方面在其表现形式上也再次回归所谓 的中国元素，并且继承其自身传统 ，结合剪纸 、皮影 、国画 、木偶 、折纸等艺术形式，来制作独特 的“美术片” 。一些评论把上影厂 的这批作品称作动画电影里的“中国学派”，其对于传统艺术形式与现代技术 的完美融合 ，以及在内容上旧瓶装新酒，让这类作品散发出自身独特的气质与韵味 。

　　《中国奇谭》前两集(《小妖怪 的夏天》和《鹅鹅鹅》)便因其具备以上要素而受到观众和评论的好评 。尤其是《小妖怪 的夏天》 ，其浓淡相宜且极具传统水墨意味 的图像结合精彩且朴实 的故事 ，让这个短片达到了完美融洽从而十分受欢迎；而《鹅鹅鹅》则更具导演胡睿自身的气质与思想 ，在其幕后花絮中 ，胡睿也对自己这个作品进行了解释，无论 是其故事的中国传统志怪 ，还是其在表现形式和表达方式上 ，也都在探索一种“中国式”的样式。或许也正因此，才使得《鹅鹅鹅》给观众带来了丰富 的思考和解释空间，一种“少即多” 的现代主义设计观念的支撑本身就为“空/无”赋予了强烈的复杂性 。

　　但即使如此，如果我们稍微注意胡睿在解释为什么自己 的人物都有鲜明的黑眼圈时，他提到自己受哥特艺术 的影响 ，黑眼圈会让人物显得更加阴郁和忧伤。这一艺术表现形式 的借鉴一方面不仅未破坏这一整体的所谓“中国式” 的形式与风格，另一方面反而完美地提升了导演所希望表达出 的人物精神与心灵状态 。因此，我们会发现一个在谈论《中国奇谭》时被忽略的问题，即所谓的“中国式”或“民族风格”本身与其说 是一种对传统的现代运用 、改造与转换，不如说 是一种“集百家之长” 的融合 。

　　而这里 的“百家”不仅仅只有传统 的志怪故事 、小说与神仙鬼怪体系，或 是国画、皮影 、剪纸这类艺术形式，它还必须与现代动画技术以及优秀的故事进行结合。否则最终只能 是闭门造车，而很难出现新 的突破 。

　　在现代动画制作中随着CG、三渲二等技术的普及 ，许多传统动画制作方式开始被边缘化 。如宫崎骏在接受采访时所表达的，虽然他还在坚持传统手绘动画 的制作模式 ，但现代技术的便捷以及其强势 的丰富性，最终会让前者成为小众 。而也正因此，我们才会在一种现代CG动画中对宫崎骏的动画怀有一股亲密之情。画笔痕迹在动画中的消失，以及动画形式 的拟人化，让这类影视艺术类型出现了翻天覆地的改变，而随之改变的也还有观众们的审美品味以及情感体验。

　　《中国奇谭》恰恰抓住了人们对于过往辉煌 的怀念，以及在CG动画风靡之时，对于“新东西” 的憧憬 。这一点有网飞 的《爱死机》系列珠玉在前。在很大程度上 ，我们能看到《中国奇谭》与《爱死机》具有可比性 ，首先是它们都属于作品合集 ，每位导演挑选自己 的故事题材以及表现形式 ，因此我们在这两部合集中都会看到丰富 的故事以及有趣的艺术表现形式 。而《爱死机》中的许多作品也都在突破或说是探索新 的动画可能，从制作技术、表达形式到故事等诸多方面都极具特色 ，如第一季中的《证人》 、《狩猎愉快》与《齐马 的作品》，第三季中的《吉巴罗》等 。当下我们虽然只看到《中国奇谭》前三集，但其无论在选择 的表现形式还是故事内容上都各有特色 ，接下来的几集根据流露出的海报 ，我们也能猜测到其中必然会有更加丰富的表现形式 。

　　在关于第三集《林林》的讨论中，许多意见一方面集中在这个故事与立意本身，另一方面更多的讨论则主要围绕着这个故事 是否“中国式” 。因为相比于前两个短片 ，《林林》利用CG技术，并且在配乐中使用了大量的现代乐器和音乐类型 ，所以这一短片整体给人的感觉似乎没那么“中国＋奇谭” 。在这一类 的讨论中我们就会发现一些典型的成见，即“中国奇谭”只能是“中国的”，而对于什么是“中国式”的表现形式、风格甚至故事类型都被本质化，从而导致一种十分狭隘的对民族风格的理解 。在关于《林林》 的讨论中我们便会发现这类观念 的频繁出现，甚至在豆瓣关于这一集的讨论中引起了许多人的共鸣与附和。

　　这一类观点显然是有问题的。在《林林》配乐总监马久越看来，乐器都 是为了特定 的故事、情绪和立意服务的，它们首先 是工具 。因此在给《林林》配乐时 ，马久越根据不同的人物、故事以及场景使用了不同 的乐器 ，中国传统 的笛 、箫 、中阮甚至还有从敦煌莫高窟拓印谱上记载 的古老声音，与此同时，他也使用了西式乐器 ，如管弦乐、电子与合成器等等来表现打斗 的场景以及林林误食后产生的迷幻晕眩之感……从这里我们便能看到，一部完美 的作品注重 的并非某一部分的独立特色，更重要的是如何把不同 的工具、形式和类型进行完美地融合，从而创造出一个独特 的艺术作品 。

　　从《爱死机》的探索到当下上影厂的摸索 ，他们面对 的都 是关于创造性 的问题，而非某种极有可能被本质化为一种表面 的符号或形象 的东西 。《中国奇谭》总导演陈廖宇便对什么是传统的 ，以及什么 是“奇谭” 、什么是“妖怪”都表达过观点，在他看来，传统 的并非仅仅只是某些特定的符号或模样，它更加 是一种表现形式 、气质与精神；而“妖”也早已经不仅仅只是传统志怪故事里的山林妖精 ，像科幻中的外星人、胡同里的小妖怪以及一切“人类对未知 的想象”都可以被包含其中。在这里 ，无论 是“传统”还是“奇谭”都已经经过现代的棱镜 ，被重新解构、塑造和继承，因此 ，我们才会真正看到丰富多彩的“中国奇谭” 。

　　在《爱死机》第一季中的《狩猎愉快》短片便被看做是具有东风韵味 的作品，无论从故事——狐狸精 ，还是表现形式——手绘与CG风格 的融合 ，两者都展现了一种人们熟悉或 是被想象的“东方气质” 。这一故事的复杂不仅涉及东方/西方、殖民/被殖民 、自然/工业以及女性/男性，它还为我们提供了一个东方主义视角 。而当我们在这一提醒下回看《中国奇谭》 的时候，其中 是否也存在隐秘 的自我东方主义便是一个值得思考的问题 。

　　就像许多关于《林林》不够“中国式”的讨论背后所流露出的意识形态 ，这类自我东方主义不仅未能真正解决来自他者目光的权力运作 ，反而进一步地沦落其中 ，成为完成这一东方主义凝视的重要因素 。

　　这一点我们或许可以比较宫崎骏 的动画作品 ，虽然老爷子始终坚持不懈地遵从着传统 的动画制作方式，讲述着那些奇奇怪怪且极具意涵 的故事 ，但他 的作品无论在其表现形式还是内容上都并未局限在“日本”之中，反而往往具有强烈的普世性。或许也正因此，才让他 的故事能被更多 的人接受 ，即使是获得奥斯卡 的《千与千寻》中充满了所谓 的“日本式”妖怪和场景 ，但其吸引人的却依旧 是它故事中表现出 的普遍性情感与立意。在宫崎骏 的作品中 ，像《红猪》和《哈尔的移动城堡》这类故事完完全全 是“外国 的” ，但它们却依旧完美地让所有人为其中 的反战与友谊而动情 。

　　人们对《小妖怪的夏天》之所以如此共情 ，不仅仅只因为它 的画风，也和这个故事本身所表达的情感与意涵息息相关 。而另一方面 ，1960年仅仅只有15分钟的《小蝌蚪找妈妈》 ，则以其水墨 的表现形式让这个短片本身就成为美 的作品，而人们会被这样的美感染和吸引 ，不会因为地域或文化的差异而有所不同。因为审美是人的基本感性能力 ，它本身是无目的性 的 ，因此超越了所有 的范畴而得以自足自喜 。

　　《中国奇谭》本身就 是个野心十足 的名字 ，而其以不同导演 、不同形式来讲述和表现不同的“中国奇谭”之侧面与一隅，却也 是精心设计 。而恰恰 是在这一强调不同、自由创造与想象中 ，我们或许才能真正地体会到关于动画/美术片最独特 的魅力 。而如果过分局限于某种典范式 的符号 、形式与风格 ，以及自困于自我东方主义之中无法自拔 ，那最终只会导致中国动画活水死尽 ，而难以再次打开局面。

　　这些年人们感叹中国动画 的衰落 ，如今人们也在零星 的动画作品中看到那些灵光乍现的时刻 ，《中国奇谭》带着上影厂辉煌 的历史出现在当下，希望能搅动中国动画这一潭死水 ，重现新生。

　　澎湃新闻

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）