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浙江“解题”共同富裕：把缩小三大差距作为主攻方向******
中新网杭州1月12日电(记者 项菁)五年来 ，浙江城乡居民人均可支配收入继续稳居各省区第1位 ，城乡居民收入倍差从2.04缩小到1.94以内。聚焦共同富裕愿景，今后五年 ，该省把缩小三大差距作为主攻方向 ，目标到2027年城乡居民收入倍差缩小到1.9以内。
浙江省第十四届人民代表大会第一次会议12日在杭州开幕，浙江省省长王浩作政府工作报告时透露上述信息 。
“十四五”开局 ，浙江被赋予高质量发展建设共同富裕示范区 的使命。共同富裕作为一场以缩小地区差距 、城乡差距 、收入差距为标志 的社会变革，浙江之所以能够先行先试，关键原因在于上述三大差距较小。
也由此 ，对于探路共富的浙江而言，缩小三大差距仍 是主攻点 。
发展进程中 ，区域间有山海之别 。浙江则加大统筹区域发展力度 ，提升协调发展水平。
浙江省第十四届人民代表大会第一次会议开幕 张斌 摄过去一年 ，该省推动杭州宁波唱好“双城记” 、四大都市区和中心城市协同发展 。同时探索山区海岛县高质量发展新路子 ，26个“产业飞地”落地建设，山区26县生产总值增速高于浙江全省平均。
浙江 ，七山一水二分田 ，曾让“山”与“海”之间横亘着一条区域发展不平衡不充分 的沟壑。为发挥“山”与“海” 的特色优势，浙江实施“山海协作工程”，推动陆海统筹、山海互济 。
2022年是浙江“山海协作工程”实施20周年 。迈过“新起点”，浙江如何持续提高区域协调发展水平？
政府工作报告指出，今后五年，浙江要推动山区海岛县高质量发展，实施新一轮“山海协作”，加强新型帮共体建设，提高“产业飞地”“科创飞地”“消薄飞地”建设质效；精准迭代“一县一策”，推动山区县做强“一县一业”主导产业 、海岛县完善“一岛一功能”布局体系 。
县城连接着城与乡，既是城镇化 的主战场 ，也是缩小地区差距、城乡差距的支撑点。
未来五年 ，浙江将聚焦增强县城产业平台带动能力 、基础设施支撑能力、公共服务保障能力 、生态环境承载能力 ，支持县城做大做强特色主导产业 ，完善交通 、水电气等基础设施 ，优化教育、医疗 、养老等公共服务供给，提升人居环境质量。
“到2027年县城人口占县域比重年均提高0.8个百分点 ，努力打造以县城为重要载体的城镇化建设示范省。”王浩如 是说 。
迈向共同富裕，把好“公平”之秤，农村谓之关键。
五年来，浙江城乡一体化步伐加快 。2022年该省推进强村富民乡村集成改革 ，集体经济年经营性收入50万元以上行政村比例超过50% 。
王浩提到，今后五年 ，浙江将全面推进宜居宜业和美乡村建设，提高乡村基础设施完备度、公共服务便利度 、人居环境舒适度，“让农民就地过上现代文明生活” 。
在深化“千村示范 、万村整治”工程方面，今年该省将创建和美乡村示范县10个 、示范带22条；发展壮大新型农村集体经济 ，年收入30万元以上且经营性收入15万元以上 的行政村占比超过90%。
共同富裕关乎城乡发展，亦涉及分配问题 。构建“橄榄型”分配结构是共同富裕的重要标志，浙江深谙 。
政府工作报告指出，2022年浙江城乡居民人均可支配收入分别增长4.1% 、6.6%。未来五年，浙江要千方百计增加群众收入、增进民生福祉。
从就业维度看 ，该省将完善重点群体就业创业支持政策，加强新时代浙江工匠培育，深化职业技能培训 ，强化灵活就业和新就业形态劳动者权益保障，推动更多低收入群众进入中等收入群体行列 。同时健全工资合理增长机制 ，最低工资标准最高档年均增长7%左右 。(完)
“用进废退” 何冰选择开掘自己****** 何冰说自己是那种一拍脑门就把事做了 的人，2018年自导自演 的《陌生人》被大家知道时已经开始排练 ，今年这部《代价》更 是直接传出了1月11日登台国家大剧院 的消息 。相隔4年 ，没有漫长的等待和准备，何冰说 ，就 是偶然间看到了这个剧本，一拍脑门就开干了。 坐下来对词 根基是热爱 阿瑟·米勒 的《代价》不仅从未被搬上过国内 的舞台 ，甚至在其众多剧本中也并非知名度高的大经典，可何冰看后内心却极其想排 。“从好剧本到付诸行动之间总是隔着一个‘机缘’，我们在生活中约一顿饭都不容易，更别说做一个戏了 ，但没想到真 的就约成了 。在过去 的一年还有一个能成事 的因素就 是有大把 的时间 ，这些因素凑到一起就转化成了一个利好 。” 于 是，何冰开始“忽悠”人 ，无论 是弟弟何靖 ，还 是剧院的同事周帅 ，甚至曾经在影视剧中合作过 的冯文娟 ，给大家看了剧本，每个人都很喜欢 。“大家就真的坐下来对词了，根基就 是热爱 。” 这4年中虽然也遇到过其他的剧本，但作为和阿瑟·米勒自身经历有着极高相似度 的一部作品，剧本最打动何冰 的 是“戏本身很中式” 。“我不了解西方文化 的精髓，我只能根据自己 的体验去读解它，这个戏说的恰 是全人类都面临的问题 。表面呈现的是哥俩如何分一堂家具，但又远远不止这个表象。剧作把我们所能面对 的人物关系都写到了，父母 、姐妹、兄弟、朋友 、上下级等等。更有趣的是还把几个演员放在不一样的年龄段和阅历中进行表达 ，三位男演员代表着那群很努力 的人。每个人都追求圆满丰盈，于是人跟自我的矛盾就出现了 ，而这个矛盾基本就 是无解的 。” 依然会犯上一次 的错误 从翻译本到舞台本，何冰和翻译一句一句推敲，尽可能摆脱书面化 的语言，但何冰也毫不讳言 ，“我依然会犯上一次 的错误 。《陌生人》时 ，他们老说我演 的 是一个北京老头儿 ，尽管过了4年 ，我依然没能解决这个问题 ，我还 是没能演一个法国老头儿，只是尽可能不去说戏剧化 、书面化的语言 。” 虽然这次照旧没能演一个美国 的中年人，但剧本却和4年前 的《陌生人》有着某种近似，“我不 是主动选择 ，一个剧本打动你一定是有原因 的，从戏的角度来说 ，我们 是服务于观众的，这就需要一个通感 ，在中国文化的土壤中亲情关系是最重要 的，家庭关系恰恰可以建立这个通感，通感之上再去探讨价值观 。” 虽然 是一出喜剧，但何冰说 ，“虽然阿瑟· 米勒说剧本里没有好坏，只 是价值选择不同 ，但我们在舞台上还 是会有偏向 ，我自己认为其实没有真相，我们不过 是在努力寻求真相而已 。” 我心中的英雄还 是演员 时隔4年 ，面对导演手法上 是否精进 的疑问 ，何冰直言 ，“没有进步 ，我也没有用4年 的时间专攻导演术 ，我依然那么匮乏 ，依然不会 ，因为我根本就不想学 。我心中的英雄还是演员 ，我对导演那把椅子没什么兴趣 。导演和演员只是分工不同，没有高低之分 。我对导演 的理解不是要强加自己 的想法，恰恰是鼓励你去呈现 ，生活中我们都要按照自己的活法去生活 ，舞台上也是如此。导演应该激发和保护每一个个体的热情，集体商榷一个方向后，每个人都按自己的方式，集体奔那去。” 从《陌生人》到《代价》 ，何冰的戏似乎很难用 是否现实主义来定义，在他看来，“我的根基 是现实主义，但我又是林兆华先生训练出来 的演员 ，老爷子 的精髓我学不来，这么多年我一直想向他学 的就 是胆儿大一点。戏剧第一位 的是‘假定性’，如果对这三个字没有透彻 的理解 ，你将寸步难行。而且观众走进剧场 ，也绝不 是来寻求物质真实的，因此这中间 的自由度 是很大的 。阿瑟·米勒被称为良心作家 ，我们也得干得有良心 。”不过 ，自导自演大多数时间是看不见自己 的，“没有一双冷静的眼睛去帮你审视 ，也是某种缺失 。” 狗熊掰棒子 重要 的 是过程 4年前的《陌生人》只在北京演了几场 ，没有巡演，也是何冰自己 的选择 。做戏不为挣钱，何冰确实有点任性。在他看来，这个过程就 是“享受” 。“从小家里人说我狗熊掰棒子，以前觉得这 是贬义 ，什么也没留下 ，我却觉得是一个好词 ，重要的难道不 是掰的过程吗。《陌生人》虽然只演了几场，但那不 是历练、不 是美好的回忆吗？” 不过时隔4年 ，对于何冰而言 ，虽有坚持亦有观念 的改变 。尚在排练阶段 ，何冰就已经接到了十几个邀约巡演的电话，这一次，他没有拒绝，但到目前为止也没有答应 ，“我得跟观众碰一碰再决定 ，观众说够看 ，咱就试试 。” 改变的除了对巡演 的态度 ，何冰还完成了从单一 的话剧演员到朗读者 、演讲者 ，甚至综艺中表演老师 的转变，对他而言也并不容易。“年长了几岁，这两年思想方式也变了 。以前我受 的教育告诉我，每一行都会神化自己 ，比如戏剧是高大上 的，总觉得我不能怎样，现在这个思维方式变了 ，一个人逃不掉的4个字是‘用进废退’ ，以前那种傲慢 是不可取的，所以我决定把自己‘用进废退’ 。时代更迭越来越快 ，这或许就是对自己的一个开掘 。” 文/本报记者 郭佳 统筹/满羿 摄影/本报记者 刘畅 剧照供图/赵彤 苑晓辉 （文图 ：赵筱尘 巫邓炎） [责编：天天中] 阅读剩余全文（）  视觉焦点
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