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《三体》上线 ，科幻迷进入狂欢模式******

　　《三体》电视剧在1月15日晚开播 ，这个中国科幻的最大IP千呼万唤始出来 。在网上 ，有细节控整理出了“汪淼 的幽灵倒计时”“叶文洁的红岸基地”“三体游戏”“古筝行动”等名场面出现的集数；而观众纷纷表示 ，“今年过年就给《三体》了”“让我脱水，快到开播”“自然选择！前进四 ！”……不负众望 ，电视剧一开播就跃升至微博热搜第一 、豆瓣实时热门电视榜第一。

　　《三体》原著作者刘慈欣说过，想象力 是人类所拥有 的一种似乎只应属于神的能力 ，它存在的意义也远超出我们 的想象 。有历史学家说过，人类之所以能够超越地球上的其他物种建立文明 ，主要是因为我们能够在自己 的大脑中创造出现实中不存在的东西 。

　　从小说连载到电视剧开播 ，过去了17年，现在，我们已经处于《三体》所描述 的未来时的起始时间段 。文字让读者能够以100种1000种方式想象人物的一颦一笑 、想象宇宙 的瑰丽宏阔，而影视让大脑中 的想象在眼前有了对应 的所见 。观众已经准备好了挑剔而渴望的目光，《三体》准备好了吗？

　　越真实 、越接近真正的科学 ，就会越像《三体》

　　读过《三体》原著的大部分读者非常相信 ，小说本身已经提供了完整 的结构和内容 ，改编再去做更多修饰 是多余 的 。于是，主创团队请来刘慈欣参与其中 ，编剧田良良来来回回做了十几版剧本。在创作过程中 ，考虑 的第一要素就 是要尽可能贴近原著。

　　从导演杨磊到视觉导演陆贝珂 ，再到摄影指导 ，团队中很多人都是《三体》铁粉 。他们认为 ，创作《三体》有一定挑战 ，因为这跟以前拍 的科幻题材都不一样 ，所谓科幻元素或者外星人元素，并没有直接出现在画面里 ，只 是给人一个理念 ，而理念， 是最不好表达 的 。

　　《三体》是一部天马行空 的科幻小说 ，但主创团队希望用极其真实 的方式去展现电视剧。就像杨磊说 的，“让所有东西越真实、越接近真正的科学 ，它就会越像《三体》”。

　　为了能让科幻“落地” ，主创团队找了很多方法拉近观众和作品之间的距离，把深奥的科幻概念用比较容易被理解的语言来转述 。比如，“宇宙闪烁”是原著中一个著名概念 ，剧中就用一个灯泡和一个物体之间的关系来做解释 。

　　杨磊介绍，剧中涉及约200个场景，从上世纪六七十年代 的“红岸”到2007年的北京 ，时间跨度非常大。电视剧基本还原了小说中 的所有场景 ，最初希望全部在真实 的地方拍摄 ，但很难实现 ，还是有置景 。

　　《三体》总制片人李尔云说 ：“普通场景 是可以搭建的，但是剧中一些重要 的科学场景，很难通过搭建的方式去还原，美术组认为 是一个不可能 的任务 。那放在我们面前 的路就只有一条，那就是‘死磕’ ，用我们 的专业精神和真诚，去打动科研机构 。”最终 ，剧组等来了好消息 。相关科研单位提供很大支持，在多个科学场景实现了实景拍摄，比如对撞中心、国家纳米科学中心等，这也是这些地方第一次迎来电视剧剧组 。

　　“我们也能用特效 的方法来解决 ，但我觉得它不真实，拍出来我不相信，所以力求所有 的地方都用真 的。场景的真实程度，能让演员、制作者，有一种沉浸感 ，可信度也会加强 。”杨磊说 。

　　“古筝行动”怎么拍 ？

　　几乎每一部科幻影视作品的特效都会尤其受到关注 ，做得好 是赋予作品超越文字的魅力，反之亦然 。《三体》 的特效有两部分，一是真正拍摄中 的特效，比如用纳米丝切割轮船 的名场面“古筝行动”，二 是《三体》游戏 的部分 。

　　杨磊说 ，“古筝行动”最大 的麻烦是，切割之后 ，船要撞成什么样，没有任何一部影片或者已有资料可作参考 ，“船体被切割后 的每一个变形都 是不一样的 ，每一片都要单独设计 ，没有办法用传统电影美术的方式来完成。它不是纯粹的刚体，还会扭曲变形，这在特效行业里叫‘刚体的动力学模型’” 。于是 ，主创团队只能用真的钢，压成片 、窝成船型 ，然后用挤压机一片片地挤 ，挤完之后，再推上去焊接成一条船 。

　　如果说“古筝行动”等段落的难点，在于需要让画面尽可能真实 ；而《三体》游戏本就属于虚拟场景 ，则需要更多想象力。

　　《三体》总制片人白一骢介绍 ，在充分评估了技术细节、时间成本和成品效果后，摄制团队一致决定用CG 的(Computer Graphics 的英文缩写，通过计算机软件所绘制的一切图形 的总称——记者注)方式来制作 。而这对演员来说 ，也 是一次新鲜的体验和挑战 。“以前对演员的要求 是真听真看真感觉，但在动捕服和绿幕 的包围之下，更考验演员 的想象力和信念感 。”

　　他同时透露，《三体》游戏 的CG动画部分 ，邀请了一些同行朋友来提供面部 ，以作为游戏人物的面部，如郭靖宇、梁振华 、马东 、高亚麟、江南、唐家三少、侯鸿亮、费振翔……有兴趣 的观众可以在剧中寻找这些人 的面孔 。

　　演员们也为讲好这个中国科幻故事付出努力 。饰演常伟思的林永健说 ，这是他从艺以来遇到在台词方面最有挑战 的一部剧，“这里面有很多逻辑性的东西，因为他们都 是物理学家，讲话都很缜密” 。饰演老年叶文洁的陈瑾说 ：“台词很多，也很难背，尽管我已经理解了它的意思，但如果用我自己的语言来说，还是会不太对 。”

　　张鲁一在剧中饰演物理学家汪淼，在开拍之前 ，他就开始搜寻各种相关知识 ，尤其 是物理方面 的，“剧中有太多日常生活中涉及不到的专业词汇和专业用语 ，球状闪电 、宏原子 、数量级……了解很多知识的同时 ，也是在不断突破自己，让我对于科幻作品的认知打开了一扇门”。

　　科幻不能只靠刘慈欣 ，更不能只靠《三体》

　　2019年春节，同样改编自刘慈欣小说的电影《流浪地球》上映 ，引发观影热潮 ，迄今位列中国影视票房榜第五位 。2023年春节 ，《流浪地球2》将要上映 ，预售票房稳居前三。观众对于科幻题材作品 的热爱与科幻题材作品 的质量与产量满足不了观众需求的矛盾，可能 是现阶段最大的矛盾之一 。

　　科幻不能只靠刘慈欣，更不能只靠《三体》 ，而科幻影视化 的“落地”就更为不易。从某种程度上，中国科幻 的长路依然漫漫 ，《三体》只 是一个略显孤独 的先行者。甚至有时候觉得 ，如果它没有得到如此大 的关注 ，那就是中国科幻到了更好的时候 。

　　从2006年《三体》小说第一次连载，到2016年首次公布影视化消息，相隔10年 ，到2023年真正开播 ，又过去了7年 。在这7年里 ，我们经历过挫折与悲伤 ，但又同心协力向前走了很远。

　　“同舟共济版”预告片中讲到 ，“我们不知道敌人 是谁、敌人什么样、敌人 是怎么存在的 。但 是有一点 ，面对来自地球以外的敌人 ，我们所有 的人 ，都是第一次。人类同舟共济 的时刻到了”。“把我们人类看成是虫子 的三体人忘了一个事实 ，那就是，虫子从来就没有被战胜过 。”这些小说中的名句在剧中得到还原 ，而此时此刻再看，又多了一些感同身受。

　　刘慈欣一直描写宇宙的宏大神奇，描写星际探险 ，描写遥远世界中的生活和文明 。他相信，无垠的太空仍然是人类想象力最好 的取向和归宿。17年过去了 ，《三体》中的未来时间 ，已经变成了现实 的时光 。

　　“人类探索的步伐不会停止 ，在过去 、现在、未来的每一个17年里 ，都将持续不断地向未知 、向不确定性发起挑战。人类或许是渺小 的 ，但坚韧和勇气，让我们在这个广阔的宇宙中成为了那个特殊 的偶然 。”刘慈欣说。

　　宇宙那么大，我们都想去看看 。

　　中青报·中青网记者 蒋肖斌 来源 ：中国青年报

网络募捐不能违背公序良俗******

　　□ 金泽刚

　　近日，江秋莲与刘暖曦(曾用名：刘鑫)生命权纠纷案在山东省青岛市中级人民法院迎来终审宣判 ：驳回上诉，维持原判 ，刘暖曦需赔偿江秋莲各项经济损失49.6万元及精神损害抚慰金20万元 。从法律上讲，该案已画上了句号，但案结事未了 。随后刘暖曦通过微博就赔偿款发起网络募捐，引发很多网友愤慨 。目前刘暖曦账号已被禁言 。这起事件也引发了公众对网络募捐所涉法律问题的关注 。

　　根据我国慈善法相关规定 ，慈善募捐 ，包括面向社会公众 的公开募捐和面向特定对象的定向募捐 。由于慈善的公益特性，决定了自然人主体并不具备慈善募捐 的资格 ，因此个人在微博就赔偿款进行募捐，呼吁网民进行打赏不属于慈善募捐的范畴 。此类行为在性质上可定义为通过网络 的个人求助行为。

　　对于他人发起 的求助，社会大众或出于同情、怜悯等缘由而给予其物质帮助 ，这在性质上归属于民事赠与，对此，法律并未禁止。当然，民事法律行为应当遵循诚实信用等基本原则 ，求助人不得采取欺诈等方式向他人求助 ，以获得捐款 ，还应当遵照事先说明的用途使用募捐款项 ，否则构成民法上的“欺诈” ，即诈捐 ，诈捐 是要承担相应法律责任的 。

　　与此同时 ，我国民法典规定，民事主体从事民事活动，不得违反法律 ，不得违背公序良俗，违背公序良俗的民事法律行为无效。就此案来说 ，法院的判决已明确了其中的 是非曲直，也尊重了人民群众朴素的公平正义观念 。司法判决弘扬 的 是人间正气 ，呼唤的是社会良知 ，热心助人者应该得到补偿和认同 ，自私冷漠者必须得到批评和惩罚。这不只是司法判决的法理所在，也是社会公序良俗的必然要求 。

　　2021年最高人民法院在《关于深入推进社会主义核心价值观融入裁判文书释法说理 的指导意见》中指出，各级人民法院应当深入推进社会主义核心价值观融入裁判文书释法说理 ，将社会主义核心价值观作为理解立法目的和法律原则的重要指引，即司法判决就应彰显公平正义 ，鞭挞丑恶自私。由此案说开，如果其他案件 的当事人也因违背社会主义核心价值观与中华传统美德 的行为 ，对他人造成伤害而被法院判处承担赔偿责任，但又就赔偿款进行网络募捐，那么这一行为其实就 是在向社会公序良俗发起挑战，在向社会主流价值观发起挑战，对此，相关网络平台要严格依据《网络信息内容生态治理规定》《关于切实加强网络暴力治理 的通知》等相关规定，承担起相应 的法律义务和社会责任，对相关当事人 的一些偏激言论，乃至后续 的网络募捐行为作出必要的限制和监管。

　　同现实生活中 的“讨要”不同，网络属于虚拟空间，在网络上的“求助”不仅求助对象广泛 ，明显带有社会公共属性 ，而且便于美化自身角色 ，从而容易博取同情，进而获利 。因此 ，对网络平台上 的求助行为 ，特别 是网络打赏等经济活动 的监管亟待加强。对于 是否将个人募捐求助纳入慈善法的规制范畴，值得进一步探讨 。如果立法条件尚不成熟 ，亦可考虑在目前 的《社会救助暂行办法》中增设关于“网筹型个人求助” 的内容 ，因为完备 的社会保障制度和慈善制度在外延上应当包括个人求助制度，个人求助的核心在于个人求助权利得到保障和实现 。

　　无论如何 ，从目前的法律规定来看，不是什么钱都能在网上“讨要” 。网络求助同样应当遵循民事行为 的基本准则，而且，网络求助应当留给那些真正需要帮助的人 ，不能让网络平台为违法担责者博取同情、获取财物提供帮助 。

　　(作者系同济大学法学教授，上海市嘉定区法学会副会长)

　　（文图 ：赵筱尘 巫邓炎）